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發(fā)布日期：2022-08-11 10:51:49 瀏覽：

前沿拓展：

中國清代繪畫，在當(dāng)時政治、經(jīng)濟(jì)、思想、文化等方面的影響下，呈現(xiàn)出特定的時代風(fēng)貌。卷軸畫延續(xù)元、明以來的趨勢，文人畫風(fēng)靡，山水畫勃興，水墨寫意畫法盛行。文人畫呈現(xiàn)出崇古和創(chuàng)新兩種趨向。在題材內(nèi)容、思想情趣、筆墨技巧等方面各有不同的追求，并形成紛繁的風(fēng)格和流派。宮廷繪畫在康熙、乾隆時期也獲得了較大的發(fā)展，并呈現(xiàn)出迥異前代院體的新風(fēng)貌。民間繪畫以年畫和版畫的成就最為突出，呈現(xiàn)空前繁盛的局面。清代繪畫發(fā)展的歷史進(jìn)程，與整個社會的發(fā)展變遷相聯(lián)系，亦可分為早、中、晚三個時期。

清朝早期。這一時期，文人山水畫興盛，并形成兩種截然不同的藝術(shù)追求。承續(xù)明末董其昌衣缽的四王畫派，以摹古為宗旨,受到皇室的重視，居畫壇正統(tǒng)地位。活動于江南地區(qū)的一批明代遺民畫家，寄情山水，借畫抒懷，藝術(shù)上具有開拓、創(chuàng)新精神，以金陵八家、“四僧”、新安派為代表。我們這里分享清朝早期人稱畫圣大畫家王翚精品繪畫作品。

王翚（1632年4月10日─1717年11月15日），字石谷，號耕煙散人、劍門樵客、烏目山人、清暉老人等。江南省蘇州府常熟人(今江蘇常熟)。清代著名畫家，被稱為“清初畫圣”。與王鑒、王時敏、王原祁合稱山水畫家“四王”，論畫主張“以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻。”

王翚其畫筆墨功底深厚，長于摹古，幾可亂真，但又能不為成法所囿，部分作品富有寫生意趣，構(gòu)圖多變，勾勒皴擦渲染得法，格調(diào)明快。在四王中比較突出。其畫在清代極負(fù)盛名，康熙三十年（1691年）奉詔繪制《康熙南巡圖》，歷時三年完成，受到皇太子胤礽召見，并繪扇書以“山水清暉”四字作為褒獎。被視為畫之正宗，追隨者甚眾，因他為常熟人，常熟有虞山，故后人將其稱為虞山派。傳世作品有《康熙南巡圖》（與楊晉等人合作）、《虞山楓林圖》《秋樹昏鴉圖》《芳洲圖》《江深草閣圖》《仿黃鶴山櫵秋山蕭寺圖》《仿巨然溪山雨霽圖》《仿巨然楚山欲雨圖》《萬壑千巖圖》《廬山聽瀑圖》《寒塘鴻鶒圖》《山窗讀書圖》《石磴林泉圖》《溪山紅樹圖》《山陰霽雪圖卷》《巖棲高士圖》《仿巨然夏山圖》《仿王蒙秋山草堂圖》《仿巨然夏山清曉圖》《水竹幽居圖》《青溪送別圖卷》《晚梧秋影》《杏花春雨圖》《廬山白云圖卷》《李成關(guān)山雪霽圖》《夏山煙雨圖》《夏五吟梅圖》《山水圖》《山川渾厚圖》《仿黃公望山水圖》《秋山萬重圖》《陡壑奔泉圖》《九華秀色圖》《仿巨然煙浮遠(yuǎn)岫圖》《桃花魚艇圖》《唐寅詩意圖》《水閣幽人圖》《山窗封雪圖》《草堂碧泉圖》《江山秋色圖》等。著有《清暉畫跋》等。

清代早期王翚《康熙南巡圖》賞析

《康熙南巡圖》卷，清，王翚等作，絹本，設(shè)色，縱67.8厘米，橫1400至2600厘米不等。北京故宮博物院藏。第一卷，絹本設(shè)色，縱67.8厘米，橫1555厘米，描繪康熙二十八年正月初八，從京師出發(fā)的情景。

《南巡圖》在繪制前，先由王翚執(zhí)筆畫了草圖12卷，呈玄燁過目。草因為紙本淡設(shè)色，內(nèi)容與正本大致相仿，小有差異，尺寸比正本略小些。陳祖范《王耕煙先生墓表》記述王在繪畫過程中的動作：“當(dāng)繪《南巡圖》也，天下高才妙手，成集都中，和墨濡毫，鋪絹素，相顧縮，莫敢筆。惟覘侯王先生發(fā)口。先生曳草衣，占上座，瞪目凝神，良久，乃授以意匠”。全圖構(gòu)思設(shè)計和樹石的繪制當(dāng)出自王翚之手，人物、動物、屋宇等則由楊晉和其他畫家合繪。12卷巨制的《康熙南巡圖》，經(jīng)過王翚、楊晉等眾多畫家的努力,歷時三年才告完成。圖成之后，玄燁看了非常滿意，給予王翚很多的賞賜，還要給他做宮，王翚婉言辭去，便和楊晉一起回到常熟。當(dāng)他離京的時候，宮廷畫家楊州禹之鼎作《石谷先生還山圖》贈別，詩人王士祺等以詩題之。

《康熙南巡圖》第一卷，絹本設(shè)色，縱67.8厘米，橫1555厘米，描繪康熙二十八年正月初八，從京師出發(fā)的情景。車駕從北京外城的永定門到京郊的南苑，畫面開始即為永定門，康熙一行已經(jīng)出城，送行的文武官員，站在護(hù)城河岸邊。浩浩蕩蕩的隊伍在大路上行進(jìn)，玄燁坐在一匹白馬上，由武裝侍衛(wèi)前后呼擁，沿途路旁有輿車及大象。前哨越過一座石橋，抵近南苑。路邊儀仗鮮明整齊，一直排列到南苑行宮門口，面幅到此為止。

《康熙南巡圖》是以康熙南巡為題材的大型國卷。每幅畫中均有康熙的形象，畫面都是以皇帝為中心逐步展開的。作者在描繪時，將皇帝南巡所經(jīng)過的地方和事情如實地表現(xiàn)出來，另一方面又大量地反映了當(dāng)時的一些風(fēng)土人情，地方風(fēng)貌及經(jīng)濟(jì)文化景象，從側(cè)面反映了當(dāng)時的社會生活和人民生產(chǎn)勞動。此畫繼承了我國長卷風(fēng)俗畫歷史的傳統(tǒng)，吸取了“清明上河圖”等優(yōu)秀作品的精華，在形式與內(nèi)容的統(tǒng)一方面都有所突破。它的出現(xiàn)又開《乾隆南巡圖》、《姑蘇繁華圖》等作品的先河。

清代早期王翚《虞山楓林圖》賞析

清代早期王翚《虞山楓林圖》軸紙本設(shè)色146.4x61.7cm 北京故宮博物院藏

《虞山楓林圖》是王翚應(yīng)朋友顧湄之囑，繪家鄉(xiāng)虞山的秋景。此作仿照黃公望畫法，運(yùn)用圓潤的中鋒筆法勾、皴、點、染，并施以輕淡而鮮麗的色彩，力追《秋山圖》之神韻。同時也較真實地刻畫了家鄉(xiāng)的勝景。

虞山在王翚的家鄉(xiāng)，他朝夕于斯，探奇領(lǐng)幽，得其勝趣，虞山的各處美景便成了他畫作中的重要題材。在這幅為友人顧湄繪制的《虞山楓林圖》中，王翚以高遠(yuǎn)法構(gòu)圖，秀峰疊現(xiàn)，碧樹層出，蒼翠凌天，煙嵐彌漫，曲徑依山勢蜿蜒而下，小橋斜銜溪水兩岸，村居散落水畔林內(nèi)，火紅的楓葉隱現(xiàn)于青松碧柏之間，正是一派虞山初冬的醉人佳景。整幅圖畫雄美中見雅致，嚴(yán)謹(jǐn)而又不失生動，群山多用披麻皴，行筆秀潤，設(shè)色明麗，堪為佳構(gòu)。

清代早期王翚《秋樹昏鴉圖》賞析

清王翚《秋樹昏鴉圖》紙本設(shè)色縱118厘米橫73.7厘米，北京故宮博物院藏

此圖系根據(jù)明代唐寅詩意繪制的秋林小景。構(gòu)圖虛實互映，擴(kuò)展了畫面的空間層次，得平穩(wěn)淡遠(yuǎn)之勢。筆法嫻熟勁健，畫風(fēng)清麗典雅，深得江南山水渾潤沉郁之趣。畫中振翅盤飛的寒鴉，表現(xiàn)了群鴉歸巢時的喧鬧景象，成為秋林萬籟歸于沉寂的前奏，具有“鳥鳴山更幽”的藝術(shù)效果。此圖作為王翚晚年的代表作，不僅顯示了畫家深厚的筆墨功底，還展現(xiàn)出其深厚的文化素養(yǎng)和清淡質(zhì)樸的文人畫風(fēng)。

本幅自題七言詩一首并款署：“小閣臨溪晚更嘉，繞檐秋樹集昏鴉。何時再借西窗榻，相對寒燈細(xì)品茶。補(bǔ)唐解元詩。壬辰正月望前二日，耕煙學(xué)人王翚。”鈐“王翚之印”、“澄懷”、“不二法”、“來青閣”朱文印， “清暉老人時年八十有一” 白文印。

“壬辰”是清康熙五十一年（1712年），作者時年81歲。

此圖曾被清末孫毓汶、龐萊臣收藏，鑒藏印有：“萊山真賞”、“虛齋鑒定”等共8方。

清代早期王翚《芳洲圖》賞析

《芳洲圖》是明代畫家王翚，絹本設(shè)色，縱：185厘米，橫：84.5厘米，現(xiàn)收藏于常熟博物館。

此畫是清代畫家王翚創(chuàng)作的中國古畫，總體結(jié)構(gòu)平穩(wěn)、氣勢宏大、色彩明麗、渾厚華滋。

此畫以平遠(yuǎn)與高遠(yuǎn)相結(jié)合的構(gòu)圖方式，分前、中、遠(yuǎn)三景。氣勢宏大，色彩明麗，渾厚華滋。圖中村落前有大樹為蔭，后有幽竹叢林為蔽，青山白云，少小苦讀，長者撫琴，雞犬戲息，水鳧齊飛，一派漁樵耕讀、適意靜謐的田園生活景象呈現(xiàn)在我們的面前。

《芳洲圖》是現(xiàn)代古典目錄學(xué)家、藏書家瞿鳳起捐贈的傳家寶。此圖系王翚為友人許芳洲所作。王翚在京城主持繪制《康熙南巡圖》時，見到明代畫家沈周為許家先祖許鑒所作《秋江圖》，有感而發(fā)，為其繪制《芳洲圖》，以接續(xù)前人之佳話。九年后，王翚再應(yīng)許氏后人之請，復(fù)作同名之作，即此幅《芳洲圖》。許氏家族對此作珍視異常，絕少示人，后輾轉(zhuǎn)流出，最終為清代藏書樓“鐵琴銅劍樓”所獲。而瞿鳳起正是“鐵琴銅劍樓”第五代傳人，他的慷慨之舉，使得《芳洲圖》在沉寂近三百年后重新面世，讓后人有緣瞻仰名畫神采。

清代早期王翚《江深草閣圖》賞析

王翚《江深草閣圖》材質(zhì)、形制：設(shè)色絹本立軸尺寸：縱144厘米橫63厘米，北京故宮博物院。創(chuàng)作年代：此畫作于丙午年，丙午為清康熙五年（1666），為傅山近晚年之作。

此圖畫一條大嶺橫跨畫面，峭壁危崖，草閣坐落在江邊樹陰山坳間，其下木橋一座為雜樹遮蔽。山石以干筆皴擦，樹木以濃墨點染，兩者形成鮮明對照，筆法簡練老勁，意境清雅幽靜，寫杜甫詩意。

畫右上角作者自題“丙午夏寫得五月江深草閣寒，寄麓翁老年臺詞宗笑，真山。”畫面上一條大嶺橫跨畫面，遠(yuǎn)山峭壁危崖，奇石怪峰，飛泉自山中流出，形成溪水，繞草閣而流。草閣坐落在江邊樹蔭山坳間，畫面左下端為斷崖突壁，山石間樹木叢生，枝葉茂盛。兩岸之間有簡便長橋相通，木橋掩映在雜樹蔭下。畫幅的右下空白處，為寬闊的江水，水平如鏡。

清代早期王翚山水畫《秋山蕭寺圖》立軸賞析

清王翚山水畫《仿黃鶴山樵秋山蕭寺圖》軸縱150.4厘米、橫46厘米是清代時期的一件文物，現(xiàn)收藏于廣西壯族自治區(qū)博物館。

《仿黃鶴山樵秋山蕭寺圖》軸，王翚繪，紙本，淺設(shè)色。圖中運(yùn)以元人筆法，用深遠(yuǎn)的透視法，以繁茂的筆墨層疊布景，表現(xiàn)山巒岡勢的起伏連綿，并襯托以山澗溪谷，蕭疏的秋林霜葉，掩隱巖間的梵宮古剎，在高峻雄奇的主題風(fēng)格中透出縱意靈秀的新意，墨色層次豐富，實借古人以表現(xiàn)其意會的山川情趣。

清代早期王翚《仿巨然溪山雨霽圖》賞析

《仿巨然溪山雨霽圖》紙本水墨立軸114x45.4美國紐約大都會藝術(shù)博物館

清代早期王翚《仿巨然楚山欲雨圖》賞析

《仿巨然楚山欲雨圖》絹本設(shè)色庚申（1680年）作天津市藝術(shù)博物館藏

款識：巨然楚山欲雨圖。庚申潤月廿六日為虞翁先生，王翚。

題詩：秋窗日日晴云里，何事煙嵐暗不開；看到墨華零亂處，楚山天半雨聲來。重九前三日題于棗華齋。毘陵惲壽平。

《仿巨然楚山欲雨圖》，是王翚49歲時的杰作。圖中，遠(yuǎn)山層次變化微妙，煙云迷離。中部松竹雜樹并茂，錯落有致，水閣內(nèi)一人眺望。近處疊疊山泉流入平湖，水中小艇游鳶，湖邊雜樹叢生，掩映水閣數(shù)座，閣內(nèi)人物雖小，其姿態(tài)清晰可見，橋頭一人行走，整個畫面湖光、山色交互輝映。山石作牛毛皴，以淡墨色皴擦，濃墨點苔，墨色滋潤、明潔。叢樹竹林，用點葉法，墨色濃淡分明，增強(qiáng)了畫面遠(yuǎn)近、前后的層次感。布局疏密相間，妥帖自然，整個畫面工整細(xì)密、風(fēng)格秀潤，是王翚早年作品的典型面貌。

清代早期王翚《萬壑千巖圖》賞析

《萬壑千巖圖》立軸壬寅（1662年）作首都博物館藏

款識：萬壑樹聲滿，千崖秋氣高。圭寅臘月既望，虞山王暈。鈐印：王翚之印( 白文 )

此畫構(gòu)圖取深遠(yuǎn)法，仰望主峰高聳，眾山環(huán)抱，呈高山仰止之勢。同時又以不同的視覺展示大自然的幽深壯闊，幾條畫眼皆向縱深導(dǎo)入，引人入勝。畫面宏觀取勢，細(xì)品有致，景觀繁復(fù)，脈絡(luò)卻清晰地予以藝術(shù)再現(xiàn)。王翚的畫畫善于取前人之法，然而并不拘一家之體。此畫頗富新意，堪稱取深遠(yuǎn)法構(gòu)圖的絕品。

清代早期王翚《廬山聽瀑圖》賞析

《廬山聽瀑圖》立軸紙本墨筆 1655年作北京故宮博物院藏

款署：廬山聽瀑圖。乙末冬仲贈能翁老先生。凝董北苑五墨法于天潭邃谷。石谷王翚。鈐印：王翚圖書、石谷

此圖作于王翚二十四歲，正隨王時敏游大江南北遍觀各家收藏。圖中景物略近董源《溪山行旅圖》，墨色溫潤。題字有近于董其昌處，畫法也可見松江派影響。

清代早期王翚《寒塘鴻鶒圖》賞析

《寒塘鴻鶒圖》紙本墨筆 1662年作北京故宮博物院藏

此圖作于王翚三十一歲，描繪的是江南隨處可見的池塘一角，有稀疏的草木、零散的荷葉葦草，以及在當(dāng)中玩耍的水鳥。近景向中遠(yuǎn)景延伸，墨色漸漸轉(zhuǎn)淡，隱隱約約可以看見一些景物，相當(dāng)朦朧虛幻，彷佛隔著一片薄霧，富有詩意。所作一曲秋柳、蓮塘，與唐寅《采蓮圖》相近，說明此際己接受唐氏影響。而魚藻一回法，一如惲壽平。王、惲在順治十三年(1656)已有交往，彼此參酌一曲法是很自然的。

清代早期王翚《山窗讀書圖》賞析

《山窗讀書圖》紙本墨筆 1666年作北京故宮博物院藏

款識：山窗讀書圖。奉賀藻儒先生秋薦之喜。時丙午九月九日，虞山王翠。鈐印：王翚之印(兼文)

此圖系王牽三十五歲為祝賀王時敏第八子王挨中舉所作，以王蒙致密而松動的筆法畫層巒疊瞰。取法巨然又略參荊（浩）關(guān)取勢。蒼松茂林、山閣流泉、草堂讀書。在山川蔥郁草木華滋中若有空氣流動，是石谷早期的精到之作。

清代早期王翚《石磴林泉圖》賞析

《石磴林泉圖》紙本墨筆淡色 1668年作臺北故宮博物院藏

款識：石瞪盤纖山木稠，林泉如此足清幽。若為飛鶯千峰外，筑誅芳自取上頭。戊申十月四日，王翚戲墨。鈐印：玉牽私印( 朱文)

此圖亦王輩三十七歲所作，取徑唐寅而上溯李唐、范寬，畫石用小斧劈皺頗得石分三面之美，嚴(yán)整而筆致靈活。上詩堂有乾隆丙寅( 1746)用石谷原韻御題七絕。圖上鈐乾隆八笠及嘉慶御覽之寶、宣統(tǒng)御覽之寶，《石渠續(xù)編》著錄。

清代早期王翚《溪山紅樹圖》賞析

《溪山紅樹圖》紙本設(shè)色 1670年作臺北故宮博物院藏

此圖為王翚仿黃鶴山樵王蒙的一件極具特色的代表作，描繪的是遍生紅樹的一片秋日山林景色。畫中以圓轉(zhuǎn)重疊、突兀高聳的山峰為主體，山溪逶迤前行，漣漪陣起，秋波蕩漾，兩岸林木，紅翠相間，整個畫中意境深幽，秋氣襲人。畫家擬王蒙筆意與布局，構(gòu)景繁密，山勢云動，境界神奇。山石畫法以墨筆牛毛皴和解索皴為主，干筆皴擦，濃墨點苔，既顯濃密厚重，又鮮艷奪目，光彩熠熠。

清代早期王翚《山陰霽雪圖卷》賞析

《山陰霽雪圖卷》設(shè)色絹本 1671年作臺北故宮博物院藏

題識：山陰雪霧。歲次辛亥冬日，烏目山人石谷子王翚仿右承一筆。鈐印：王翚之印(白文)、石谷( 朱文)

清代早期王翚《巖棲高士圖》賞析

《巖棲高士圖》紙本墨筆紙本，墨筆，縱122.7厘米，橫31.5厘米。北京故宮博物院藏

題識：高士巖棲趣自幽，白云天半讀書樓。銀河落向千峰里，長和松濤萬壑秋。石谷王翚畫并題。

題詩：高臥何須萬戶侯，人間別有一林丘。云中泉瀑流無盡，壁上松濤聽未休。和江上先生題畫詩，惲壽平書于楓林舟次。

據(jù)記載唐寅曾有《巖棲高士圖》，王翚此畫在唐寅的風(fēng)格上加以變化，參入了元人的筆墨。所畫山石用元人的干筆皴擦，兼有唐寅仿南宋“院體”的斧劈皴，秀潤中見蒼勁；墨色也干濕相濟(jì)，變化多端，體現(xiàn)了其追求“以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成”的創(chuàng)作宗旨。圖中未署年款，笪重光題跋書于壬子年，即康熙十一年，公元1672年，此圖應(yīng)作于當(dāng)時或稍前。

清代早期王翚《仿巨然夏山圖筆法圖》賞析

《仿巨然夏山圖筆法》紙本設(shè)色立軸 85.2cmx51.2cm壬子（1672年）作。遼寧省博物館。

此圖山巒重疊，危巖險峻，叢林茂密，松繞寺門，瀑布摺疊，小澗曲流注入清溪。山石樹木。淡皴濃點，用大小被麻，樹木收枯枝蟹爪之效，各盡其趣。筆墨純熟，華滋蒼潤。自署：“壬子閏月二日惠山舟次，仿巨然夏寒圖，請正承公有道先生。鳥目山中人石谷子王翚。”有惲壽平長贊兩則。

清代早期王翚《仿王蒙秋山草堂圖》賞析

《仿王蒙秋山草堂圖》紙本設(shè)色 1673年作故宮博物院藏

題識：王叔明秋山草堂圖師法右丞，其設(shè)色只用淺絳，皴染點綴與流俗所見不同，為董宗伯所鑒賞者，吳中杜東原、文五峰諸公專以此幅為師，始知古人各有源本，不敢杜撰一筆，遺識后世也。癸丑十月既望，虞山王翚。鈐印：王翚之印（白文）、一生好人名山游（朱文）

王翚對王蒙《秋山草堂圖》極為推重，一生中曾屢次臨仿，此為其一。而將此幅與王蒙傳世的《秋山草堂圖》真跡相比較，可以看到二者無論構(gòu)圖還是畫法都多有不同，是畫家自出機(jī)杼之作。但此圖卻又準(zhǔn)確地傳達(dá)出了王蒙原作的神髓，畫法工穩(wěn)，用筆蒼秀，林壑繁復(fù)而又不失明爽之致，是王翚師古而不泥古的佳作。作者時年四十二歲。

清代早期王翚《仿巨然夏山清曉圖》賞析

《仿巨然夏山清曉圖》癸丑（1673年）作上海博物館藏

此圖寫煙波浩渺，群山綿延的江南風(fēng)光，煙江茫茫，水村錯落，林木蔥郁。用筆以中鋒為主，勾染皴擦，蒼蒼茫茫，山石與樹木渾融一體，很好地表現(xiàn)了江南山巒土石相間的特點，以及江南水氣彌漫的特有景致，是王翚繪畫趨于成熟的作品。卷尾自識：巨然夏山清曉圖。康熙癸丑初冬，撫于維揚(yáng)之秘園。烏目山中人石谷子王翚。鈐“又字石谷”白文、“王翚之印”朱白文印。另鈐“書樓真藏”、“秘園”、“韓榮光印”、“珠船翰墨”、“虛齋審定”等鑒藏印。作者時年四十二歲。

清代早期王翚《水竹幽居圖》賞析

《水竹幽居圖》紙本墨筆壬子（1672年）作蘇州博物館藏

此圖以平遠(yuǎn)法展開江南泖塘小景。湖面平靜，岸邊茅屋、小橋遠(yuǎn)處嶺巘隱現(xiàn)，溪水迂回，繞坡入湖。前景坡岸上植柳多棵，隨風(fēng)輕拂，后坡上修竹一字排開，與柳枝相掩相映。透過竹林溯溪而望，可以目送平坡直到無垠，給人留下無限的遐思。款署“壬子八月”，當(dāng)時王翚與笪重光同在常州作客，又與惲壽平見面，談書論畫，十分投契，并作此圖。惲氏亦在畫幅上題七首絕句，闡述畫意，推愛倍之。作者時年四十一歲，其畫藝已達(dá)爐火純青，又是畫友聚會即興之作，故而分外精彩。全用墨筆淡描表現(xiàn)，端雅洗煉，饒有韻味，本幅鈐王氏“上下千年”、“王翚之印”、“正叔”、“壽平”、“茅莊”、“笪在辛氏”。

清代早期王翚《青溪送別圖卷》賞析

《青溪送別圖卷》絹本設(shè)色 1685年作煙臺市博物館藏

款識：闇公老先生旌斾還朝，為寫青溪送別圖以代折柳并正。乙丑秋仲，古虞王翚。鈐印：王翚之印（白）

清代早期王翚《晚梧秋影圖》賞析

《晚梧秋影圖》軸紙本墨筆紙本 110.1cmx42.6cm，現(xiàn)藏于北京故宮博物院 1686年作

題識：晚梧秋影。丙寅七夕后三日，王翚秉燭戲墨。鈐印：王翚之印（朱白文）、石谷子（朱文）

本幅上有惲壽平行楷書七絕一首并長題。有乾隆、宣統(tǒng)內(nèi)府印“乾隆御覽之寶”、“宣統(tǒng)御覽之寶”等十二方印。詩堂上有乾隆行書詩題。丙寅為康熙二十五年（1686），王翚時年五十五歲。《石渠寶笈續(xù)編·寧壽宮》著錄。從惲壽平題識來看，此圖應(yīng)為寫實之作。圖中墨筆繪池上高梧疏柳掩映書堂，坡頭二人對語。筆法松秀，意境淡遠(yuǎn)。在王翚眾多的摹古、仿古的宏篇巨制中，此種寫實的園林小品猶顯清新可喜。王翚常與惲氏相往還，“商論繪畫”，是以王畫再加惲題身價倍增。正如惲氏在給王翚的一封信中所說：“先生之珍圖，不可無南田生之題跋，敢云合則雙美，庶非糠秕播揚(yáng)耳”。

清代早期王翚《杏花春雨圖》賞析

《杏花春雨圖》立軸絹本設(shè)色，縱81厘米，橫51厘米，鈐有“石谷”、“王翚之印”。1690年作遼寧省博物館收藏。

此圖作于康熙二十九年(1690年)二月，作者時年59歲，正是其創(chuàng)作最佳時期。這個時期，他廣為吸取前人技法，融會南北諸家之長，形成面目眾多、技法精湛、作品明快生動的風(fēng)格。此圖上有作者題詩“一夜池塘春草綠，孤村風(fēng)雨杏花深”，系承襲元代詩人、畫家倪瓚的詩句“一夜池塘春草綠，孤村風(fēng)雨落花深”而來。落款為“烏目山中人王翚畫”。右側(cè)有近代山水畫家、文物鑒定家吳湖帆先生的題跋。書畫俱佳，相得益彰。畫面上雙峰對峙，一脈泉水，蜿蜒曲折。遠(yuǎn)處山間云霧繚繞，竹林隱現(xiàn)。近景水面開闊，四周杏樹圍繞，杏花艷艷。圖中人物若干，有在臨水的亭閣內(nèi)觀賞杏花的文人雅士、有荷薪歸來的農(nóng)夫、上山砍柴的樵夫、有騎驢過橋的旅人。整幅畫設(shè)色淡雅，用筆秀逸脫俗，極具生活氣息，頗有世外桃源之逸趣。

清代早期王翚《廬山白云圖卷》賞析

《廬山白云圖卷》紙本淡設(shè)色 1697年作北京故宮博物院藏

款識：關(guān)仝廬山白云圖為海內(nèi)名跡，林壑位置迥出意匠之外。余二十年前偶于金陵友人齋中展閱數(shù)過，卷尾有董文敏題識，至今追憶恍在目前邊。古香主人以藏紙屬畫，聊仿其意，萬不及一，當(dāng)不值方家一哂也。董跋并錄于右。康熙丁丑暮春望后三日，虞山王翬。鈐印：王翬印、石谷、耕煙野老、上下千年

此圖繪于清康熙三十六年（1697年），作者時年66歲，是其晚年諸多仿古作品中的代表性畫作之一。據(jù)王翬自題，因30年前曾觀北宋關(guān)仝《廬山白云圖》，故今用其法繪制此圖，以遵“古香主人”之囑。畫面上峰巒起伏，云霧迷茫，其中間的瀑布、雜樹、竹亭、山石以濃密的雨點皴出之，正是仿關(guān)仝一路北方山水畫法。全圖工整謹(jǐn)密，秀潤蒼渾，深得關(guān)仝“筆簡景少，氣壯意長”之旨。

清代早期王翚《李成關(guān)山雪霽圖》賞析

王翚《仿李成關(guān)山雪霽圖》立軸設(shè)色絹本 112.7x35.9大都會博物館藏，1703年作。

款識：李成關(guān)山雪霽圖。歲次癸未小春，烏目山人石谷子王翚。鈐印：石谷子（朱文）、王翚之印（白文）

在王翚的傳世作品中，雪景占了相當(dāng)?shù)臄?shù)量，熟知的有《小中見大冊》（上海博物館藏）中的雪景圖，《臨范寬雪山圖軸》（臺北故宮博物院藏）、《山陰雪霽圖卷》（臺北故宮博物院藏）等。這些臨摹作品雖然名為臨仿，實乃王翚自運(yùn)，無不氣韻高華，景物蕭瑟，動人心目。

王翚的這幅“仿李成關(guān)山雪霽圖”，全景構(gòu)圖，上中下三段布局。近處山坡坡腳有老樹數(shù)株，寒林掩映之中有茅屋數(shù)間，山腳小徑有騎驢者攜一小童在雪地之中蹣跚前行。山腳數(shù)間茅屋之后，又山間小路梯級而上，將人的視線引入中段，林木茂密，怪石橫生，山徑曲折，越級而至一山間平地，復(fù)有茅屋數(shù)間掩映于寒林之中，林木之外則雪嶺逶迤，荒涼蒼遠(yuǎn)。上段數(shù)峰雪嶺之間，復(fù)有樓閣聳立，其后云煙淡漠，杳冥無際。

清代早期王翚《夏山煙雨圖》賞析

《夏山煙雨圖》手卷設(shè)色絹本天津博物館（1710年）作

此圖為仿唐寅山水，用筆輕靈,氣韻生動,圖中山石主要以渴筆淡墨畫成,顯得松秀溫潤,以干焦?jié)饽c苔,使畫面更顯蒼潤互濟(jì)。著色古雅明快,色墨相映,不同凡格。款署“己未中秋前二日仿唐解元溪山晴靄圖。石谷王翬。

清代早期王翚《夏五吟梅圖》賞析

《夏五吟梅圖》紙本設(shè)色，縱90.7厘米，橫60.1厘米 1714年作北京故宮博物院藏

此圖畫成時王翬已是83歲高齡，然而畫面絲毫看不出有衰老的跡象，線條細(xì)若游絲，勁如屈鐵，筆力老練純熟，畫風(fēng)細(xì)潤明快，融合了眾家筆法之長。構(gòu)圖布景顯示出畫家胸有成竹，景物的配置自然寫實，氣度不凡。、

清朝早期王翚《山水圖》賞析

《山水圖》扇頁，清，王翚繪，紙本，設(shè)色，縱16.1厘米，橫50.1厘米。北京故宮博物院藏

款題：“丁未夏六月，仿井西道人筆，為蘭翁硯兄。同學(xué)王翚。”鈐“王翚”朱文印。

“丁未”是清康熙六年（1667年），王翚時年36歲。

圖繪萬壑千巖、草木蔥蘢、瀑布高懸直瀉的江南風(fēng)光。王翚約16歲師從同邑張珂學(xué)畫時，就以元黃公望（號井西道人）的筆墨為宗，刻苦摹學(xué)始終不怠。此圖是他早年學(xué)黃氏畫法的代表作。圖中山石以赭色和綠色交替暈染，學(xué)黃氏用縱線的披麻皴皴擦石面，筆勢瀟灑而秀潤。其石邊緣上的苔點要比黃氏的更為繁密，排列整齊的苔點，給高崖峻壑增添了青綠之美，同時，它與以臥筆橫點表現(xiàn)的樹葉，形成點與點的呼應(yīng)，全圖在“點”的統(tǒng)一下，具有濕潤華滋的藝術(shù)效果。

清朝早期王翚《山川渾厚圖》賞析

《山川渾厚圖》扇頁，清，王翚繪，紙本，設(shè)色，縱17.5厘米，橫54厘米。北京故宮博物院藏。

扇頁有自題：“山川渾厚，草木華滋。乙亥六月寫，呈誦翁老先生教正。海虞王翚。”鈐“王翚”朱文印。“乙亥”是清康熙三十四年（1695年），王翚時年64歲。

創(chuàng)作此圖的康熙三十四年，王翚與其弟子楊晉尚在京師同宮中的眾多畫家協(xié)作，繪制反映康熙皇帝第二次到南方巡視的《南巡圖》卷。此時的他離家已四年之久，對家鄉(xiāng)的眷念與日俱增。從圖中所繪“山川渾厚，草木華滋”的江南風(fēng)光、停泊靠岸的帆船、騎驢而歸的行者、盤膝閑居的高士等，皆可見王翚溢于筆端的希冀離京返鄉(xiāng)的心情。圖中山石以牛毛皴兼解索皴細(xì)筆皴擦，其明凈淡雅的線條表現(xiàn)出一種幽淡、清靜的意趣。全圖筆法蒼潤純熟，同時又流露出一種文人書卷氣，是作者成熟期的代表作。

清朝早期王翚《仿黃公望山水圖》賞析

《仿黃公望山水圖》軸，清，王翚繪，紙本，設(shè)色，縱227.3厘米，橫82.4厘米。北京故宮博物院藏。

圖繪群山巍峨、疊嶂攀升、峽谷溪澗曲轉(zhuǎn)迂回之景，山腰處的古剎及林谷間隱現(xiàn)的屋舍均表明此山此景是士人希冀向往的隱居之所。全幅為高遠(yuǎn)式構(gòu)圖，重點描繪了中遠(yuǎn)之景。其景致充盈，繁而不亂，令人有望之所見、遐所不見之思。圖中的物象被施以各種技法加以表現(xiàn)，山石以短線條皴擦，山脊以落茄點橫向點染，苔草以焦墨擢點，醒目靈動。樹葉以墨暈、雙圈設(shè)色逸筆繪出。全圖以青、綠、赭石兼墨色皴擦渲染，使山林呈現(xiàn)郁郁明凈之氣，既得黃公望畫格的精髓，又有超逸之趣。

本圖是作者步入中年時仿黃公望淺絳山水筆意精心繪制之作，用以祝王時敏之子王揆50歲壽辰，并祝賀王揆之子王原祁29歲登進(jìn)士第之禧。

本幅款署：“歲己酉，芝翁先生春秋五十，翬寄跡金陵，闕躋堂稱祝之禮。今年春，令嗣茂京先生南宮高捷，余方倦游歸，聞報雀躍，亟圖此幅為先生壽，并以致茂京得雋之賀云。庚戌閏月既望，虞山石谷子王翚。”鈐“王翚之印”朱文印。“庚戌”即清康熙九年（1670年），作者時年39歲。鑒藏印有“金黼廷瘦仙氏收藏”、“固始張氏收藏金石文字”等諸方。

清朝早期王翚《秋山萬重圖》賞析

《秋山萬重圖》軸，清，王翚繪，絹本，設(shè)色，縱117.5厘米，橫53.3厘米。北京故宮博物院藏。

本幅左上方畫家自題七言絕句一首，款識：“仿黃子久秋山筆意，庚辰八月，海虞王翚。中秋日重加點染，寄贈帝錫道翁。翬又識。”鈐“王翚之印”、“時年六十有九”、“畊煙外史”、“清暉老人”、“澂懷”印五方。此幅畫作于清康熙三十九年（1700年），是王翚仿元代著名畫家黃公望筆意描繪秋日山林的而創(chuàng)作的，時年王翚69歲。另從題款可知，此畫在八月初成，又于中秋節(jié)重加補(bǔ)繪后贈與友人。鑒藏印有“虞山張青蓮博士鑒藏”、“陳氏家藏”兩方。

畫面描繪了常熟虞山一帶的深秋景色，境界奇幽。畫家自題的七言絕句“遠(yuǎn)近秋山千萬重，醉來吾欲采芙蓉。峰頭何處歌招隱，如此丹丘不易逢”使畫面愈充滿了詩情畫意，美不勝收。王翚的繪畫追隨黃公望卻不拘于一家一格，他的山水畫功力深厚，仿古能達(dá)酷似，寫生亦具新意，有“集大成”之譽(yù)。此幅畫雖為應(yīng)酬之作，卻無草率習(xí)氣，畫法上略學(xué)黃公望的淺絳山水，筆墨純熟細(xì)膩，畫面古意盎然，又不失自家體貌。王翚是一位長壽而創(chuàng)作殊多的畫家，其山水畫有早、中、晚三期的變化：35歲以前為早期，主要臨仿古畫，筆墨尚不成熟；35歲到60歲為中期，博采南北諸家之長，面貌多樣，筆墨精能，被譽(yù)為“海內(nèi)第一”；60歲以后屬晚期，技法更加純熟，但下筆、構(gòu)圖往往形成一定格式，不及中期生動多姿。王翚曾說山水畫要“以元人筆墨，運(yùn)宋人邱壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成”，此幅正體現(xiàn)了他的這一作畫觀點。

此畫于1998年由北京大學(xué)張青蓮教授轉(zhuǎn)讓，故宮博物院購藏。

清朝早期王翚《陡壑奔泉圖》賞析

《陡壑奔泉圖》軸，清王翚繪，紙本水墨，縱74.3厘米，橫31.4厘米。北京故宮博物院藏。

《石渠寶笈續(xù)編》著錄藏重華宮八璽全。

此圖為王翚于康熙十五年（1676年），時年四十五歲時所作，仿王蒙畫法，皴法細(xì)膩，墨色干濕相間，層次分明，氣韻秀潤。該圖為清宮舊藏。

清朝早期王翚《九華秀色圖》賞析

《九華秀色圖》軸，清康熙四十二年（1703年），王翚繪，紙本，設(shè)色，縱133.5厘米，橫57.9厘米。北京故宮博物院藏。

此圖繪崇山峻嶺，林木蔥郁。從款題得知，畫中山石的皴法和樹木用筆系仿“元四家”之一王蒙（號黃鶴山樵）的遺韻，讓筆法更加靈活多變，有自家的面貌。此圖表現(xiàn)了作者晚年山水畫的特色及其追求古意的筆墨情趣。

本幅款署：“癸未長至后三日，仿黃鶴山樵筆，呈眉翁老父臺先生清玩，海虞耕煙散人王翚。”次日又書一段，鈐“海虞”朱文印、“滄江白發(fā)”白文印、“王翚之印” 白文印、“石谷子”朱文印、“石谷”白文印、“來青閣”朱文印、“耕煙野老時年七十有二”朱文印。“癸未”是康熙四十二年（1703年），王翚時年72歲。

清朝早期王翚《仿巨然煙浮遠(yuǎn)岫圖》賞析

《仿巨然煙浮遠(yuǎn)岫圖》軸，清，王翚繪，紙本，墨筆，縱187厘米，橫67.2厘米。北京故宮博物院藏。

本幅自識：“煙浮遠(yuǎn)岫圖。丁卯臘月八日仿巨然筆。海虞石谷子王翚。”

下鈐“王翚之印”白文印、“石谷”白文印。另收藏印三方：“王藻儒考藏圖書”白文印、“愉庭吳云審定”白文印、“陸樸埜娛老”朱文印。裱邊鈐藏印四方：“閣鑒藏”朱文印、“夫容江館”朱文印、“愉庭吳云審定”白文印、“白云私印”白文印。又裱下端有李瑞清書牘。

“丁卯”為清康熙二十六年（1687年），王翚時年56歲。

此幅以縱向構(gòu)圖取勢，山頭處作小塊狀的礬頭，為雄偉的山巒增添了靈巧的韻動感。山谷間繪茂密的叢林，使蒼茫的山巒增添了生命的氣息。圖中山石以大披麻皴皴擦，其明凈淡雅的線條營造了畫面云煙飄渺的意境。

此圖是王翚晚年仿宋巨然《煙浮遠(yuǎn)岫圖》的代表作之一。據(jù)王翚仿巨然的同名畫扇（現(xiàn)藏北京故宮博物院）款題而知，王翚首次見到巨然的《煙浮遠(yuǎn)岫圖》是在“毗陵莊太史家”，當(dāng)時他42歲（癸丑，1673年），款題：“巨然《煙浮遠(yuǎn)岫圖》今在毗陵莊太史家，真海內(nèi)第一墨寶。余嘗借觀，背臨大概。寄呈聞川尊先生。”又題長句，落款“癸丑上巳日，石谷重識。”王翚自此不斷地仿巨然《煙浮遠(yuǎn)岫圖》，或自娛，或送友人留念。他送笪重光的仿品目前藏于美國普林斯敦大學(xué)美術(shù)館。根據(jù)圖上所鈐“王藻儒考藏圖書”印可知本幅是他送友人王藻儒之作。《王奉常書畫題跋》、《吳越所見書畫錄》著錄。

清朝早期王翚《桃花魚艇圖》賞析

清王翚桃花魚艇圖紙本設(shè)色28.5cmx43cm現(xiàn)藏于臺北故宮博物院

此幅畫溪岸夾桃，落英繽紛，一漁舟沿溪行來，山巒層疊，綠樹蒼翠，白云涌起，水際空靈。作者自題臨元代趙孟頫「桃花漁艇圖」，全圖以青綠設(shè)色，布墨施綠，古雅妍麗。用筆精工，構(gòu)景得疏密動靜之妙，畫面明凈雅逸，如繪陶潛《桃花源記》中“緣溪行，忘路之遠(yuǎn)近，忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步……”之景。自然界色彩之妙，全出于筆下。

清朝早期王翚《唐寅詩意圖》賞析