10月24號，美國將發行一款硬幣，正面印有美國第一任總統喬治·華盛頓，反面則是一位華人女性。

她叫黃柳霜（Anna May Wong），是第一位出現在美國貨幣上的亞裔。

黃柳霜的身上，還有很多個“第一”。

她是第一個走向世界的東方美人，是第一個讓世界舞臺感知“中國風”的人，也是第一個在好萊塢星光大道留名的華人女星……

90年前，柔弱的黃柳霜忍辱負重，在“排華”氛圍里打入好萊塢的天地。

然而，她的一生卻飽含非議、辛酸和淚水。

在“排華”風潮中逆行

成為好萊塢當紅明星

黃柳霜祖籍廣東臺山，1905年出生于洛杉磯，父親在唐人街經營一間洗衣鋪維持生計。

她從小就喜歡電影，14歲時一個偶然的機會，在電影《紅燈照》中充當無足輕重的配角，隨后幾年經常在電影中跑龍套。

頻繁出演配角，沒能讓黃柳霜大紅大紫，但讓她在好萊塢混了個臉熟，電影中一有華人角色，就有大佬想到她。

1924年，良機降臨，她被邀請在《巴格達竊賊》中出演重要角色。

她似乎早就等著大顯身手了，楚楚動人的表現非常抓眼球，在歐美世界名噪一時。

黃柳霜憑著這部電影引發關注，除了自身演技，還有兩個重要因素：一是衣著香艷，近乎赤裸，只在胸部和臀部包裹了少許布片。“一脫成名”也是那個時代電影圈的真實現象。二是與著名演員道格拉斯·范朋克搭戲，借勢提高了自己的身價。

● 黃柳霜《巴格達竊賊》劇照，裸露著裝讓她在中國經受道德倫理的批判

此后，黃柳霜片約不斷，屢屢出演要角，而且性感風格得以延續，儼然已成當紅艷星。

1928年，她離美赴歐，在德國參演《歌》，在英國參演《唐人街繁華夢》，這些影片進一步提升了她的國際知名度，使她風頭一時無兩，甚至成為英國皇室宴會的座上賓。

旅歐3年后，黃柳霜卷土回美國。在歐洲的成功使她在美國大地上更加炙手可熱，演出邀約如雪片飛來。她先在紐約百老匯演了167場舞臺劇，而后又拍攝了一系列叫好又叫座的影片，比如《龍女》《上海快車》等。

● 黃柳霜在《龍女》中的造型

不得不說，黃柳霜的成名之路充滿艱辛。

20世紀初，正是美國“排華”風潮最為濃厚的時期，她在好萊塢處處遭受歧視。

比如說，電影中的華人總是野蠻無理，她扮演的角色總是“壞女人”，而且結局悲慘，要么被殺要么自殺。連她自己也無奈地調侃：“可憐巴巴地死去好像已經成了我的絕活。”

又比如說，在她扮演主角的影片中，其酬勞還比不上白人配角。

“壞女人”專業戶

被祖國媒體罵作“賣國賊”

按說，作為第一位好萊塢華人女星，黃柳霜是全體華人的驕傲，中國媒體理應對她大家贊賞才對，但奇怪的是，當時中國媒體對她的譴責遠多于贊美。

在很長一段時間里，黃柳霜在中國的形象就是“賣國賊”。

《大公報》在1931年2月6日對黃柳霜的評價比較有代表性 ：“羞為華人并且專辱華人的黃柳霜……因為慣演作踐華人的片子，亦出了名了。可見流芳雖能千古，遺臭亦足以萬年。”

著名報人鄒韜奮也指責她犯了“毀壞自己民族的難以寬恕的罪過”。

黃柳霜引發反感的個中緣由，就是來自她表演的那些“壞女人”角色，輿論認為她的表演有“妖魔化”中國之嫌。

● 性感撩人的黃柳霜

我們不妨拿出她的代表作來看一下。

《巴格達竊賊》：扮演身份低賤的蒙古女奴，女間諜，第二號的反派人物。鄒韜奮先生對這一角色諷刺道：“不過派她做做赤身裸體翹著臀部大磕其頭的女奴。”

《唐人街繁華夢》：身份低賤的華人舞女，一個斤斤計較愛算計的小女人，用色情擺布著中國情人和英國老板。

《龍女》：黃柳霜所扮演的凌美殘忍狡詐，是一個具有蠱惑力的危險人物。

《上海快車》：扮演妓女惠菲，缺乏個性和生命力，被軍閥強奸，后又殺人。而且片中大部分的中國人都是愚民。

黃柳霜扮演的這些角色，不是卑賤的妓女、奴隸，就是蛇蝎心腸的毒婦、殺人犯，全是充滿屈辱感的負面形象。

她一生拍攝的50多部電影，大多如此。

● 黃柳霜1929年作品《唐人街繁華夢》劇照，她飾演夜總會舞女，扮相大膽

對于享譽世界的黃柳霜，中國公眾沒有把她視為一個演員，而是視為代表中國的形象大使。所以，她出演狡猾、狠毒的人物，就變成了對本民族的丑化和侮辱，因此將她斥為“賣國”也就不足為怪了。

另外，黃柳霜演出時往往著裝暴露，畫面艷俗，甚至要出賣色相、搔首弄姿來取悅片中的西方人，這樣一副“淫賤”形象，實在讓祖國人民難以接受。

她早期影片中那些號稱“中國服飾”的著裝，夾雜著泰國、印度等地的風情，也被不斷吐槽。

支持抗戰，形象“黑轉白”

國人“路轉粉”

其實，黃柳霜只是時代的替罪羊，她無力抗拒美國的種族歧視。

如果要在好萊塢占一席之地，她只能屈從于西方人塑造出的中國人物形象。而這一點，無法獲得祖國人民的理解。

● 1934年《萊姆豪斯藍調》劇照，黃柳霜一襲拖地旗袍，氣場強大，極具女王風范

對此，她本人也是痛苦的，可謂在夾縫中求生存。

不過，黃柳霜也在努力，試圖做些改變。

首先，她在接拍電影時，對劇本有所挑選，有侮華嫌疑的影片，經常拒絕參演。

1935年，曾爭取出演《大地》中正面的中國女性角色，只不過最終失敗。

她有時候也對劇本提出修改，如在拍攝《唐人街之王》 時，向制片商提出建議：取消“過房爺”（指認干爹）之類的說法 ；“擦鼻”不是中國禮儀，以接吻代替；影片應鏟除中國人“不是醉生夢死就是蠢頭蠢腦”的觀念。

最后制片商都一一答應。

● 黃柳霜穿著從中國購買的旗袍，典雅溫婉，充分展現了東方女性的柔美

其次，親近祖國。

1936年2月，黃柳霜回中國探親，訪問了上海、南京、北平、天津等城市。在此期間，她廣泛接觸中國演藝界人士和中國媒體，并就自己扮演的角色解釋道：

“那不是我的選擇。那些角色即使我不演，也會有其他白人演員去演。而我會失去僅有的那一點‘中國人演中國人’的機會，反而更沒有機會維護華人起碼的形象；與其讓他們演，還不如我演。”

她主動學習國語（她原本只會粵語），向媒體表達對故國的眷戀之情：

“現在我來了，認識了祖國大地和可愛的人民，發現了‘慈母的愛’，從現在起，我確認了我自己是一個中國女性，而在此之前，我只是一個生長在洛杉磯的東方女兒而已。”

黃柳霜的這次訪問，效果是立竿見影的，媒體上對她的贊揚之聲明顯多了起來。

● 黃柳霜與著名影星胡蝶

第三，支持抗戰。

抗戰爆發之后，黃柳霜積極參與援華活動，多次發表演說，呼吁美國人民支持中國抗戰、救濟中國難民；將自己的衣物、首飾拿出來拍賣，所得錢款一分不留于1939年匯回中國。

黃柳霜的這些活動真正扭轉了她的形象，得到國內媒體的肯定，關于黃柳霜的負面評價已經基本絕跡，代之而起的是稱其為“愛國者”“中華女兒”。

● 黃柳霜的劉海造型非常經典，至今仍被不斷模仿

深陷同性戀漩渦

在尋愛中孤獨終老

1942年，拍完《轟炸緬甸》和《重慶來的夫人》之后，隨著年齡的增長和電視的崛起，黃柳霜淡出電影圈。

就在事業逐漸褪色的同時，在愛情生活方面，黃柳霜也沒有找到稱心如意的歸宿。

當她在好萊塢嶄露頭角時，父親就打算為她找個婆家，早早將她嫁出去，已見識了花花世界的黃柳霜當然沒有同意。

黃柳霜一直希望獲得美國主流社會的接納。16歲那年，她與比她年齡大許多的電影制片人米奇·尼蘭相戀。

尼蘭是有名的花花公子，當時已有家室，他對黃柳霜除了玩弄，不會投入真愛。她的另一個男友是攝影師查爾斯·羅塞爾，二人的感情也是無果而終。

黃柳霜坦承，自己很難與中國男人戀愛。當時美國的華人圈里，文化程度低、做苦力的，自然沒有福分娶到當紅明星。而那些精英華人，已打入白人主流社會，又往往看不上她明星的身份。

更蹊蹺的是，1932年，黃柳霜一度陷入同性戀漩渦。

她與德國女星瑪琳·黛德麗相識多年，在拍攝《上海快車》時有密切合作。

媒體刊登的照片顯示她們舉止親密，而黛德麗是公開的雙性戀者，由此引來她們是同性戀的傳聞。

● 黃柳霜與瑪琳·黛德麗在一起

黃柳霜從未停止尋覓意中人，但她又從未真正得到愛神的眷顧。在絕望中，她痛苦地說：“中國男人嫌棄我做戲子，美國法律又禁止我嫁白種人。 ”

事業的落差與情感的落寞，讓她心情抑郁，終日與烈酒為伴，導致疾病纏身。

1961年，黃柳霜在洛杉磯的家中因肝硬化不治而亡，終年56歲。

芳名永留好萊塢

至今為電影愛好者懷念

黃柳霜在好萊塢出演過50多部電影，這一輝煌紀錄至今無人企及。

她的大部分作品被歲月侵蝕而無法再觀看，但幸存的影片仍能很好地展示她的獨特演技。

黃柳霜以東方人特有的生動細膩詮釋底層女性的遭際，一雙大眼睛充滿恐懼，傳遞著無窮的心理信息。

更重要的是，在表演時，她的發型、衣著和動作，都表達著中華傳統，因此而備受西方世界關注。

曾有美國觀眾評價她說：

“黃柳霜可能是電影史上最美麗的女性之一。她本應成為巨星，但是種族歧視傷害了她，使她在好萊塢受到不公平對待。在影片中，她能做出精彩表演，恰到好處地控制面部表情和肢體動作。”

由于對電影的重大貢獻，黃柳霜在好萊塢星光大道中被給予一顆星，位置在藤街1708號。

從14歲起，黃柳霜使盡渾身解數，想超越自己所處的時代，但她到死都被時代的羅網罩住。

香消玉殞之后，她的價值再次被發掘，她真正超越她的時代。她的芳名和形象穿越時空，至今為人感念。 文/炳哥