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人民網(wǎng)北京12月16日電 （韋衍行、宋金航）12月14日，中國(guó)國(guó)家話劇院青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持人才培訓(xùn)項(xiàng)目（青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計(jì)劃第三季）原創(chuàng)劇目《十五貫》在國(guó)話先鋒智慧劇場(chǎng)上演，以極具“游戲感”的情景打造，帶領(lǐng)觀眾在銅錢(qián)里“窺”人心，“看”見(jiàn)當(dāng)代公案新演義。

《十五貫》劇照。中國(guó)國(guó)家話劇院供圖

《十五貫》劇照。中國(guó)國(guó)家話劇院供圖

“葉落，鳥(niǎo)散，人驚，馬亂。可若葉不落，是否這一切都不會(huì)發(fā)生呢？”《十五貫》講述的是無(wú)辜的書(shū)生崔寧路過(guò)太平縣，遇一遭奪財(cái)命案，卻被栽贓殺害的故事。演繹情節(jié)由此展開(kāi)，他在輪回前借判官筆之毫重回冤案當(dāng)天，通過(guò)蛛絲馬跡尋真兇。

此故事改編自馮夢(mèng)龍“三言”的《十五貫戲言成巧禍》，與原著不同的是，導(dǎo)演與編劇嘗試將主角變?yōu)橥魉罆?shū)生崔寧，故事從他生前死后的視角重新展開(kāi)。《十五貫》的舞美采用“極簡(jiǎn)”風(fēng)格，一彎明月、一個(gè)斜臺(tái)構(gòu)成了整部劇的道具。舞臺(tái)上的燈光運(yùn)用十分巧妙，音樂(lè)風(fēng)格選用電子合成器與戲歌融合，表演方式虛實(shí)相交，配合戲曲風(fēng)的定點(diǎn)音效，為觀眾營(yíng)造出偵破案件的玄幻情景。談到在舞臺(tái)上大面積使用斜臺(tái)道具，導(dǎo)演劉一晨表示這是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作初期達(dá)成的共識(shí)的“巧思”，呈現(xiàn)出更有層次的“空間感”。在一個(gè)不寫(xiě)實(shí)的空間，使用斜臺(tái)道具從物理層面將戲劇的空間進(jìn)行有效分割，同時(shí)也在劇情推動(dòng)層面在觀眾心理做一個(gè)分割。

《十五貫》演員們采用“頭麥”的形式將麥克風(fēng)貼于頭頂，有助于戲曲唱腔的收聲。這個(gè)細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)很大程度上減少話筒對(duì)表演的限制，不容易發(fā)生噴麥問(wèn)題。《十五貫》中有大量戲劇元素，在唱段編排中，編劇孫浩程憑借扎實(shí)的戲曲功底和對(duì)音樂(lè)的敏感度提出了許多戲歌的方案，他表示，這一次最大的挑戰(zhàn)實(shí)際上是一直以來(lái)“類(lèi)戲曲文本”當(dāng)代化的挑戰(zhàn)，如何做到保持“戲曲骨骼”的同時(shí)還能具備小劇場(chǎng)的思辨性，用戲劇作品的結(jié)構(gòu)重新解構(gòu)經(jīng)典，在這上面嘗試了很多。

《十五貫》劇照。中國(guó)國(guó)家話劇院供圖

《十五貫》劇照。中國(guó)國(guó)家話劇院供圖

縱觀整場(chǎng)演出，男主角崔寧通過(guò)判官筆的多次閃回案發(fā)當(dāng)夜的現(xiàn)場(chǎng)，情節(jié)跌宕起伏。談到創(chuàng)作內(nèi)核，導(dǎo)演劉一晨將其總結(jié)為“游戲感”，而“游戲感”的核心體現(xiàn)在互動(dòng)的真實(shí)，在“真真假假”中，尋找案件的真實(shí)，更以此體現(xiàn)出在特定時(shí)代背景下每個(gè)人物真實(shí)的人性。

接下來(lái)，青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持人才培訓(xùn)項(xiàng)目（青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計(jì)劃第三季）其他原創(chuàng)劇目將陸續(xù)亮相國(guó)話先鋒智慧劇場(chǎng)，敬請(qǐng)期待！