9月的第一個(gè)周末，北美票房延續(xù)了今年暑期檔中后期的強(qiáng)勁勢(shì)頭。由華納兄弟出品、蒂姆·伯頓導(dǎo)演的新作《陰間大法師2》（Beetlejuice Beetlejuice）在4250家影院上映，獲得驚人的1.1億美元開(kāi)畫(huà)票房，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)出品方本身預(yù)期的8000萬(wàn)美元。

《陰間大法師2》海報(bào)

這一成績(jī)也達(dá)成北美影史第二優(yōu)秀的9月開(kāi)畫(huà)紀(jì)錄，僅次于新線(xiàn)影業(yè)2017年出品的恐怖片《小丑回魂》拿到的1.23億美元，超越了2019年的《小丑回魂2》的9110萬(wàn)美元。同時(shí)，這也是2024年迄今為止第三高的開(kāi)畫(huà)成績(jī)，僅次于《死侍與金剛狼》（2.11億美元）和《頭腦特工隊(duì) 2》（1.54億美元）。

《陰間大法師2》是上映于36年前的《陰間大法師》（Beetlejuice）的續(xù)集，原作講述的是一對(duì)剛剛?cè)ナ赖姆驄D，邀請(qǐng)名為“甲殼蟲(chóng)汁”的驅(qū)魔師來(lái)嚇唬自己故居里新住戶(hù)的喜劇故事。這次的續(xù)集時(shí)間背景就設(shè)定在36年后，前作主人公的女兒意外發(fā)現(xiàn)了通往來(lái)世的入口，結(jié)果釋放出了驅(qū)魔師“甲殼蟲(chóng)汁”的靈魂，又讓他把陰陽(yáng)兩界攪得天翻地覆。

《陰間大法師》海報(bào)

除了導(dǎo)演蒂姆·伯頓之外，上一部的演員邁克爾·基頓、薇諾娜·瑞德和凱瑟琳·奧哈拉也都一起回歸。這點(diǎn)對(duì)于舊作的粉絲而言，無(wú)疑具有很大的吸引力。而新加盟的主演珍娜·奧爾特加此前已憑借蒂姆·伯頓打造的劇集《星期三》躋身新一代好萊塢青春偶像行列，尤其是在北美的拉美裔觀(guān)眾群體之中有著很強(qiáng)的號(hào)召力，也是這次新版《陰間大法師2》票房成功的關(guān)鍵因素之一。據(jù)初步統(tǒng)計(jì)，《陰間大法師2》首周末的女性觀(guān)眾比例約為60%，稍高于同類(lèi)作品。至于首周末的拉丁裔觀(guān)眾占比，則達(dá)到了約31%，明顯高于美國(guó)全體人口中約18%的拉美人占比。

上周末上映的另一部新片是來(lái)自A24影業(yè)的恐怖片《前廳》（The Front Room）。不過(guò)，該片在2095家影院上映后，只獲得166萬(wàn)美元的開(kāi)畫(huà)票房，遠(yuǎn)低于業(yè)界預(yù)計(jì)的500萬(wàn)美元，相信很大程度上是受口碑不佳的影響——該片在影評(píng)網(wǎng)站“爛番茄”上僅有51%的新鮮度及37%的爆米花指數(shù)；觀(guān)眾的觀(guān)后打分也只有極低的C-級(jí)。

《前廳》劇照

《前廳》的主創(chuàng)艾格斯兄弟（Max & Sam Eggers）是首次執(zhí)導(dǎo)劇情長(zhǎng)片。不過(guò)，兩人同母異父的哥哥羅伯特·艾格斯卻已在業(yè)內(nèi)混出了大名堂，他執(zhí)導(dǎo)的《女巫》《燈塔》這兩部影片也都由A24出品。尤其是結(jié)合了不少怪力亂神元素的恐怖片《女巫》，從某種意義上來(lái)說(shuō)，和這次的《前廳》不乏相似之處。但從票房和口碑來(lái)看，兩部影片的結(jié)局大相徑庭，也更說(shuō)明今時(shí)今日想要在新片扎堆的恐怖類(lèi)型片賽道拍出爆款已非易事。

上周，美國(guó)娛樂(lè)新聞媒體《綜藝》發(fā)表了行業(yè)專(zhuān)家帕特里克·柯克蘭（Patrick Corcoran）分析今年北美暑期檔商業(yè)成績(jī)得失的專(zhuān)欄文章?？驴颂m曾在美國(guó)電影院線(xiàn)聯(lián)盟任職達(dá)24年之久。去年離任后，他與該組織的前任掌門(mén)人約翰·費(fèi)先（John Fithian）再次聯(lián)手，辦起了專(zhuān)事影院行業(yè)數(shù)據(jù)分析的咨詢(xún)公司。

在他看來(lái)，今年暑期檔的最終票房雖然優(yōu)于預(yù)期，但2024年北美全年票房同比下滑10%的趨勢(shì)，乃至美國(guó)老百姓越來(lái)越少涉足影院的總體形勢(shì)并不會(huì)有所改變。如果真想要力挽狂瀾，關(guān)鍵還是在于加大新片公映，但并不是文藝片、獨(dú)立電影、進(jìn)口外語(yǔ)片，而是那些針對(duì)最普通觀(guān)眾做大規(guī)模發(fā)行的商業(yè)片。

帕特里克·柯克蘭指出，因?yàn)樾鹿谝咔楹秃萌R塢大罷工的關(guān)系，大家現(xiàn)在做票房成績(jī)比較的時(shí)候，都習(xí)慣拿近年的正常年份即2019年的情況來(lái)對(duì)比。然而，2019年的情況其實(shí)也可說(shuō)是相當(dāng)不正常。最直觀(guān)的一個(gè)數(shù)據(jù)就是，上述這種發(fā)行規(guī)模在1000塊銀幕以上、北美票房目標(biāo)在5000萬(wàn)美元以上的商業(yè)片，2019年的上映數(shù)量相比2004年少了39%。而這背后體現(xiàn)的并不是美國(guó)觀(guān)眾不再愛(ài)看電影的轉(zhuǎn)變，而是好萊塢大廠(chǎng)為操控市場(chǎng)主動(dòng)減少新片公映的算計(jì)。

在影院行業(yè)打拼了大半輩子的柯克蘭，顯然是對(duì)好萊塢大廠(chǎng)的這套做法相當(dāng)不滿(mǎn)。仗著自己的壟斷地位，這些好萊塢大廠(chǎng)習(xí)慣要求院線(xiàn)為自己的新片設(shè)定最低排片量，哪怕影片上映一兩周后，很多影廳的上座率早已不再飽和。原因即在于大廠(chǎng)想要控制市場(chǎng)，減少彼此之間的競(jìng)爭(zhēng)。但到了最后，這種類(lèi)似壟斷的做法，導(dǎo)致整個(gè)北美影院放映行業(yè)效率低下，影院方面完全失去了自主權(quán)，最后其實(shí)也傷害到了好萊塢大廠(chǎng)本身的利益。也因此，他呼吁好萊塢是時(shí)候幡然醒悟，放松限制，加大新片的供應(yīng)，如此才能讓美國(guó)人重新走入影院。