在影視作品中，刑偵劇一直以其緊張刺激的情節、對正義與罪惡的刻畫吸引著觀眾的目光，成為了重要的類型“紅?！?。然而，在眾多追求創新和視覺效果的作品中，《我是刑警》卻宛如一股清流，以回歸上世紀90年代半紀實風格的姿態脫穎而出，連續占據網絡電視劇點擊率冠軍寶座，市占率最高時，超過30%。

這部劇的導演惠楷棟，懷揣著對刑偵題材的深刻理解和對真實呈現的執著追求，以《我是刑警》，帶領觀眾走進了一段波瀾壯闊的刑偵發展史。

《我是刑警》海報

2020年，惠楷棟接到了執導《我是刑警》的邀請，他說，面對這個本子時最初的反應是“蒙”，因為這個劇本與市場上常見的刑偵劇截然不同?！拔铱赐暌院笥悬c蒙，我說這跟現在市場上的刑偵劇都太不一樣，它非常的厚重，是一個刑偵發展史。”

在與編劇徐萌溝通，了解到她耗時兩年走訪數百人、積累上百萬字的采訪記錄后，惠楷棟毅然決定抓住這個機會。他回憶起上世紀90年代拍攝《12·1槍殺大案》的經歷，“我看到這個劇本，覺得風格特別像那時候的刑偵劇，因為它是特別樸實地去記錄了我們刑偵發展的過程。”于是，他放棄了其他項目，全身心投入到《我是刑警》的籌備中，用一年半的時間帶領主創團隊穿梭于多個城市，與刑偵人員深入交流，只為探尋最真實的呈現方式。

《我是刑警》劇照

在拍攝場景和視覺風格上，惠楷棟力求還原上世紀90年代的真實風貌。為了找到合適的場景，美術部門提前做了大量功課，選址工作細致入微?！拔覀兣臇|北煤礦發生的這樣一個案件，開始勘景我們去了很多東北的中小城市，比如鶴崗。因為只有這些城市可能還能找到當時那個年代的景象，我們改革開放以后發展起來，大部分城市的面貌都變了?！狈b方面也嚴格遵循當時的著裝風格，力求每一個細節都能讓觀眾感受到那個時代的氣息。

同時，惠楷棟對演員的表演也提出了極高的要求，希望他們摒棄表演痕跡，以最樸實的狀態呈現角色?！拔艺f，能不能在這個戲里去表演化？你們的臺詞只要把這段話意思能表達清楚就行，不要去念臺詞，就像普通人對話那樣，我希望大家的表演是最樸實的狀態。”燈光和攝影也被要求以寫實的紀錄片風格為主，避免唯美畫面的堆砌，“我希望可以讓過去的刑偵劇迷們，又看到我們過去自己的刑偵劇的影子和味道。”

《我是刑警》劇照

在拍攝過程中，他也注重對案件背后刑偵史脈絡的呈現，盡管有些案件看似平淡，但蘊含著深刻的歷史意義，“現在看完以后，可能觀眾會理解它是一個三十多年的刑偵發展過程，我們經過了各種案件的積累，刑偵的技術才走到了今天。有些案件你看著可能不是那么熱鬧，但你細細去品，你能看到背后的刑偵史脈絡?！?/p>

《我是刑警》劇照

現實生活中，全國公安第一代刑事技術警察、被譽為“中國福爾摩斯”的崔道植先生的事跡，也是鼓舞惠楷棟拍攝這部劇的重要動力?；菘瑮澰跂|北見到崔老時，深刻感受到了老一輩刑偵人為刑偵事業付出的努力，“他參加了上千起案件的現場勘查，七千余件痕跡物證的檢驗鑒定，無一起錯案，多么讓人敬佩！”這讓惠楷棟更加堅定了通過這部劇弘揚正義力量、回顧刑偵歷史的決心。

在競爭激烈的刑偵劇市場中，惠楷棟認為《我是刑警》的獨特賣點在于真實。他在與刑偵人員的接觸中，聽到了許多觸動人心的細節，這些都成為他追求真實的源泉?！拔覀兘佑|過真正的刑偵人員，當時他們聊到一個細節，說有時候一接到一個大案，早上起來，跟家里人擁抱一下，說可能最近幾天就回不來了。然后他說，也有可能，我們就真的再也回不來了?！边@些真實的故事讓他無法用唯美但虛假的方式去拍攝，而是只想如實記錄刑偵人員的平凡與偉大。

對于創作中的創新，惠楷棟有著獨到的見解。他認為，無論何種劇本，人物的真實性和情感的真摯表達都至關重要。“任何故事都是以人為本的，你這個故事框架可以很‘炫’，你人得是真的，你的情感表達是真的?！痹谒磥恚段沂切叹氛峭ㄟ^真實的人物塑造和情感傳遞，讓觀眾能夠產生共鳴，它也必定能成為一部具有持久生命力的作品。

【對話】

回歸最樸實接地氣的影像風格

澎湃新聞：在什么契機之下，你接觸到這個項目并決定執導的？

惠楷棟：2020年，當時公安部新聞傳媒中心的郭現春主任還有我們資方華策克頓集團找到我，說有一個這樣的刑偵劇的本子給了我。我看完以后有點蒙，我說這跟現在市場上的刑偵劇都太不一樣，它非常的厚重。我就說這個要拍好是非常不容易的。后來又見到了編劇徐萌老師進行了溝通以后，我也知道了她用兩年時間走訪了幾百人，做了上百萬字的采訪記錄。

溝通之后，我覺得這樣一個機會放到了我面前，我得抓住。因為我以前做攝影的時候，在1990年代的時候拍過《12·1槍殺大案》，我看到這個劇本，覺得風格特別像那時候的刑偵劇，因為它是特別樸實地去記錄了我們刑偵發展的過程。

《12·1槍殺大案》海報，惠楷棟是這部劇的攝影

我放棄了一切別的項目，說一定要把這個做出來，用了一年半的時間籌備，帶著主創團隊走了很多的城市，最后做了拍攝基調的選擇，摒棄一切花里胡哨的東西，回歸到如何去真實呈現我們的16萬一線刑警們的故事中去。

澎湃新聞：為了展現上世紀90年代刑警的工作和生活狀態，在拍攝場景的選擇，包括視覺風格的定調上做了哪些功課？

惠楷棟：首先選址、勘景我們去了很多中小城市。因為只有這些城市可能還能找到那個年代的景象，改革開放以后，大部分城市的面貌都變了，所以我們的美術部門提前了很長時間在做這方面的功課。

包括我們的服裝也是大量搜集過去的著裝風格，比如那時候人們穿什么樣的皮衣。而且我也提出了一些要求，咱們這個戲男演員能不化妝，就不化妝。如果你長得白，我還要把你化得更黑。我記得我寫了一個導演闡述說：我不想看到任何一個帥氣的明星在我這個戲里出現。

那種帶點粗顆粒質感的生猛真實的影像風格，上一代的人在青年時期還看到過這種刑偵劇的模樣，而我們現在將近20年沒看到了，這類型的投資方或者項目少了。拍《12·1槍擊大案》時，跟真公安處過幾個月，他們的辦案方式、做事方式、生活方式我很熟悉。我們的刑偵人員是怎么如何工作的，如何破案的，我就想把它真實地營造出來：有這樣一個機會，我能不能用過去的方式，最樸實接地氣地一步一步去展現中國刑偵的發展歷程。

《我是刑警》劇照

還原刑警工作中的艱難、生活上的樸實

澎湃新聞：演員方面做了怎樣的溝通？表演上提出了怎樣的要求？

惠楷棟：在選定好的演員進組之前，我們一一進行了表演溝通。我說，能不能在這個戲里去表演化？你們的臺詞只要把這段話意思能表達清楚就行，不要去念臺詞，就像普通人對話那樣，我希望大家的表演是最樸實的狀態。演員們特別支持認可，說，“那導演我們就跟著你走吧，我們闖一把?！?/p>

我還要求燈光和攝影不要把畫面拍得那么唯美，要像紀錄片那樣寫實。我希望可以讓過去的刑偵劇迷們，又看到我們自己國家刑偵劇的影子。

為什么這么做呢？之前，我們走訪過很多刑偵專家，有位刑警跟我說，導演，我希望你不要拍成我們現在看到的那些刑偵劇的樣子，我們不愛看。我問到原因，他說，我們的工作很辛苦，我們沒有電視劇里那么多風花雪月。我當時聽完我有點蒙，但回去之后我就更堅定了，就是應該樸實地去拍他們這個行業，這樣一群人。

可能大部分的普通老百姓只知道公安隊伍很龐大，但不知道到底刑警有多少人。在幾百萬人（警察）里，只有十六萬刑警。而我們中國成為全球最安全的國家之一，現行命案破案率99.9%怎么來的，就是幾代刑警一步一步負重前行走到如今的。當初為什么會走那么多的地方去溝通去了解他們，就是我想去還原刑警同志們這種工作中的艱難、生活上的樸實，并且讓觀眾看到真實的他們，這才是對他們最大的尊重。

澎湃新聞：我們也看到了于和偉和富大龍這些資深演員的表演是非常出彩的，能否聊一下對他們表演的觀察和看法？

于和偉 飾 秦川

惠楷棟：請于和偉老師，是因為這個戲非常需要他來演一個承上啟下的中堅力量。在現在來看，他的呈現是非常棒的。我們當中有很多溝通，剛開始拍攝時，他就說，“我就是演一個改開初期的普通警察，千萬不要讓我有這個男一號的光環，你就把我撒在人群當中，開會也是我坐在后面?！蔽耶敃r也很感動。

包括富大龍老師在創作的時候，當時一開始見到我們之間聊天開玩笑，他還不是特別有信心，他問：“為什么導演你選擇我？”我就把我對這個戲的創作構架、拍攝方式，我想用什么樣的狀態去呈現全部告訴他了，聽完以后，他就堅決地說：“導演我不走了，我就留在這個角色里了?！遍_拍之后，他完全就沉浸其中，不刮胡子，頭發亂糟糟，幾天不洗澡不洗頭。他說：“我是一個警察，我案子破不了，我成天在農村那些地里跑來跑去，我怎么可以干干凈凈的？”

富大龍 飾 陶維志

我覺得他們這就是真正優秀的演員，他們的職業素養就是：我在這個故事里面，我塑造的是這個人物，我得讓觀眾相信我此時此刻這個人物的狀態，而不是要凸顯我演員本身。

我當然也對服化部門提了要求，請你們的梳子不要進現場，頭發亂了，就讓演員他們用手自己扒拉扒拉，我說你們見過哪一個警察在辦公室或者外出時候，手上或者口袋里裝著梳子，頭發一絲不茍的？

澎湃新聞：從籌備到開拍這么長的時間里面，這個過程中對你來說最大的困難是什么，是怎么去克服的？

惠楷棟：就是我們拍完一個案件，又要立刻投入到另一個案件的那種氛圍當中。提著行李把這個案件拍完，又到下個城市籌備拍攝，拍完這部戲我們走了很長的路，大概輾轉有一萬多公里。

包括我看到網上也有人說，有些案子感覺匆匆忙忙就破了，其實現在看完以后，可能觀眾會理解它是一個三十多年的刑偵發展歷程，我們經過了各種案件的積累，刑偵技術的完善才走到了今天。有些案件你看著可能不是那么有吸引力，但你細細去品，你能看到背后的刑偵發展脈絡。

《我是刑警》劇照

澎湃新聞：秦川這個角色，它確實更像是一個線索人物，就像你說的，它喚起的是我們中國的一個刑偵發展歷程，查相關資料的時候也是看到了，謹以此劇向我們公安系統內的崔道植、烏國慶等專家致敬。

惠楷棟：崔道植老先生現在還在工作中，我們在拍攝地有幸見到了他。他參加了上千起案件的現場勘查，七千余件痕跡物證的檢驗鑒定，無一起錯案，多么讓人敬佩！我們劇組一起見到他的時候，都非常的激動。他跟我們聊到他的生活，他的愛人很早就因為身體原因住進了療養院，他就陪著愛人住到療養院，同時還要工作辦案。

就他們這一代人為刑偵事業發展做了什么？這是我一定要把這個戲拍成的一個重要因素，否則的話可能沒有人知道我們刑偵事業怎么走到了今天。

在我國刑偵技術日新月異的當下，我們反而應該去回顧那幾十年的發展歷程，讓觀眾們知道幾代刑偵人曾經在怎樣艱難的情況下，守護著我們的老百姓。我們拍攝這部劇，就是要弘揚正義的力量。

《我是刑警》劇照

任何故事都是以人為本的

澎湃新聞：刑偵劇的市場一直被認為是一片紅海，競爭非常的激烈。《我是刑警》在這樣一個類型劇的紅海中，它最獨特的賣點是什么？

惠楷棟：真實，我覺得一切都是真實。

我看到了很多的評論評價，包括公安系統內從業者也都在評論，說這劇寫的就是他們這代人。只有真實的故事才能真正打動觀眾。

我們接觸過現實中的刑偵人員，當時他們聊到一個細節，說有時候一接到一個大案，早上起來，跟家里人擁抱一下，說可能最近幾天就回不來了。然后他說，也有可能就真的再也回不來了。我一聽到這句話我就特別有感觸，看到劇本以后，我的感受也更深刻了。

所以我沒辦法去用什么唯美的光影、畫面去拍他們，我就是要真實記錄他們平凡的生活細節、辦案細節。我想觀眾也能夠看懂看明白。

澎湃新聞：正是因為他們也是血肉之軀，所以他們對我們的守護才顯得更加的了不起。其實這幾年各個平臺和公司，都一直想在刑偵罪案的紅海里找到新的創新點，但《我是刑警》反而是一次回歸，而不是創新。想聽你聊聊對創新的看法？

《我是刑警》劇照

惠楷棟：創作是個探索的過程，同一個劇本放在不同導演手里，會有不同的認知和想法。但我覺得不管是什么樣的劇本，無論虛構也好，還是改編自真實事件人物也罷，首先人物要落地，你得讓觀眾相信。任何故事都是以人為本的，你這個故事框架可以很炫，但人得是真的，情感表達也必須是真的?，F在有些項目，觀眾看完這個故事就過去了。但是《我是刑警》這個片子，我覺得是可以留下來很長一段時間的。

澎湃新聞：這次主題曲采用了《少年壯志不言愁》，一首對幾代人來說都印象深刻的歌曲，之前用在了《便衣警察》中。

惠楷棟：當時也是覺得這首歌特別能代表這部戲的意義，再創作一首新的，我覺得都無法超越這首歌。那個旋律一起來，就是幾代人的共同記憶。我們也想能夠讓觀眾重回到那段記憶，所以我們就討論就用這首歌，是最合適的。

澎湃新聞記者 楊偲婷

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