11月19日，由美國派拉蒙影片公司出品的R級(jí)史詩巨制《角斗士2》在北京舉行“血戰(zhàn)到底”中國首映禮。現(xiàn)場(chǎng)，一根裝飾典麗愛奧尼柱式羅馬柱，以及古斗獸場(chǎng)先就把觀眾帶進(jìn)了兩千多年前血雨腥風(fēng)。而一旁“未成年人謹(jǐn)慎觀看”的友情提示，則挑明了電影“一刀未剪”引進(jìn)的暴力指數(shù)。該片將于11月22日在中國大陸公映。

《角斗士2》海報(bào)

回望前塵，2000年橫空出世的《角斗士》，不僅攬下4.65億美元的全球票房，成為年度票房第二高的影片,更在第73屆奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上斬獲包括“最佳影片”在內(nèi)的5項(xiàng)大獎(jiǎng)。導(dǎo)演雷德利·斯科特以飽含史詩質(zhì)感的視聽奇觀和逼真寫實(shí)的搏殺場(chǎng)面，令主演羅素·克勞一躍成為國際知名巨星，也讓“角斗士”成了當(dāng)代影史上的著名IP。

延續(xù)前作結(jié)局，《角斗士2》將馬克西蒙斯重塑共和制羅馬的未竟使命傳承于盧修斯。從捍衛(wèi)家園的戰(zhàn)士，到失去自由的奴隸，再到搏命廝殺的角斗士，盧修斯在自己的復(fù)仇征途上漸漸繼承了英雄之魂——這位迷失的王子經(jīng)歷了放逐遺棄，然而所有的道路又都將他引回了羅馬。而當(dāng)滿腔怒火的他決心摧毀這個(gè)曾造就卻又背叛他的故國時(shí)，命運(yùn)又予以其挽救帝國的重任。

《角斗士2》導(dǎo)演雷德利·斯科特片場(chǎng)照

“制作這樣規(guī)模的電影令人非常興奮”

即將年滿87周歲的英國導(dǎo)演雷德利·斯科特，近年來顯示出旺盛的創(chuàng)作力。不僅在去年的史詩電影《拿破侖》中擔(dān)綱導(dǎo)演，亦是今年票房大賣的《異形：奪命艦》的制片人。此番回歸執(zhí)導(dǎo)《角斗士2》，斯科特表示：“制作這樣規(guī)模的電影總是令人非常興奮。你必須經(jīng)歷很多壓力，事實(shí)上，你必須擁抱壓力！我就是這樣做的，壓力讓我保持活力。工作是細(xì)節(jié)不斷疊加的過程，你傳播的想法越多，你會(huì)發(fā)現(xiàn)更多的協(xié)同效應(yīng)。”

“《角斗士》早已留在了公眾的記憶中。我知道我們應(yīng)該考慮續(xù)集，但的確花了很多年才弄清楚接下來的故事將會(huì)是什么。”斯科特回憶說，續(xù)集早在20年前便已著手創(chuàng)作，但直到2021年，編劇大衛(wèi)·斯卡帕（曾在2017年斯科特的真實(shí)犯罪劇《金錢世界》擔(dān)任編劇）的加盟，才讓?shí)湫碌墓适戮€順理成章。

“這是馬克西蒙斯（羅素·克勞飾演）去世15年后的故事。斗獸場(chǎng)的戰(zhàn)斗變得更加致命、暴力和壯觀，饑渴的觀眾迫使這對(duì)半瘋的雙皇帝達(dá)到新的殘酷高度。羅馬帝國繼續(xù)無情地?cái)U(kuò)展其在世界上的影響力，掠奪其途經(jīng)的每一種文化，并迫使幸存者在競(jìng)技場(chǎng)中為生存而戰(zhàn)。”斯卡帕介紹說。

《角斗士2》劇照

“我對(duì)第一部非常熟悉并熱愛，那是歷史動(dòng)作片上的一個(gè)里程碑。斯科特有著非常強(qiáng)烈的導(dǎo)演風(fēng)格，他的視野是這部電影的核心。”斯卡帕還提到，制作一部大部分主角已去世的續(xù)集固然有挑戰(zhàn)，但自己還是發(fā)現(xiàn)了很多創(chuàng)意點(diǎn)。“我們將主角盧修斯置于一個(gè)與馬克西蒙斯的故事截然相反的情境中。后者是羅馬軍隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)者，盧修斯則是一個(gè)保衛(wèi)家園免受羅馬侵略的野蠻人。馬克西蒙斯對(duì)皇帝忠誠，而盧修斯則仇恨羅馬及其一切。然而，他們都被迫為了觀眾的娛樂而殺戮或被殺。”

為第一部電影所作的深入研究也為斯卡帕提供了創(chuàng)作基礎(chǔ)。“我們從羅馬真實(shí)的歷史演進(jìn)開始搭建故事線。像馬克西蒙斯一樣，盧修斯也不是一個(gè)真實(shí)的歷史人物，但馬克里努斯（丹澤爾·華盛頓飾演）和盧西拉（康妮·尼爾森飾演）都是真實(shí)存在的，這部電影中的雙皇帝卡拉卡拉和蓋塔也是真實(shí)的，我們?cè)谒麄兿嗷ソ橇Φ恼味窢庨g采取了一些創(chuàng)造性的改編。”

舞臺(tái)劇演員詮釋新一代角斗士

誰來飾演新一代智勇雙全的角斗士盧修斯？在2020年的英劇《普通人》中冉冉升起的新星保羅·麥斯卡被納入了導(dǎo)演斯科特的視野。“他讓我想起了理查德·哈里斯（曾在《角斗士》中飾演老皇帝）和年輕的阿爾伯特·菲尼之間的結(jié)合。”斯科特說，“保羅看起來是一位非常穩(wěn)重、扎實(shí)且富有同情心的演員。隨著劇本中故事的發(fā)展，我不斷想到他。我知道他是一位非常出色的舞臺(tái)劇演員，這對(duì)他來說是個(gè)加分項(xiàng)，舞臺(tái)劇演員總是非常真誠，而且他們懂得如何自覺地詮釋每個(gè)鏡頭之間的故事和角色。”

保羅·麥斯卡

“當(dāng)我們第一次見到保羅時(shí)，問他是否曾經(jīng)參加過體育運(yùn)動(dòng)，希望能看到他身上所具備的角斗士特質(zhì)。”制片人露西·費(fèi)舍爾回憶道，“當(dāng)他說‘愛爾蘭橄欖球’——這項(xiàng)需要堅(jiān)韌和一點(diǎn)瘋狂的運(yùn)動(dòng)時(shí)，我們就知道找對(duì)了人。有人可能會(huì)說這是一場(chǎng)賭博，畢竟他還那么年輕，但保羅作為演員有一種獨(dú)特的魅力，他能讓鏡頭喜歡他，和他一起工作的人也都喜歡他。”

現(xiàn)年28歲的保羅·麥斯卡，憑借戲劇《欲望號(hào)街車》獲得了第47屆英國勞倫斯·奧利弗獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)，并因《曬后假日》獲得了奧斯卡最佳男主角獎(jiǎng)提名。被邀請(qǐng)擔(dān)任雷德利·斯科特的影片主演，是他“必須掐我一下的時(shí)刻”。

飾演盧修斯對(duì)任何演員來說都必須先過身體素質(zhì)這一關(guān)，為此保羅·麥斯卡提前進(jìn)行了大量的力量和劍術(shù)訓(xùn)練。“我天天泡在健身房，進(jìn)行重量訓(xùn)練，跑步以及飲食控制。訓(xùn)練是我在準(zhǔn)備階段可以全身心投入的事情，而雷德利唯一感興趣的也是他聘用我們這些演員的才能。”保羅說。

兩次獲得奧斯卡最佳男主角獎(jiǎng)的丹澤爾·華盛頓在片中飾演馬克里努斯，一個(gè)憑借其智慧和野心積累下巨大財(cái)富的羅馬商人，并熱衷于波譎云詭的宮廷政治。在制片人費(fèi)舍爾看來，今年已經(jīng)70歲的丹澤爾·華盛頓演技已臻于化境，“他不僅僅是在扮演一個(gè)角色，更是在重塑這個(gè)角色。”

丹澤爾·華盛頓認(rèn)為馬克里努斯是個(gè)不折不扣的馬基雅維利主義者。“就像當(dāng)下許多富人會(huì)養(yǎng)一群賽馬，而馬克里努斯則豢養(yǎng)一群角斗士。而當(dāng)他將盧修斯納入這個(gè)陣容時(shí)，心中開始有了更大的目標(biāo)，那便是謀求至高無上的權(quán)力。權(quán)力是一種令人上癮的毒藥，一旦你嘗到了可以隨意掌控別人命運(yùn)的滋味，就必然會(huì)要得更多。因此他根本不關(guān)心任何人的死活，只是在利用他們。”

《角斗士2》劇照

在斗獸場(chǎng)中營建匪夷所思的“海戰(zhàn)”場(chǎng)面

《角斗士2》在摩洛哥和馬耳他取景拍攝，部分場(chǎng)景的搭建選在了倫敦郊外的謝潑頓制片廠。為了監(jiān)督古羅馬的設(shè)計(jì)和建造，斯科特找來了他的長期合作伙伴，制作設(shè)計(jì)師亞瑟·麥克斯。這也是共同合作的第16個(gè)項(xiàng)目，之前的作品包括《角斗士》《美國黑幫》《火星救援》和《拿破侖》。

根據(jù)麥克斯的說法，《角斗士2》無疑是他們迄今為止最雄心勃勃的合作。“一切都比我們以前做的事更大、更復(fù)雜，這就像是給《角斗士》打了激素。斯科特制作電影的方式總是具有沉浸感，他會(huì)參與每一個(gè)階段、每一個(gè)部門的工作，對(duì)一切都有很高的要求。”

與《角斗士》全然陸上廝殺的場(chǎng)景不同，續(xù)集則引入了兩大海戰(zhàn)場(chǎng)面。片頭展現(xiàn)了羅馬海軍千帆競(jìng)發(fā)，進(jìn)逼北非努米底亞王國的宏大場(chǎng)面。主創(chuàng)們用CGI特效增添了動(dòng)蕩的水面，將摩洛哥中央的大沙漠轉(zhuǎn)變?yōu)閺V闊的海洋。“在努米底亞拍攝真實(shí)的海戰(zhàn)是不切實(shí)際的，沒有一個(gè)水箱足夠大，而開放的海洋則太冒險(xiǎn)。”工業(yè)光魔的視覺特效監(jiān)督馬可·巴科夫斯基介紹說。

巴科夫斯基和他的團(tuán)隊(duì)還負(fù)責(zé)為場(chǎng)景添加缺失的部分。“我們從水開始，逐步添加船帆和船的裝備。片場(chǎng)實(shí)際上只有兩艘真正的戰(zhàn)船，其他都是靠特效完成的。戰(zhàn)爭場(chǎng)面可謂一片混亂，火球和飛箭四處飛舞，而每一支發(fā)射的箭都需要進(jìn)行視覺特效處理以確保安全。我們還用陰郁的黑云替換了晴朗的天空，戰(zhàn)前的片刻平靜時(shí)，還添加了幾只從海面上迅速掠過的海鷗，這是斯科特喜歡的電影風(fēng)格。”

另一個(gè)難以想象的場(chǎng)景，則是在古羅馬斗獸競(jìng)技場(chǎng)中營造出匪夷所思的“海戰(zhàn)”場(chǎng)面。“這是有史可考的，羅馬人曾建造了復(fù)雜的引水道，用以將水大量地灌入斗獸場(chǎng)。我們決心在續(xù)集中再現(xiàn)這種水面上的搏殺。”特效主管尼爾·科博德自《角斗士》起便同斯科特合作，他介紹說片中最令人驚嘆的動(dòng)作場(chǎng)面都是通過實(shí)景布置與特效結(jié)合而實(shí)現(xiàn)的。

“這一海戰(zhàn)場(chǎng)面是在主斗獸場(chǎng)、一個(gè)大型淺水箱、一個(gè)水下攝影水箱和幾處在謝潑頓的補(bǔ)拍地一同拍攝完成的，相互間的視覺風(fēng)格必須做到統(tǒng)一。”科爾博爾德指出，“制作出幾個(gè)看上去像同一個(gè)地方和同一個(gè)時(shí)刻的場(chǎng)景是個(gè)艱巨的任務(wù)，水的顏色和深度是一個(gè)重要的爭論。我們?yōu)榇俗隽嗽S多版本，從威尼斯的運(yùn)河到斯科特在洛杉磯家中的游泳池都做了考察和實(shí)驗(yàn)。相對(duì)來說，游弋的鯊魚吞噬落水的角斗士部分則是按部就班，但顯然也沒有讓拍攝變得更加簡單。”