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錢江晚報·小時新聞

4月28日晚7點至9點，由臺州亂彈劇團(tuán)創(chuàng)排的現(xiàn)代題材大戲《我的芳林村》進(jìn)行了首演。這也是臺州亂彈劇團(tuán)首次進(jìn)行線上云展演，在臺州新聞、無限臺州兩大官方客戶端的觀看量達(dá)到26萬人次。

《我的芳林村》劇照

戲終，舞臺上燈光依舊——搬道具的，拆舞美的，收拾服裝的，合力推設(shè)備箱的……他們一個個臉上還帶著妝，疲憊而放松地說著笑著，熱鬧的卸臺就像大戲還沒落幕。

浙江臺州亂彈劇團(tuán)團(tuán)長尚文波有點恍惚，定了定神后，又百感交集：自正月里就馬不停蹄地趕劇本，排演期時刻盯著就怕某個環(huán)節(jié)出意外。最后，臺州亂彈劇團(tuán)終于如期推出了這部禮贊勞動者的大戲。

尚文波在為演員導(dǎo)戲

繼《我的大陳島》后，《我的芳林村》是劇團(tuán)定下墾荒三部曲的第二部。前作青春熱血，一路收獲榮譽和肯定，這也堅定了尚文波的想法：一代人用青春與汗水，澆灌出這樣一個好題材，而在當(dāng)下，在身邊，有更多來自基層的素材值得挖掘，以富有張力表演，進(jìn)行藝術(shù)化的呈現(xiàn)。一句話就是：唱好臺州戲，演好臺州人。

《我的大陳島》劇照

《我的大陳島》劇照

去年5月15日、16日，《我的大陳島》登上國家大劇院，一個400多年的古老劇種，演活了一段艱苦卓絕的開荒歷程。

帶來這幕大戲的劇團(tuán)，10多年前，還是一個千瘡百孔，連一出折子戲都演不起來的民營劇團(tuán)，人才凋零，曲種失傳。

先從傳統(tǒng)折子戲入手，再搞老戲新排……來“幫幫忙”的團(tuán)長尚文波，是臺州當(dāng)?shù)氐谋就撩餍牵鞍⒉ù彘L”家喻戶曉。

尚文波

他牽頭全團(tuán)創(chuàng)排了一系列現(xiàn)代小戲，其中《老村新路》在全國農(nóng)村題材小品小戲里拿下一等獎，以青年演員為主干的臺州亂彈劇團(tuán)漸漸擁有了青春朝氣和十足底氣。

要留住觀眾，還得靠精品大戲。2013年，團(tuán)里創(chuàng)排大戲《戚繼光》，尚文波也意識到，他們要錯位發(fā)展。“臺州亂彈的特色是文戲武做，武戲文唱，大鑼大鼓，高亢激昂。”

作為臺州的本地劇種，有臺州式硬氣的風(fēng)骨，能不能講好臺州的地域故事？

2016年6月，《我的大陳島》開始籌劃。

大海茫茫，碧浪滔滔。1956年起，467位墾荒青年分四批，登上了滿目蒼涼的大陳島，用5年時間，生生將荒島打造成一個充滿生機(jī)的、全新的大陳島。

這些年輕人與天斗、與海斗，養(yǎng)豬、捕魚、排雷、建房、開荒……

大陳島墾荒資料圖片

大陳島墾荒資料圖片

尚文波和主創(chuàng)團(tuán)隊找到了近30位當(dāng)年的墾荒隊員，“戲里的一切都來自墾荒歲月里鮮活的故事。”他說，“每一個角色都有原型。”

戲里有一個青年張豐春，他被稱為大陳島的魯濱遜，當(dāng)年的發(fā)須長得跟野人一樣。他在缺水缺糧的島上堅持了兩年多，靠巖縫里滲出來的淡水維持生存所需，還要顧及養(yǎng)豬所需，把20多頭豬養(yǎng)到了200多頭。

現(xiàn)實中的原型張壽春，如今90多歲了，是個中氣十足的老爺子。問他“苦不苦，寂寞不寂寞”，老爺子講出來的卻都是苦中作樂的段子。

尚文波說，他被老爺子身上的樂觀主義精神驚到了，而這也是當(dāng)年墾荒隊員的一大共性。首批赴島的青年人，滿懷理想而去，出發(fā)時離春節(jié)只有半個月左右，過年時，他們在島上喝著蕃薯糊糊，過著咸菜，笑稱手里大碗盛的是哪一道家鄉(xiāng)的美食。

“我們采集到了近百個故事，每一個都讓我們感慨。那真是一段激情燃燒的歲月。”

《我的大陳島》劇照

經(jīng)三年籌措，兩年打磨，《我的大陳島》在2019年4月首演后，5月來杭在省人民大會堂表演，還在國家大劇院舉行匯報演出。

至今，這部大戲已經(jīng)演了56場，在臺州當(dāng)?shù)匮惭莸?7場中，很多觀眾說的最多一句話就是：“那個年代的人真的了不起。”

如今的大陳島

“這個題材真是天賜的。”尚文波說，大陳島墾荒精神與臺州亂彈的碰撞，與劇團(tuán)青年演員的碰撞，一切都那么得天獨厚，得心應(yīng)手。

臺州亂彈劇團(tuán)很年輕，演員平均年齡不到24歲，與當(dāng)年的墾荒隊員歲數(shù)相仿，毛細(xì)血管里刻著東海之濱的同樣基因。而且，他們還是隨劇團(tuán)從幾近荒廢中一步步走來的，所經(jīng)歷過的是另一場“墾荒”。尚文波說，“這群孩子在演自己，完全浸入了劇中角色。”

這部大戲演出了大陳島墾荒的青春無悔。當(dāng)然，創(chuàng)排的初衷并不是為了單純地?fù)Q起一種記憶，也不是號召當(dāng)下年輕人膚淺地去做墾荒者。尚文波說，這部戲是希望喚起新時代下，年輕一代的墾荒精神，去開拓，去創(chuàng)新。

臺州有著非常豐饒的戲劇土壤。首先是越劇，當(dāng)?shù)鼗钴S的民間越劇團(tuán)就多達(dá)上百個，臺州亂彈在本地觀眾的心中，雖然不如越劇熟悉，但也有著明顯優(yōu)勢，專業(yè)劇團(tuán)、科班演員，當(dāng)然還要靠更多接地氣的新劇目，而且對男女合演的臺州亂彈來說，現(xiàn)代戲是強項。

2020年6月，《我的芳林村》開啟籌排。

芳林村的原型是方林村，臺州最發(fā)達(dá)的一個村之一，也是臺州民營經(jīng)濟(jì)發(fā)祥的基層縮影。上世紀(jì)90年代，就已是“家家住別墅，戶戶生態(tài)園”。當(dāng)然，采風(fēng)的范圍不僅局限于方林村，還囊括了椒江、黃巖、臨海、溫嶺、玉環(huán)、仙居、三門等地的村鎮(zhèn)和企業(yè)。

劇團(tuán)的第二部現(xiàn)代大戲是一部涉足共同富裕主題的現(xiàn)代戲，再現(xiàn)在“八八戰(zhàn)略”精神指引下，基層“騰籠換鳥、鳳凰涅槃”的改革故事，直觀、立體地映射出臺州民營企業(yè)家在再創(chuàng)民營經(jīng)濟(jì)新輝煌中敢為天下先的首創(chuàng)精神，以及臺州基層黨組織帶頭人的群像和臺州在新農(nóng)村振興建設(shè)中的過程。

有了《我的大陳島》的珠玉在前，《我的芳林村》的制作班底也是一流的。國家一級導(dǎo)演韓劍英、國家一級舞美曾昭茂、國家一級作曲楊浩平，還有“燈光詩人”周正平，一流的服裝設(shè)計師秦文寶、化妝造型師姚鑰等，強強聯(lián)手。

但在2022年4月28日首演前，尚文波一直提著一顆心，第二部不能類同要有創(chuàng)新，農(nóng)村一線的故事，如何講得平凡精彩而偉大？他無數(shù)次推翻別人，也推翻自己。

虎年春節(jié)剛過，從正月初八開始，近半個月，尚文波幾乎天天從晚上11點，寫到天亮，寫的是劇本。

《我的芳林村》在劇本創(chuàng)作上，一度難產(chǎn)。從沒正兒八經(jīng)寫過大戲劇本的尚文波，最后仗著自己寫過幾百個小品小戲及曲藝作品那些底子，親自操刀劇本，但心里還是沒底，請來了《我的大陳島》編劇陳涌泉擔(dān)任文學(xué)指導(dǎo)。

一連10多天，寫得整個人上火，滿嘴是泡，一萬三千字的劇本終于成形，意外地得到了專家顧問團(tuán)的肯定。“逼出了一位劇作家。”一位專家還打趣他。

故事寫的是21世紀(jì)初，芳林村黨支部書記芳華帶領(lǐng)干部群眾，因地制宜壯大村級集體經(jīng)濟(jì)，關(guān)停磚窯廠，首辦汽車城，收田歸村，引風(fēng)進(jìn)村，村民入股，股權(quán)分紅……

《我的芳林村》劇照

《我的芳林村》劇照

尚文波融進(jìn)了擅長的輕喜劇風(fēng)格，走了一條詼諧路線，“要讓來看戲的人坐得住”，他說，其實真正進(jìn)入到農(nóng)村，就會發(fā)現(xiàn)大家是很幽默的。

這個劇本直到首演前，大大小小一連改了21稿，尚文波說，最難的是唱詞，為了核心唱段，全盤推翻的就有6次。

排大戲是多條線并進(jìn)，一環(huán)都不能脫節(jié)。考慮到復(fù)雜的疫情情況，全團(tuán)年內(nèi)開始就沒有休息，都在團(tuán)里候著，劇本一出，每天上午8點到晚上10點，三班倒排練。

尚文波在為演員導(dǎo)戲

尚文波在為演員導(dǎo)戲

最讓尚文波提心吊膽的是女主鮑陳熱。小鮑是劇團(tuán)當(dāng)家花旦，“金桂獎”演員，但在這部戲里，她要承擔(dān)3/5的唱段，體力消耗很大，排演中還有很多感情戲，入戲的她有時會哭得停不下來。“我們沒有B角，她身上壓的擔(dān)子實在太重了。”

團(tuán)里還有很多人身兼數(shù)職，副團(tuán)長朱鋒本是男一號，同時是技導(dǎo)，演自己的戲還要盯著別人的活；另一位副團(tuán)長葉省偉也是主要演員之一，還要聯(lián)絡(luò)主創(chuàng)和負(fù)責(zé)所有制作，排演事務(wù)極其繁瑣。

“運氣好，每個環(huán)節(jié)都沒掉鏈。”挺到4月28日這一天，尚文波依然還懸著一顆心，雖然語速快得驚人，覺得他隨時就要撲上去解決新冒出來的棘手事，但整個人流露出來的情緒已經(jīng)緩和了許多。

《我的大陳島》劇照

“墾荒三部曲的最后一部，我想演我的亂彈我的團(tuán)。”首演結(jié)束，尚文波看著臺上還在忙碌的小伙伴，他有一種迫切的愿望，想與更多人分享這個古老劇種的劇團(tuán)一路乘風(fēng)破浪而來的故事。

【浙江新聞+】

浙江的田間地頭，民間劇團(tuán)為啥紅火

傳統(tǒng)戲劇的現(xiàn)場演出，在這個互聯(lián)網(wǎng)時代，仍在浙江農(nóng)村生機(jī)勃勃。

內(nèi)核原因，是浙江人對精神生活需求的多元化。作為戲劇資源豐厚的省份，民間戲劇團(tuán)們?yōu)檎憬习傩仗峁┝素S富的選擇，回饋它們的則是遍布城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村的龐大戲迷群體。

僅在臺州，民營劇團(tuán)就有近200家，它們都是農(nóng)村演出市場的主力軍，活躍在鄉(xiāng)村文藝舞臺上。

旺季的時候，一天里臺州各地村鎮(zhèn)搭臺唱戲的就多達(dá)200多場。

為支持民營文藝表演團(tuán)體的發(fā)展和滿足廣大群眾對民族戲曲欣賞的需求，臺州市也相應(yīng)推出了民間戲劇展演活動，不僅參與報名的民營劇團(tuán)越來越多，老百姓看戲的熱情也越來越高。

這此民營戲曲劇團(tuán)從團(tuán)長到演職人員往往都是草根出身，他們也是最了解基層觀眾文化需求的群體。劇團(tuán)會順應(yīng)演出市場需求,定期更新“戲單”。

再拿群眾基礎(chǔ)很高的越劇圈來說，廣大戲迷票友會自發(fā)為各自欣賞的劇團(tuán)，演員成立粉絲群.在微信群里，年輕的、年長的票友們都會第一時間共享戲訊，方便大家追演出 為自家的偶像捧場。

（原標(biāo)題《致勞動者｜臺州人半個多世紀(jì)的奮斗故事，他們演給全國看》。編輯 樊成友）

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