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2019年已到尾期，在摸清楚劇集市場變化和風向之后，各制作者將有限的資金、精力和資源都投放在了哪兒？傳媒內參-傳媒獨家通過盤點2019Q4開機、建組籌備的75部新劇，分析當下市場選劇、制劇新趨勢。

來源：傳媒內參-傳媒獨家

文/王涵

市場冷靜、政策趨嚴、觀眾審美提高，可以說是在“調試期”當下各制作方的“三座大山”，無論是焦點轉移到安全題材的“邁過去”，還是用過硬的內容進行“中間貫通”，都成為“柳暗花明”的選擇方式。

2019年已到尾期，在摸清楚劇集市場變化和風向之后，各制作者將有限的資金、精力和資源都投放在了哪兒？對此，傳媒內參-傳媒獨家盤點了2019年10月-12月開機、建組籌備的75部新劇，通過對題材、內容、制作的多維度觀察，分析當下市場選劇、制劇新趨勢。

都市題材成最穩妥的去處

主旋律題材熱度稍減

據不完全統計，在2019年第四季度開機、建組的劇集共有75部。其中，共有40部都市題材劇、9部年代題材劇、8部古代題材劇、7部青春題材劇、6部革命軍旅題材劇、5部懸疑題材劇。從題材上看，主要呈現為以下三大特點

都市劇將霸屏，懸疑、青春份額穩定

從整體類型上看，可以明顯看出都市題材劇扎堆開機、建組籌備，呈現“一家獨大”的態勢，未來一段時間里或將迎來霸屏。此外，在40部劇中，包含元素、類型多樣，既有都市愛情劇《遇見·璀璨的你》《似水流年情不易》《韞色過濃》，也有醫療劇《謝謝你醫生》、律政劇《檢察官的品格》、公關劇《危機先生》等行業劇，還有輕喜劇《我的老婆是奇葩》《沒有男人的世界》等。

此外，青春題材與懸疑題材的數量穩定。在青春題材方面，主要為校園戀愛、競技勵志兩大方向。例如改編自同名小說的《壁花小姐奇遇記》，聚焦跳高運動的《上游》等。在懸疑題材方面，含有不同元素的差異化內容令人驚喜。包括年代懸疑劇《清泉河的迷霧》、都市懸疑劇《煥臉》、動作懸疑劇《雙探》、科幻懸疑劇《喂食者協會》等，類型多樣不“撞車”。

主旋律作品聚焦小康社會建成，古裝題材、重大題材選擇謹慎

2020年是全面建成小康社會的決勝期，眾多體現新時代農村建設的劇集涌現。例如以山東省濟南市章丘區三澗溪村黨支部書記高淑貞為故事原型，講述其帶領村民邁入小康時代的《我們的小康時代》；講述農家書屋建設的《我叫顏如玉》；以退伍老兵為視角，反哺家鄉開發紅色旅游路線、打造新農村經濟之路的《半路村長》等。

在古裝題材方面，開拍資訊較少，僅為8部，遠低于同年往期。政策調控和積壓劇數量龐大、市場競爭壓力大這兩大主要原因，使得制作方在此類劇集上減少“砝碼”。并且縱觀Q4開機、建組的古裝題材劇集，均由實力制作者、視頻平臺、政府等“出手”，內容也更嚴肅向上。例如由“史”切入，沿著湘西文明史演繹傳奇史詩的《血盟千年》；講述初唐詩文革新運動的旗手與主將陳子昂事跡的《唐之詩祖陳子昂》等。

相對于今年“井噴”的重大題材劇集，Q4開機、建組籌備的重大題材作品明顯減少，但均側重講述了不同革命時期的主題。例如《香山葉正紅》講述的是開國大典前夕，毛澤東和中共中央在香山居住和工作期間發生的故事；著重刻畫描寫“井岡山精神”的《井岡山兒女》等。

“輕”成主關鍵字

視頻平臺已成最大內容輸出口

在題材選擇之外，在2019年第四季度開機、建組籌備的劇目中，我們也看到整體劇集風格和制作出現新趨勢和大變動。主要為以下兩點：

IP改編劇熱度不減，“輕”內容成新趨勢

今年，IP改編劇憑借《長安十二時辰》《大江大河》《陳情令》打了一場漂亮的“翻身仗”，對“撲街論”進行了正向轉變，而當下Q4開機、建組籌備劇集更是對“遇冷論”的反向證明。

在這些劇集中，內容題材涵蓋了青春、熱血、玄幻、懸疑、戀愛等多種元素。例如《不說謊戀人》由高人氣漫畫改編而成，講述的是女助理和“無法說謊”的高冷總裁的愛情故事，非典型霸道總裁和傻白甜的人物設置或能再現《親愛的，熱愛的》的劇集熱度；《玉昭令》根據超級小說IP《開封志怪》改編，講述的是大宋年間，門派“細化流”阻妖魔越界而發生的系列故事。

與此同時，在古裝、重大題材審查嚴格下，劇集風格選擇傾向于輕松，青春，更為穩妥。“輕”也成為主關鍵字，輕玄幻、輕喜劇、輕懸疑等劇集數量增加。例如輕科幻劇《皮囊之下》將背景放在新技術飛快發展的2030年，講述了新式全模組整容技術的面世使得身份鑒定障礙，引發了眾多案件的故事；輕懸疑劇《喂食者協會》改編自同名小說，融合科技、玄幻、懸疑等元素，講述的是世界上最優秀的頭腦聚集在一起成為“喂食者協會”，旨在讓全人類成為可操縱的“被喂食者”，令人細思極恐；《別鬧，喵大人》則講述的是外冷內熱的霸道總裁陸吾和性格傲嬌、辣口毒舌的宋紫因喵星人大橘產生啼笑皆非的故事等。

視頻平臺已成內容產出最大出口，政府機構也愈加深入

除去14部作品出品方、制作方未明，在61部劇中共有23部劇由“愛優騰芒”這四大視頻平臺成為主導，尤其是大體量、大制作劇集多有視頻平臺參與。相比以往“視頻平臺自制內容占較大市場份額”的論調，現在可以在一定程度上說，視頻平臺已經成為內容產出的最大出口。

另一方面，相較以往“政府機構有所介入”的現象，當下呈現出政府機構愈加縱深劇集市場的態勢。例如由中國人民解放軍火箭軍政治工作部宣傳局、白墨影業、華瑞影業、萬達影業、霍爾果斯德意誠品文化、弘道影業、北京世紀華納聯合出品的《號手就位》；浙江省委宣傳部、紹興市委宣傳部、浙江新銳文化傳媒聯合出品的《天下布商》；廣州市委宣傳部、SMG尚世影業、北京文投、萬愷通傳媒、星娛傳媒聯合出品的《工人》；國家林業和草原局宣傳中心、中共青海省委宣傳部、青海廣播電視臺、泛華允升影視、金雄獅影業聯合出品的《圣地可可西里》；湖南省龍山縣人民政府、龍山縣惹巴拉旅游投資、星宏文化、湘西烏龍山影業、東王文化聯合出品的《血盟千年》等等。根據以上作品的出品番位順序，均可以看出政府機構在年代、軍旅、環保等現實主義題材作品的深入創作和指導。

拓展知識：

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多因素方差分析是對一個獨立變量是否受一個或多個因素或變量影響而進行的方差分析。SPSS調用“Univariate”過程，檢驗不同水平組合之間因變量均數，由于受不同因素影響是否有差異的問題。在這個過程中可以分析每一個因素的作用，也可以分析因素之間的交互作用，以及分析協方差，以及各因素變量與協變量之間的交互作用。該過程要求因變量是從多元正態總體隨機采樣得來，且總體中各單元的方差相同。但也可以通過方差齊次性檢驗選擇均值比較結果。因變量和協變量必須是數值型變量，協變量與因變量不彼此獨立。因素變量是分類變量，可以是數值型也可以是長度不超過8的字符型變量。固定因素變量(Fixed Factor)是反應處理的因素;隨機因素是隨機地從總體中抽取的因素。