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作者：龔 靜

由沈東和王德慶執導、浙江影視集團發行的重大革命歷史題材電影《紅船》，以毛澤東為代表的第一批中國共產黨人為主人公，結合歷史資料與紀實影像，講述了他們在1921年建黨前后的思想成長與斗爭經歷。作為中國革命精神源頭坐標的“紅船精神”貫穿影片始末，以其強大的活力和信仰的感召力量，跨越百年長河，引發觀眾共鳴。

《紅船》運用了“黑夜-白晝”“冬-夏”“今-夕”三組相對應的意象構建時間敘事，歷史意義和時代精神得以在意象的流動交融中不斷生成。時間敘事和最終南湖上的“水-船”二重空間在電影中以影像的方式，共同為歷久彌新、與時俱進的革命精神作了最好的具象印證。同時，“時間之河”的表現形式也暗合了電影作為運動影像的本體屬性。

在嚴謹的考證之余，影片能以富有朝氣的視角講述中國故事，也能從時間敘事得到解釋：導演所拍攝的不是一百年前作為普通載具的紅船，而是一百年后經過沉淀又不斷充實的、作為精神坐標的紅船。

影片中兩組“黑夜-白晝”的對照尤其令人印象深刻，暗示了民族命運的轉折。

首先是毛澤東在被陳獨秀引薦給陳望道，并得到《共產黨宣言》全文中譯本的當天夜里。他在閣樓挑燈夜讀，看至精彩處，再三擊節。樓下的住客不堪其擾，讓樓管來提醒他，毛澤東卻激情澎湃地拉樓管坐在自己床上長談，稱其為“工友”和“最值得尊敬的人”。正是夜最濃時，樓管為了自己的生計要出門掃雪，因為“天快要亮了”；而毛澤東所談的卻是天下人的生計，“中國的天快亮了”。

另一組則是李公館的驚魂夜晚和南湖的明朗白日。導演將遭遇密探騷擾的情節置于夜色之下：李公館內，李漢俊冷靜應對；望志路上，包惠僧疾行報信；酒店內，陳公博信念動搖……夜色、地上積水和霓虹共同為這段情節渲染了危險氣氛，風格化的視覺語言類似黑色電影和諜戰片。隨后，李達之妻王會悟提議在浙江嘉興南湖繼續會議，并承擔警衛工作。于是鏡頭一轉，就是南湖遠景，天光大亮，水波不興，旗袍女子撐傘坐于船頭。船艙內和南湖上，俱是一片生機。

毛澤東率湖南代表團進京請求“驅張”遭遇挫折，寒冷蕭疏的冬日之雪是最為明顯的視覺表達，暗示困難重重。李大釗為湖南代表團帶來驅寒的炭火和辣椒，同時帶來新的思想策略。

此外，楊開慧的父親、毛澤東的老師楊昌濟也在冬天逝世。追念恩師，毛澤東感到迷茫，恩師研究了一輩子中國倫理與歷史，中國的道路究竟在何方？

中國共產黨第一次代表大會是在夏季，預示著新生與希望。共產黨人不再對列強軍閥抱有幻想，以馬克思列寧主義為行動指南，并在言談之間透露出遠東支部的決策相對獨立和聯合工人、農民的意向。

影片的開頭，是當年的黑白紀實影像和講解，隨著鏡頭中的歷史人物逐幀上色并變為演員，時間倒流，回望的熱淚化為被劇情牽動的柔軟心腸。而在結尾處，南湖的紅日則過渡為現實的紀錄影像，健兒擊水，高鐵疾馳，人們笑靨如花。

奔流的影像不僅完成著紀錄片的文獻使命，更是在捕捉民族記憶與時間。會后，毛澤東在船頭眺望，說與會者的平均年齡28歲；說由李大釗贈與的表落入湖中，是給南湖的承諾；說水終究會流向大西洋、太平洋，會當水擊三千里，“百年之后，我還想看看世界，看看中國”。

28歲，再28年，正是1949年。1921年，百年以后，正是2021年。

水、南湖和紅船在影片中的意義已經遠遠超過了“風景”容納劇情、推動發展的作用；是作為視覺和聽覺上的材料，參與到影片的整體中去，作為主要角色，作為“紅船精神”的象征和隱喻，成為我們當代人在建設中國特色社會主義中的心靈棲身之所。

小小紅船承載千鈞，播下了中國革命的火種，開啟了中國共產黨的跨世紀航程。而“紅船精神”也將得益于當代人的開拓創新，在時間長河中不斷前行，永葆活力，感召一代又一代的中國人。（龔 靜）

來源： 浙江日報

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