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文徵明，明代畫家、書法家、文學家，“吳中四公子”之一。書畫雙絕，博雅多能，清名令德，冠絕群彥，仕宦不達，優游藝文，主持吳中文雅三十余年。

周道振，文徵明研究專家。自幼酷愛文徵明書法，傾盡一生搜集其書翰、碑帖，研究其生平。晚年，他將多年購藏的文徵明書畫墨跡和碑刻拓本311件，無償捐獻給家鄉的無錫博物館（現為無錫博物院）。

《文徵明傳》，塵封三十年遺稿，歷經三年全力打造。以詩、文、書、畫為線索，分為三十個章節，完整紀錄文徵明卓絕風雅的一生。文字簡潔，見地通達，闡釋精微，處處可見作者研究的獨到之處。

《文徵明傳》

周道振 著

上海古籍出版社

圖書目錄

美編嚴克勤老師小楷手書目錄、標題

文徵明

文徵明，初名壁，字徵明，后以字行，更字徵仲。號衡山。長洲（今江蘇蘇州）人。生于明憲宗成化六年（1470）。鄉試屢失解，薦授翰林院待詔，三年，謝病歸。世宗嘉靖三十八年（1559）卒，年九十歲。

仕宦不達，優游藝文，書畫并負盛名。老壽而筆墨不倦，傳世遺作特多。詩則早歲與徐禎卿齊名，且與祝允明、唐寅稱“吳中四才子”。雅飭之中，時饒逸韻，吐屬沖和，不以才氣自高，不標榜門戶，而意境自能拔俗。文亦典則。

師友若沈周、李應禎、吳寬、史鑒、林俊、王鏊、祝允明、唐寅、蔡羽、徐禎卿、顧璘、陳沂、王韋、薛蕙等，門人弟子若陳淳、彭年、周天球、朱朗、陸師道、錢穀、陸治、居節等，皆一時賢達。而徵明博雅多能，清名令德，冠絕群彥。吳中人文淵藪，徵明繼吳寬、王鏊后為之領袖，主持風雅三十余年。

子孫繩武，若彭、嘉、元肇、元發、元善、震孟、震亨、從簡、秉、柟、點等，蜚聲藝苑，風流宏長，奕奕海內垂十世。

——周道振撰，節選自《文徵明集》（增訂本）

“中國古典文學叢書”

《文徵明集》

（增訂本）

周道振 輯校

上海古籍出版社

周道振

周道振（1917-2007），字月霽，江蘇無錫人。生前就職于上海建江中學，1979年退休。

自幼酷愛文徵明書法，并搜集其書翰、碑帖，研究其生平，被譽為碑帖鑒賞收藏家、文徵明研究專家。

1987年，他將多年來和妻子張月尊節衣縮食購藏的文徵明書畫墨跡和碑刻拓本311件，無償捐獻給家鄉無錫博物館（現為無錫博物院）。

六十余年中，周道振整理、編寫了文徵明資料119卷（詩文集、年譜、書畫錄、停云館帖考、雜錄等）及唐伯虎資料26卷（詩文集、書畫錄等）。先后刊印出版的有《文徵明書畫簡表》（1985）、《文徵明集》（1987）、《行書大師——文徵明》（1993）、《文徵明年譜》（1998）、《唐伯虎全集》（2002）、《文徵明集續輯》（2002）、《停云館帖匯考》（2012）、《唐寅集（修訂本）》（2013）、《周道振文集·無錫文博增刊》（2014）、《文徵明集（增訂本）》（2014）、《唐寅書畫資料匯編》（2017），他的《雙月樓書畫記（外四種）》和《文徵明書畫資料匯編》也將由上海古籍出版社出版。

《停云館帖》（周道振藏）

裝幀精美

●32開精裝，圖文并茂，全彩印刷

● 配圖多選用周道振先生收藏或捐贈的文徵明書畫、碑刻作品

顏真卿《祭侄文稿》（局部）

《停云館帖》卷四，有文徵明跋

周道振藏

文徵明小楷《千字文》（局部）

無錫博物院藏品，周道振捐贈

卷末有周道振題識

文徵明草書《病中遣懷二首》

無錫博物院藏品，周道振捐贈

設計匠心

封面+封底，是文徵明的《萬壑爭流圖》，封面取上幅的山水意境，封底取下幅的樹木人物，相映成趣，匠心獨運。

文徵明《萬壑爭流圖》

精彩試讀

*本文摘自《文徵明傳·書畫》

文嘉《先君行略》里說文徵明“少拙于書，遂刻意臨學”。近人潘博山在《明清畫苑尺牘》小傳里說文徵明在歲考時，因為字不好，列在三等，就沒有應鄉試的資格，因此發憤研究書法云云，而未詳所據。

徵明進學以后，十分用功。那時的學官對學生管得很嚴厲，規定每天天一亮就要到學里去，到天黑上燈，方能回家。一些學生大都吃酒、唱曲、下棋，消磨時光。徵明卻規定自己要臨寫智永寫的《千字文》。這樣，他的書法就大有進步了。

徵明最早喜歡學習宋朝蘇軾的字，可能因為他父親文林和文林的同縣同榜吳寬的字都是蘇體的緣故。徵明二十二歲在滁州受到李應禎指教，啟發他要于博學中寫出自己的風貌，他于是在蘇軾和智永之外，還臨寫學習元朝的趙孟頫、康里巙巙、倪瓚，宋朝的蔡襄、黃庭堅、米芾，唐朝的歐陽詢、虞世南、褚遂良、顏真卿、懷素，晉朝的二王，漢魏的鍾繇。王世貞評價說：“待詔小楷師二王，精工之甚，唯少尖耳；亦有作率更者。少年草師懷素，行筆仿蘇、黃、米及《圣教》。晚歲取《圣教》損益之，加以蒼老，遂自成家，唯絕不作草耳。”（《藝苑卮言》）傳世徵明所作草書，所見印本有《貞松堂藏歷代名人法書》、上海藝苑真賞社翻印的七十六歲所寫《赤壁賦》、有正書局所印同年寫的《千字文》和《雍睦堂法書》所印四十三歲所寫詩卷。

徵明的小楷，在當時就很著名。王世貞說：“小楷尤精絕，在山陰父子間。八分入鍾太傅室，韓、李而下所不論也。”（《文先生傳》）謝肇淛說：“古無真正楷書，即鍾、王所傳《薦季直表》《樂毅論》皆帶行筆。洎唐《九成宮》《多寶塔》等碑，始字畫謹嚴；而偏肥偏瘦之病，猶然不免。至國朝文徵仲先生始極意結構，疏密勻稱，位置適宜。如八面觀音，色相具足。于書苑中，亦蓋代之一人也。”（《五雜俎》）清人陳日霽說：“小楷書至文衡山，可謂盡態極妍。至行草，或有以未入神妙少之。古來書家于得名后尚能作蠅頭小楷，惟公與松雪兩人耳。”

徵明每天起床，先寫一遍《千字文》，然后下樓會客或做其他工作。字沒有寫完，就不下樓。到他年老時，寫的《千字文》積了好幾箱。現在蘇州市拙政園里，拜文揖沈之齋墻壁嵌有他八十歲那年寫的小楷《千字文》石刻，末有小識云：“嘉靖二十八年歲在己酉，徵明八十歲。親朋遠來者，每書一本酬之。”他寫的這本《千字文》，又作為送人的禮物了。除《千字文》外，《赤壁賦》也寫得不少。

徵明在八十歲后所寫大字，每仿黃庭堅體。沈周字是專寫黃體的，但不及徵明寫得豐腴遒勁。

現在所知文徵明繪畫的最早記錄，大概要數二十四歲時所畫的《敗荷鹡鸰》，莊昶《敗荷鹡鸰為文二作》詩云：

萬古岐周治亦隆，鳳凰千仞幾梧桐。

我知此日文家意，不在秋荷數鳥中。

文徵明七十七歲補王虞卿所藏沈周畫卷時說：“憶自弘治己酉（1489），謁公雙娥僧舍，觀公作《長江萬里圖》，意頗歆會。公笑曰：‘此余從來業障，君何用為之？’蓋不欲其藝事得名也。然相從之久，未嘗不為余盡。”這時徵明年二十六歲。他又時常和唐寅研究畫法，說“作畫須六朝為師”。他在六十四歲跋李晞古《關山行旅圖》說：

余早歲即寄興繪事。吾友唐子畏同志，互相推讓商榷，謂李晞古為南宋畫院之冠，其丘壑布置，雖唐人亦未有過之者。若余輩初學，不可不專力于斯，何也？蓋布置，何以成章？而益知晞古為后進之準。

徵明的畫，謝肇淛說他“遠學郭熙，近學松雪。而得意之筆，往往以工致勝。至其氣韻神采，獨步一時，幾有出藍之譽矣”（《五雜俎》）。王世貞說他“出趙吳興及叔明、子久間，有董北苑筆意。大概自啟南不少也”（《弇州四部稿》）。

徵明對趙孟頫的畫頗喜研究，《玄覽編》記錄他向上海顧從義借觀趙畫一節說：

顧汝和松雪絹畫小山水一卷，淺絳。雖林木茂密，而點染瑩潔，筆法精雅秀潤；唯林內一童騎牛，蓋法董源。汝和云：“文徵仲時時借觀，至數十番不厭。蓋得此中意趣良多，然不步其跡。”

顧從義，字汝和，上海人。他藏有宋米芾的硯山，因號硯山居士，楷書行草宗鍾、王，徑尺大字仿顏、趙。以善書選中書舍人，值文華殿，擢大理評事。家藏書畫頗富，時攜所藏到蘇州請徵明鑒定。顧從義藏有米芾《蜀素帖》，徵明八十八歲時小楷題了觀款，顧從義跋曰：

此卷五百五十六字，詩體具備，墨妙入神，真秘玩也。且自慶歷至今，五百二十余年矣，完好如故。又為沈石田、祝枝山、文衡山三先生所賞鑒，尤為可寶。余每以此卷自隨。一日過吳中，謁衡山先生，獨不攜此，適有覆舟之厄。先生曰：“米書在否？”曰：“否。”先生曰：“豈無神物呵護至此耶？”

顧從義跋時，在嘉靖四十年辛酉（1561），徵明已死了二年了。從義也喜歡摹勒法帖，其中以藏在所造玉泓館中的摹宋本《淳化閣帖》最有重名。

陳繼儒以為“文待詔自元四大家以至子昂、伯駒、董源、巨然及馬、夏間三出入”，而王穉登在《吳郡丹青志》里卻說徵明“畫師李唐吳仲圭，翩翩入室”，因此陳說王“此言似絕不知畫”。（《妮古錄》）其實，徵明書畫有這樣成就，必然無所不學。陳繼儒又認為王穉登在《丹青志》里把“劉廷美、陳道復、子正（陳栝）置逸品，而以文先生置妙品，稱量不平，待詔未肯心死”，為徵明抱屈。

但是陳繼儒的平生好友董其昌，對徵明書畫就有不同看法。

董其昌，字玄宰，號香光，松江華亭人。萬歷己丑進士，累官南京吏部尚書，掌詹事府事，加太子太保致仕，謚文敏。年輕時就有名聲，精于品題，書畫自成一家。清朝君臣喜歡董其昌字的很多，因此盛名歷久不衰。

文徵明在八十八歲那年五月，仿照趙孟頫《鵲華秋色圖》畫了一個長卷。董其昌在卷后寫了題跋，其中有云：

趙文敏在燕都，得遍觀內府名跡，余家所藏《鵲華秋色》卷，乃其學摩詰致佳筆。此衡山擬其意，雜以趙令穰，皆一家眷屬也。精工古雅，有唐宋名家風格。勝國畫手，不足師矣。（《辛丑銷夏記》）

在卷首，董其昌又寫了“枕石漱流”四字作引首。二百七十七年后，清道光十四年（1834），這個卷子為吳榮光所得，看到董其昌所題引首，勘出了董其昌的用意，大為不平。他也寫了長跋，跋中有這么一段話：

非董跋，則無由知其為仿趙松雪《鵲華秋色》矣。然董亦以趙卷在其家，故一見即能定之。……趙卷董跋以書家肖似古人，不能變體為書奴。董以禪理悟書法，自攄所得耳。余謂自運固宜善變，若臨本不似，則何貴于臨？書畫一理也。跋于此卷極其推許，而微寓不滿意于首題四字。蓋取孫子荊語王武子“漱石枕流”而反正之，意謂守常而不能變也。題與跋，俱在得趙卷以后所書。五十余歲人，搦一燥管，隨意揮灑，而精氣固結。文畫以既耄之年，謹守格轍，直到松雪精妙處。惟松雪白箋本，高與此準，而長不過二尺一寸；此卷絹本，長至三尺五寸。董所云“雜以趙令穰”者，殆謂卷末遠山城郭耶？（《辛丑銷夏記》）

董其昌不單對文徵明的書畫吹毛求疵，就是對趙孟頫、祝允明等何嘗不是這樣？

不過，董其昌在《畫禪室隨筆》里有一節云：

吾學書在十七歲時，初師顏平原《多寶塔》，又改學虞永興。以為唐書不如晉魏，遂仿《黃庭經》及鍾元常《宣示表》《力命表》《還示帖》《丙舍帖》。凡三年，自謂逼古，不復以文徵仲、祝希哲置之眼角；乃于書家之神理，實未有入處，徒守格轍耳。比游嘉興，得盡睹項子經家藏真跡；又見右軍《官奴帖》于金陵，方悟從前妄自標評，自此漸有小得。今將二十七年，猶作隨波逐浪。書家翰墨小道，其難如是。

董其昌晚年楷書《千字文》末自識云：

小楷惟文待詔晚歲逾工，年八十二，燈下尚作蠅頭書，又能每旦書《千字文》一卷。余學書幾六十年，每為人強書數卷。此本起自戊辰春，至甲戌夏，先后七年而成，書道安得進乎？談何容易！偶從篋中檢出，跋此以志愧。又中秋前三日，董其昌時年八十歲。

徵明書畫，出于偽造的很多。像小楷《西廂記》，繪畫《吉祥庵圖》《玉蘭圖》，流傳就有多本。他在世時，學生朱朗所畫，就常常署他的名款，以求得高價。另有朱治登、胡師閔兩人，善于偽造徵明的書法。他的知己友人中，也有拿了別人的畫，請徵明題款或題詩的。《夢園書畫錄》記錄有王寵寫給徵明的信，信中說：

小扇求書尊名，就用印章，感感！一詩尤妙。

這是王寵把別人畫的扇面，請徵明署名蓋印。如能題上一首詩，更好。《湘管齋寓賞編》記錄有黃姬水寫給錢穀的信，信中說：

寒泉紙奉上，幸作喬松大石。它日持往衡翁親題，庶得大濟耳。此出吾兄高義，不待多囑也。

這是黃姬水請徵明學生錢穀畫松石，然后去請徵明親題。徵明對于這種情況，都是來者不拒。所以徵明生前，假的字畫已很多，后來就更不必說了。

轉編自【上海古籍出版社】

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