前沿拓展：

凌晨3點多，安眠藥失效了，忽聽得窗外連連的鳥鳴，在四周的靜中分外清晰。大概是知道這些鳥的，幾乎日日在樹和小河間飛來飛去，有時能看到幾羽漂亮的白鷺（也許不是白鷺，只是我希望它們是），立在杉樹頂或者河中木樁，鳥的曲線和樹的直線優美如斯。紛雜的聲音和信息很快將在白晝涌來，只是此刻，活躍的鳥卻讓靜夜靜得更深。且不管何時再能沉睡，且不管太陽終究升起，且也不憂生老病死，以及這個特別的春天，此刻的鳥鳴是最重要的聲音，值得聽一會再聽一會。

煤氣灶上煮著簡單的飯食，且沏壺茶慢慢喝著，等飯蔬烹熟，不像以前這邊燉煮那邊電腦前瀏覽（美其名曰工作），甚至差點水干鍋焦，且不必如此了。忙完廚房再進書房，也是不急。對樓陽臺上那位少婦一見太陽出來就趕緊晾衣曬被，得閑了舉手彎腰做做操，偶爾出來一位老嫗，扭著矮胖的身子跳起紅綢扇子舞。此刻，她們安心安定。歲月是不可能靜好，即使外觀靜好，豈知內里波濤洶涌，可是，此刻的浪靜能看到能體會到。關上煤氣，茶也兩盞盡了，定下心來去做一日心念之事。

學生們看汪曾祺先生寫的《跑警報》，對當年西南聯大師生在跑警報這樣緊張的事情上竟也能篤定悠閑，很是感佩。比如“姓馬的同學最善于跑警報……他就背了一壺水，帶點吃的，夾著一卷溫飛卿或李商隱的詩，向郊外走去”，比如有的同學不跑警報，有的一有警報，“她就洗頭。別人都走了，鍋爐房的熱水沒人用，她可以敞開來洗”。有的甚至“一有警報，他就用一個大漱口缸到鍋爐火口上去煮蓮子”。我說，記得抗戰爆發后豐子愷先生離開故鄉石門游走全國各地，他的畫作題材與早期相比也豐富起來。他也曾畫過跑警報題材的，有幅畫叫“警報作媒人”，豐子愷在《藝術的逃難》一文中對此有生動描繪，那是他在遷至廣西宜山的浙江大學教書時，日軍登陸南寧，攻陷了宜山附近的賓陽，學生教師扶老攜幼向貴州逃難，道路崎嶇，交通阻塞。那時，拉警報實在是太平常的事了。而這幅畫卻絲毫不流露逃難途中的種種艱辛和內心波瀾，擷取的卻是一對藍衣紅服的男女坐在兩崖夾峙的草地上談情說愛了起來。國難家事，憤慨和憂心，但他的畫筆卻點化出人生的美——那種紛亂中的人性美。四周是戰亂，是硝煙，但也是山河日月，人情冷暖，男女依坐于山崖谷地間的這一片刻，好比心的風平浪靜，人間自有暖和憫。

個人之微渺，如一介之舟于海，自然是不確定的，也自然是惶恐與不安如影隨行的。參與但很少說話的“瑜珈小群”的群友們在討論，如何這一世的修心修身以斷來世的輪回。我在想，空手而來，撒手而去，此一世不過借著肉身的皮囊行走，年輕時渴念與外部世界多多聯結，皮囊漸衰，疾患漸生時，則需時時返觀與肉身的關系，藉著肉身之患或更深領會身心之修，無論信靠什么，此生的道場就是你自己，在廣大的風起云涌或者山雨欲來中，看到此刻，感到此刻，即使片刻，就算無法全然地“物物而不物于物”，亦是片刻的浮游。

忽然又想起去年在西班牙薩拉曼卡教堂看到的鳥。那日下午，天氣炎熱，我們在教堂長椅上坐了近半小時，感受教堂的陰涼，聽修理中的管風琴響起的試音聲，時而有一小段連貫的曲子，深邃寬闊的管風琴聲使陰涼更加陰涼。環顧四周，一抬頭就看到了那只鳥，在彩色玻璃穹頂盤旋，它更像一個飛旋的影子，盤了一圈又一圈，不知希望找到出口，還是只是為了飛。默默地看著它。起身離開時，回首看鳥，還在盤旋。大半年過去了，總是想起那羽鳥，教堂的管風琴應該早已修畢，不過新冠肺炎疫情下的薩拉曼卡游客應該稀少了，鳥還在穹頂盤旋嗎？或者已飛出門外？或者我們肉眼無法細觀的彩色玻璃穹頂，有鳥心愛的巢？也或者玻璃上恰好有一只彩色的鳥映照著飛旋的鳥。鳥只是感受著自身的飛翔。

去年被修成樹干的香樟春風春雨中葉子又叢叢簇簇了，自嘲擔心了一冬簡直瞎操心。曾經圍著樹干仔仔細細上上下下地觀察，才發現極細一芽新葉的那株，也大肆渲染著它的勃勃生機。初夏的大風豪雨搖動著它們，此刻，風來了，浪來了，它們生長，浮游于自然之道。

拓展知識：