前沿拓展：

文/一樹(shù)

在眾多小說(shuō)虛構(gòu)人物中，福爾摩斯應(yīng)當(dāng)是影響最深遠(yuǎn)的一個(gè)，他就像是一個(gè)真實(shí)存在的歷史人物，深遠(yuǎn)而持久地影響著現(xiàn)代社會(huì)的方方面面。自然，福爾摩斯系列小說(shuō)也成為世界電影與電視劇史上被改編最多的作品。

日本的創(chuàng)作者如今對(duì)這個(gè)老牌神探題材忽然表現(xiàn)出極大的興趣。2018年與HBO亞洲合作推出的《夏洛克小姐》將主要角色全部轉(zhuǎn)變成女性來(lái)重構(gòu)世界觀(guān)。

如今正在富士“月九”檔播出的《夏洛克：未敘之章》（下簡(jiǎn)稱(chēng)《未敘之章》）則講述在進(jìn)入新紀(jì)元后的日本，這位神探如何破解原著中的“未敘之章”。

但無(wú)論是噱頭滿(mǎn)滿(mǎn)的“性轉(zhuǎn)”，還是一個(gè)似乎只有名字的首字母縮寫(xiě)“S·H”與原著相符的“改編”，從“福爾摩斯”到“夏洛克”，這位有史以來(lái)最偉大的偵探，在進(jìn)入第三個(gè)世紀(jì)的商業(yè)社會(huì)后，多少都顯示出一些無(wú)所適從。

21世紀(jì)的偵探游戲

無(wú)論是“福爾摩斯”還是“夏洛克”，推理始終是劇作最重要的部分。

這也是《福爾摩斯探案集》系列小說(shuō)改編的難點(diǎn)。作者柯南·道爾爵士對(duì)痕跡學(xué)和演繹法的理解與應(yīng)用都相當(dāng)超前，但在詭計(jì)的具體設(shè)計(jì)上，卻仍舊與19世紀(jì)末倫敦的生活細(xì)節(jié)息息相關(guān)。

BBC版在案件的設(shè)計(jì)上，是最接近原著的一部。《血字的研究》將馬車(chē)改為出租車(chē)；《巴克斯韋爾獵犬》則加入了生物武器研究的背景，艾琳·艾德勒所涉及的丑聞，也從出軌“升級(jí)”成了特殊性癖。

相比之下，《未敘之章》則是原著感最“薄弱”的一部，在如今播出的七集里，能被一般讀者“認(rèn)”出來(lái)的案件，實(shí)在寥寥無(wú)幾。

在本劇制片人的訪(fǎng)談中，他承認(rèn)這是制作團(tuán)隊(duì)有意為之。一方面，自然是因?yàn)榻?jīng)典案件已經(jīng)被多次改編。另一方面，想要在21世紀(jì)的日本重塑小說(shuō)所描述的詭計(jì)，有一定的難度。因此，選擇“原作中提及但未曾細(xì)說(shuō)”的案件，成為團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作重點(diǎn)。

我們不知道富士電視臺(tái)里是有一個(gè)狂熱的書(shū)迷，還是制作團(tuán)隊(duì)花了大量的時(shí)間在原著的所有案子中，去搜尋福爾摩斯所說(shuō)的一句話(huà)，或是華生的某一筆記載。

比如第一集醫(yī)生墜樓案中破案的關(guān)鍵，便來(lái)自于《六尊拿破侖半身像》中福爾摩斯對(duì)華生所說(shuō)的一句，“不知你是否還記得阿巴涅特家那樁惱人的事件是如何被我發(fā)現(xiàn)的，還好我注意到了在炎熱的季節(jié)里，把芹菜放進(jìn)黃油里會(huì)下沉。”

第六集通過(guò)金絲雀的習(xí)性鎖定犯人的設(shè)計(jì)，則來(lái)源于《黑彼得》的開(kāi)頭，“惡名昭著的，養(yǎng)金絲雀的威爾遜終于被捕入獄”。

在發(fā)現(xiàn)了這一點(diǎn)之后，《未敘之章》更像是一群書(shū)迷的自我狂歡，在原作者沒(méi)有敘述的空白處，以現(xiàn)代日本為背景，為這些一筆帶過(guò)的案件，補(bǔ)充上更豐滿(mǎn)的動(dòng)機(jī)和人物。而為了體現(xiàn)這一獨(dú)特性，福爾摩斯最為人所知的幾句名言，都沒(méi)有出現(xiàn)在臺(tái)詞里。

對(duì)于書(shū)迷來(lái)說(shuō)，這不失為一種新的樂(lè)趣，但對(duì)于一般觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，經(jīng)典事件和臺(tái)詞的缺失，卻直接削弱了“福爾摩斯”這個(gè)主題的吸引度。

憑心而論，劇作中的詭計(jì)設(shè)計(jì)并不算精巧，對(duì)于犯罪者的動(dòng)機(jī)和心理挖掘，也并不比同期的《相棒》更深刻。

破案與談情密不可分

無(wú)論如今的創(chuàng)作者希望做出多么石破天驚的改編，福爾摩斯與華生之間的情感都無(wú)法被忽略。貝克街221的這對(duì)搭檔，可以說(shuō)是開(kāi)創(chuàng)了文學(xué)和影視作品中“雙男主”的搭配。

這并非是因?yàn)楝F(xiàn)在全球的年輕觀(guān)眾對(duì)于同性感情有多么熱衷，而更應(yīng)看作是這個(gè)作品不可分割的一部分。

在1984年由杰瑞米·貝納出演的季《福爾摩斯探案集》中，偵探和醫(yī)生之間的關(guān)系似乎要比原著中的“摯友”更進(jìn)一步，并有意無(wú)意地強(qiáng)調(diào)了福爾摩斯撲朔迷離的性向。

而在2010年BBC版的《神探夏洛克》中，從第一集開(kāi)始，所有人似乎都將這兩人當(dāng)成了一對(duì)情侶。

兩年后，美國(guó)的《基本演繹法》將“男男”變?yōu)椤澳信保瑤兹碎g的感情也更為復(fù)雜。女版莫里亞蒂和艾琳都成了福爾摩斯的前女友，麥克羅夫特則是女版華生的前男友。

而《夏洛克小姐》與《未敘之章》兩部日劇，則更加愿意從“友情”做文章，并加入一層可供觀(guān)眾進(jìn)一步發(fā)揮的曖昧。

不過(guò)，當(dāng)編劇要分一部分精力去描述“福華”之間的感情走向，在對(duì)案件的重新設(shè)計(jì)上，便似乎有些力不從心。因此，日版的兩次改編在播出后，都遭受了“案件薄弱”的指責(zé)，尤其在本土偵探影視蓬勃發(fā)展的日本，這兩部作品雖然盡力將案件現(xiàn)代化與本土化，效果卻并不出彩。

與此同時(shí)，兩部日劇都去掉了福爾摩斯是個(gè)藥物依賴(lài)者的身份，而僅將其描述成一個(gè)恃才傲物，無(wú)視規(guī)則的天才。

這自然是與日本實(shí)行的播出尺度限制有關(guān)，但可惜的是，去掉了這一最大的“污點(diǎn)”，不管是這個(gè)人物，還是與華生的感情，都因此被削弱。

福爾摩斯是一名“反英雄”。他是癮君子，他有反社會(huì)人格，他的背景和他的智慧，讓他具有了得以為所欲為的能力，但同時(shí)，他卻是一個(gè)極度厭惡罪惡的人。應(yīng)該說(shuō)，正是這種厭惡與他對(duì)真相的好奇，使他能夠成為一名跨時(shí)代的偵探。

而“7%溶液”，就像是對(duì)他整體性格的最佳詮釋?zhuān)撬鎸?duì)社會(huì)規(guī)則的叛逆，是他沉浸于自己高超頭腦的自鳴得意，也是他逃避孤獨(dú)的方式。

華生與福爾摩斯之間，從來(lái)不僅僅是搭檔，也不是淺薄的友情（或者愛(ài)情）。這兩個(gè)角色始終互相依賴(lài)，并互相拯救。比起肢體接觸和語(yǔ)言互動(dòng)，這才是兩人情感中最需要表現(xiàn)的部分。

《夏洛克小姐》在這一點(diǎn)上明顯是蒼白的，竹內(nèi)結(jié)子飾演的美麗偵探更像是一個(gè)被寵壞的天才，而《未敘之章》里藤岡靛扮演的獅子雄，只是有些不拘小節(jié)，卻并非真正是個(gè)跳出社會(huì)規(guī)則的人。

反觀(guān)英美的兩版改編，即便是《基本演繹法》的忠誠(chéng)觀(guān)眾，也會(huì)承認(rèn)，這部連載了七年的美劇作品，在推理的創(chuàng)意上并不高明。但落魄的福爾摩斯，與逃離家庭的華生，這樣的設(shè)定使其同樣能成為一次成功的改編。

而《神探夏洛克》則基本遵守原著的設(shè)定，并補(bǔ)充了對(duì)其原生家庭的描述。讓一個(gè)天才有一份自卑的童年記憶，這樣的對(duì)比也讓人印象深刻。

永遠(yuǎn)被期待的夏洛克

今年《基本演繹法》收官讓劇迷戀戀不舍；《神探夏洛克》主創(chuàng)的社交網(wǎng)絡(luò)上，總是有“催更”的留言；《夏洛克小姐》是HBO亞洲與Hulu為日本量身打造的劇集；《未敘之章》雖然比較平淡，但在收視上，也相當(dāng)可觀(guān)。

這位享譽(yù)全球的偵探，不管在哪個(gè)年代，都是被期待的。

說(shuō)福爾摩斯是一位沒(méi)有超能力的“超級(jí)英雄”，其實(shí)一點(diǎn)不為過(guò)。不管是政治丑聞，還是普通人的煩惱，這位偵探雖然有時(shí)會(huì)顯得不耐煩，但始終會(huì)為委托人帶來(lái)一個(gè)確實(shí)的解答。

拋開(kāi)那令人嘖嘖稱(chēng)奇的“基本演繹法”，福爾摩斯代表的是對(duì)真相和正義的追求，不管是19世紀(jì)的倫敦，還是21世紀(jì)的世界，人類(lèi)社會(huì)對(duì)這兩點(diǎn)的需要是不會(huì)改變的。

自然，在每一版創(chuàng)作里，我們都能看見(jiàn)“福爾摩斯”，或者“夏洛克”對(duì)于社會(huì)的憐憫。這也是他與“宿敵”莫里亞蒂在根本上的不同。

因此，不管是對(duì)《血字的研究》《巴克斯韋爾的獵犬》這種經(jīng)典案件的重新闡釋?zhuān)€是將記錄在《最后一案》和《回憶錄》里不太出名的小案子搬上銀幕，對(duì)于福爾摩斯的改編始終不會(huì)停止。

自然，在不同國(guó)家的改編中，名字諧音進(jìn)行的“玩梗”和愈演愈烈的“賣(mài)腐”之風(fēng)或許會(huì)掩蓋了偵探和醫(yī)生這對(duì)組合本身應(yīng)有的風(fēng)采。但是，只要這位偵探仍舊匡正這個(gè)社會(huì)上的不平，并揭露陰暗面的秘密。那無(wú)論他以怎樣的姿態(tài)出現(xiàn)，都總有打動(dòng)人心之處。

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