《師兄太穩(wěn)健》虛擬拍攝雪景。本文圖片均由《師兄太穩(wěn)健》劇組提供。

乍一看到這幅雪景圖，許多人會認(rèn)為這是真實(shí)存在的場景。實(shí)際上，這是一個(gè)“半真半假”的場景——前面的雪地、石塊和荒草是真實(shí)布景，后面綿延起伏的山巒則是LED屏呈現(xiàn)。

這是優(yōu)酷古裝仙俠劇《師兄太穩(wěn)健》的虛擬拍攝（以下簡稱虛拍）現(xiàn)場，澎湃新聞（www.thepaper.cn）了解到，使用虛拍的場景一共19個(gè)，在全劇拍攝中占比近40%。

《師兄太穩(wěn)健》成為目前國內(nèi)虛拍應(yīng)用比例最高劇集的背后，阿里大文娛虛擬拍攝為劇組提供了哪些新可能？近日，澎湃新聞記者探班《師兄太穩(wěn)健》虛拍現(xiàn)場，并和劇組負(fù)責(zé)人們聊了聊虛拍。

沒有綠幕的影棚，怎么拍仙俠？

可能不少人第一次聽說虛擬拍攝。簡單來說，虛拍是一種新興的拍攝技術(shù)，允許導(dǎo)演和攝影師在電腦創(chuàng)建的虛擬場景中進(jìn)行拍攝，打破了傳統(tǒng)拍攝中現(xiàn)實(shí)搭景和后期制作的虛實(shí)邊界。通過模擬真實(shí)場景，虛拍不僅減少對自然環(huán)境的破壞和污染，同時(shí)也降低拍攝過程中的人力物力成本，實(shí)現(xiàn)更加環(huán)保、可持續(xù)的影視制作方式。

記者實(shí)地探班《師兄太穩(wěn)健》虛拍現(xiàn)場后的最大感受，便是“所見即所得”。大部分觀眾對影視拍攝的印象還停留在滿眼的綠幕，但在劇組現(xiàn)場，傳統(tǒng)的綠幕被另一塊屏幕給取代了——一面10米高的巨型環(huán)形LED屏幕，上面呈現(xiàn)由該劇數(shù)字化制作團(tuán)隊(duì)所制作的山頂場景，場景中的建筑元素可以隨導(dǎo)演的想法隨時(shí)變動。屏幕前則鋪著真實(shí)的人造雪、草木和燈臺。

《師兄太穩(wěn)健》虛擬拍攝現(xiàn)場實(shí)拍

在導(dǎo)演帳篷中，多出的一臺監(jiān)視器，是給劇組的新工種——數(shù)字化制作總監(jiān)使用的。數(shù)字化制作總監(jiān)郎君對記者介紹，在拍攝時(shí)，他需要和導(dǎo)演、攝影、燈光等主創(chuàng)人員工作在一起，隨時(shí)調(diào)整場景的效果。而數(shù)字化制作團(tuán)隊(duì)內(nèi)的工程師可以實(shí)時(shí)按照導(dǎo)演的需求設(shè)置LED屏幕里顯示的場景，局部或整體的放大縮小，光影的動態(tài)變化，這些都可以做到，而且改變的內(nèi)容與監(jiān)視器畫面同步，以便導(dǎo)演快速確定是否符合他想要的場景。

可能有讀者要問了，畢竟是一塊LED屏幕，它能完全與現(xiàn)實(shí)場景貼合在一起嗎？比如屏幕邊緣處是否會露餡，產(chǎn)生視覺沖突感？這些問題就要靠虛拍的“虛實(shí)匹配”算法來解決了。為了避免虛拍場景看起來不真實(shí)，團(tuán)隊(duì)會通過自研的視覺算法，在空間、時(shí)間、顏色上進(jìn)行嚴(yán)格校準(zhǔn)，讓屏幕內(nèi)外的三者關(guān)系保持對齊一致。

隨著算法的更新迭代，校準(zhǔn)的時(shí)間也越來越少，郎君表示，按照官方流程一個(gè)內(nèi)容差不多得校準(zhǔn)兩個(gè)小時(shí)，一般會用到15個(gè)鏡頭左右，“我們今天靠視覺算法去解決這個(gè)問題，用20分鐘全解決了。”

除了虛實(shí)匹配用時(shí)縮短，虛拍需要用到的數(shù)字場景搭建用時(shí)也在縮減，虛擬場景能代替的實(shí)物也越來越多。“高效的思路是盡可能減少前期置景，但是又能保證豐富的層次，”阿里大文娛數(shù)字化制作業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人許佳表示，數(shù)字場景的變化比前期置景要更加方便快捷。

《師兄太穩(wěn)健》虛擬拍攝現(xiàn)場實(shí)拍

數(shù)字場景里小到一棵灌木，大到一片天空，都可以視作“積木”，搭建一塊場景就好似堆積木的過程，這些積木也可以挪用到劇中其他場景，省時(shí)省力。相較于2023年拍攝的劇集，《師兄太穩(wěn)健》的置景明顯更少，以往需要近20天的置景工作，現(xiàn)在很快就能完成。

擁抱虛拍，影視行業(yè)準(zhǔn)備好了嗎？

“之前也聽過關(guān)于虛拍不省錢的聲音，但當(dāng)看見第一個(gè)虛擬場景畫面的時(shí)候，我知道虛拍用對了。”總制片人王平說，《師兄太穩(wěn)健》需要有視覺奇觀，對視效的要求很高，全部棚拍搭景并不現(xiàn)實(shí)。

如果放在傳統(tǒng)拍攝，劇組通常會在攝影棚搭建近景，后面則鋪滿綠幕，像圖中所見的遠(yuǎn)山和云朵均要依靠后期視覺特效制作，從購買道具、搭景、拆景到后期制作視效，無一不要花費(fèi)許多人力物力。

但在使用虛拍后，這些開銷得到極大的縮減。就從《師兄太穩(wěn)健》的這場山頂雪景戲來看，傳統(tǒng)的雪景搭建需要大量的物理材料，一個(gè)600平米的實(shí)景搭建需要大約15噸的“雪”，而人工造雪通常使用的是硫酸鎂等化學(xué)產(chǎn)品，不僅對環(huán)境有污染，還需要大量的人力物力進(jìn)行運(yùn)輸和鋪設(shè)。

《師兄太穩(wěn)健》虛擬拍攝山頂雪景

通過虛擬拍攝技術(shù)，最終用到的人造雪僅需2噸左右，顯著降低了對物流和人力資源的需求，片方也可以使用更環(huán)保的制品來模擬雪地。

對于創(chuàng)作者來說，故事和場景創(chuàng)意很重要，虛拍恰恰是目前拓展創(chuàng)作邊界非常好的工具，但對于全新技術(shù)的應(yīng)用，業(yè)內(nèi)人士不免存疑。說起第一次跟劇組溝通是否采用虛拍時(shí)，郎君坦言還是有一定溝通壁壘的，因?yàn)榇蠹叶际堑谝淮谓佑|虛拍技術(shù)。

為了消弭對虛拍效果的懷疑，郎君團(tuán)隊(duì)從最早的文字變成圖片，再變成動態(tài)可觀看的一個(gè)三維場景，把全流程以分鏡的形式展現(xiàn)給劇組成員看，逐步地讓所有人去了解它、接受它。

在開拍前，郎君與他的團(tuán)隊(duì)需要參與從劇本圍讀到前期籌備的一系列環(huán)節(jié)，將虛拍技術(shù)提前設(shè)計(jì)到拍攝方案里，幫助導(dǎo)演將創(chuàng)意一一落地，這就要求整個(gè)創(chuàng)意階段，包括制作場景等，都被壓縮到一個(gè)很短的籌備期。

《師兄太穩(wěn)健》虛擬拍攝現(xiàn)場實(shí)拍

“我們在劇組籌備初期就會參與創(chuàng)意設(shè)計(jì)，判斷哪些場景用虛拍，哪些可以用后期視效，最大程度地實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意效果和效率的平衡。”郎君說。對于團(tuán)隊(duì)而言，以往可能負(fù)責(zé)項(xiàng)目的不同部分，現(xiàn)在都需要全方位考慮，還要熟悉攝影、燈光等一系列專業(yè)術(shù)語以便與各個(gè)現(xiàn)場工種配合，這都要求團(tuán)隊(duì)不斷地學(xué)習(xí)新知識。

不過對于演員來說，相較綠幕拍攝，采用虛拍對他們的現(xiàn)場表演有了更多幫助。在傳統(tǒng)拍攝，尤其是仙俠劇中，演員往往要面對大片的綠幕表演，無疑需要演員有較高的素質(zhì)、信念以及想象力。

當(dāng)演員置身于虛拍所呈現(xiàn)的真實(shí)、完備的場景中，加上和真實(shí)布景的呼應(yīng)，演員將更容易帶入情境，而所有這些情緒都會傳遞給觀眾，使觀眾也能帶入劇中的世界。

當(dāng)然，虛拍作為一門新技術(shù)，是否使用、使用多少虛拍場景仍要圍繞主創(chuàng)來決定。許佳認(rèn)為，解決主創(chuàng)想表達(dá)的內(nèi)容才是核心，不能為了技術(shù)而技術(shù)。比如就《師兄太穩(wěn)健》這種仙俠、洪荒世界觀的劇作來說，為了給觀眾呈現(xiàn)奇觀和視覺沖擊，虛拍是拍攝的不二之選，但如果要拍懸疑、現(xiàn)實(shí)題材的劇作，現(xiàn)實(shí)場景也可以為拍攝提供更多的支持。

許佳表示，阿里大文娛虛擬拍攝已經(jīng)在8部S級劇集和1部院線電影中應(yīng)用，12月16日開播的《清明上河圖密碼》中也采用了虛拍技術(shù)。技術(shù)參與創(chuàng)作，算法工程師進(jìn)組，虛拍已然在逐漸改變影視制作的面貌。

澎湃新聞記者 李思潔

(本文來自澎湃新聞，更多原創(chuàng)資訊請下載“澎湃新聞”APP)