影片《異人之下》為國產(chǎn)漫改真人類型片做了一次新嘗試。

從影片《異人之下》的票房上來說，確實(shí)很不理想；如果換個(gè)角度，無論是從逐漸成熟的國內(nèi)電影重工業(yè)攜手國漫頂級IP的宏觀開創(chuàng)性，甚至說是從對抗漫威、DC漫改真人電影的潛意識挑戰(zhàn)性上來說，影片《異人之下》其實(shí)是在為國產(chǎn)漫改真人類型片做了一次新嘗試。

今年暑期檔缺席的《封神第二部》，導(dǎo)演烏爾善用新作《異人之下》補(bǔ)上了。一部是改編自中國古典神話，一部是改編自米二同名經(jīng)典漫畫，對于烏爾善來說，這兩個(gè)項(xiàng)目的內(nèi)在核心沒有太大變化，都是根植于中國傳統(tǒng)文化，就是外在的呈現(xiàn)形態(tài)看起來好像是兩個(gè)導(dǎo)演拍的。在業(yè)內(nèi)看來，影片《封神》系列是在大銀幕上還原觀眾早已熟悉的神話原著，而影片《異人之下》卻是在試圖向新觀眾展示漫畫原著已經(jīng)建立起龐大且獨(dú)特的“異人”世界觀，無疑后者更具有風(fēng)險(xiǎn)和挑戰(zhàn)。它天生就會面臨受眾相對垂直的不利條件，更是要在內(nèi)容上同時(shí)找準(zhǔn)討好原著粉絲和新觀眾的平衡點(diǎn)，難上加難。

在喜歡接受挑戰(zhàn)的烏爾善看來，從荒誕黑色武俠片《刀見笑》、魔幻片《畫皮Ⅱ》、奇幻冒險(xiǎn)片《尋龍?jiān)E》、史詩魔幻片《封神第一部》再到這部真人漫改奇幻片《異人之下》，五部導(dǎo)演作品都是在做不同的嘗試與突破，“我每次做項(xiàng)目都希望把項(xiàng)目做成課題，去研究它到底該怎么完成”。在接受媒體群訪時(shí)，烏爾善特意強(qiáng)調(diào)，如何把漫畫里面的那種視覺美學(xué)風(fēng)格轉(zhuǎn)化成電影語言，是特別有意思的事情。他覺得，電影《異人之下》的氣質(zhì)應(yīng)該帶有一種狂歡節(jié)或者是聯(lián)歡會的感覺，在電影院里面有那種特別炫目的、特別狂歡的那種體驗(yàn)。他將當(dāng)下很多流行元素變成電影中的素材，把傳統(tǒng)文化用電影的方式做了一個(gè)當(dāng)代的表達(dá)，打造出獨(dú)屬于中國電影的國風(fēng)超能力類型。

以下為烏爾善自述：

【改編】

增加兩場守護(hù)的閃回戲

迅速讓情感戲變得更加濃郁

《異人之下》漫畫的整個(gè)世界觀非常龐大，線索非常豐富，有很多精彩的段落。把這個(gè)故事第一次介紹給電影觀眾的話，我覺得一些基本信息是必須要去呈現(xiàn)的，比如世界觀的基本背景，炁是什么（炁qì，同“氣”，是一種形而上的神秘能量。在中醫(yī)中，炁是中醫(yī)術(shù)語，指構(gòu)成人體及維持生命活動(dòng)的最基本能量，同時(shí)也具有生理機(jī)能的含義。炁的表達(dá)有各種不同的意義，如五臟之炁，六腑之炁，經(jīng)脈之炁等），異人是什么，異人里面的派系都是怎么回事，核心線索性人物張楚嵐和馮寶寶兩個(gè)人有什么樣的背景故事，他們倆怎么建立起相互守護(hù)的關(guān)系，這些基本的東西必須建立扎實(shí)，后面的故事才能夠展開。這像根基一樣，如果我們對核心人物不了解，或者說沒有愛上他們的話，可能后面進(jìn)入到異人世界發(fā)生的故事也缺少了一個(gè)支點(diǎn)。

我看漫畫的時(shí)候，從開篇就很喜歡，漫畫就像在日常世界里給我們打開了一個(gè)特別有想象力的平行世界一樣，看起來好像是發(fā)生在一個(gè)普通校園的故事，但后面發(fā)現(xiàn)不是這樣的，那種從日常進(jìn)入到超現(xiàn)實(shí)的異能世界，那種感覺我挺喜歡的。

所以，我覺得應(yīng)該老老實(shí)實(shí)從頭開始講，這對于沒看過原作的觀眾來說，是最舒服的一種方式。我們先選擇張楚嵐和馮寶寶這兩個(gè)角色，把他們兩個(gè)人的故事做扎實(shí)，尤其是他們倆怎么建立起一種相互守護(hù)關(guān)系，然后把這個(gè)關(guān)系做實(shí)。

《異人之下》張楚嵐跟馮寶寶如何建立起相互守護(hù)的關(guān)系，是影片的一大情感根基。

在電影劇作里，需要把人物的心理再做深入，做扎實(shí)，他為什么選擇這樣的行為。還有張楚嵐跟馮寶寶的關(guān)系，在徐翔的閃回部分里，我增加了兩場戲，一是寶寶一直在福利院外面賣紅薯，寶寶一直在張楚嵐身邊，用各種方式一直陪伴他，一直在保護(hù)他。還有張楚嵐看漫畫書，車差點(diǎn)撞到他，我要加強(qiáng)寶寶對他的守護(hù)，讓張楚嵐意識到其實(shí)寶寶是比爺爺還要長時(shí)間守護(hù)在他身邊的人，是他現(xiàn)在唯一的親人，我要加強(qiáng)這種人物關(guān)系。

我要找到最能打動(dòng)我們的情感關(guān)系，在情感關(guān)系里面增加更強(qiáng)烈的戲劇性情節(jié)，讓觀眾在看電影的時(shí)候，在很短的時(shí)間內(nèi)感覺到情感關(guān)系慢慢被打動(dòng)，我覺得這是電影創(chuàng)作可能需要的一種方式。如果說原作是一筐葡萄，電影就要把這筐葡萄釀成葡萄酒，要高度地提煉濃縮加強(qiáng)，讓它在兩個(gè)小時(shí)之內(nèi)變得更濃郁，讓觀眾看電影的時(shí)候情緒更有感染力。

【氣質(zhì)】

希望中國當(dāng)下流行的文化元素

都能變成電影的素材

漫畫文化其實(shí)就是一種青少年文化，而且長期處于一種亞文化的狀態(tài)里面，如果我們有一部電影能夠用影像的方式把它表現(xiàn)得很好，贏得更多的電影觀眾，就可以讓它進(jìn)入到主流電影的大類型里面。

我覺得無論怎樣，電影的未來就是年輕人的狂歡，尤其去影院看電影更呈現(xiàn)出年輕人的社交屬性。他們在電影院里看到的，我覺得應(yīng)該是他們文化中有重要特征的這種作品。我在電影里用了大量各種風(fēng)格的中國原創(chuàng)流行音樂，從屠洪剛老師上世紀(jì)九十年代的國風(fēng)流行歌曲《中國功夫》，到現(xiàn)在大家比較流行的說唱，帶紅白機(jī)風(fēng)格的死核、金屬樂、R&B、電子音樂這些流行元素，包括我們動(dòng)作設(shè)計(jì)里面增加了當(dāng)代舞蹈元素，年輕人的裝扮，各種帶著自己文化背景的造型的東西，我希望能夠把流行文化的各種元素融入到這種形態(tài)的電影創(chuàng)作里面，讓中國當(dāng)代的年輕人在電影里找到自己。

這個(gè)影片其實(shí)也是一個(gè)關(guān)于年輕人的成長故事，講述他們和家庭的互動(dòng)以及人生選擇方向。我覺得這些東西都是我們所理解的，青少年的電影應(yīng)該具備的特征，能夠有一定的當(dāng)下的意義，但它的組合方式是充滿想象力的，電影的氣質(zhì)更帶有一種狂歡節(jié)或者是聯(lián)歡會的感覺，讓觀眾在電影院里面有那種特別炫目的、特別狂歡的那種體驗(yàn)，我想追求這樣一種電影效果。

影片《異人之下》中容納了大量當(dāng)下流行文化元素，在視效上很炫酷。

中國當(dāng)下的流行文化元素，我都希望變成我們的素材。你看從漫畫的故事、流行音樂、舞蹈，包括手機(jī)視頻的那些影像的感覺，我們片尾字幕以彈幕形式出現(xiàn)，都是我們特別熟悉的視覺感受，都在我們現(xiàn)實(shí)的生活里面，可能已經(jīng)成為我們視覺閱讀的一個(gè)主流形態(tài)。

所以，我就想盡量能夠把這些元素容納到電影里面來，呈現(xiàn)一種很當(dāng)下、很年輕，與我們現(xiàn)實(shí)相關(guān)，但又是一種很好的影院體驗(yàn)。因?yàn)橛泻芏喑F(xiàn)實(shí)的設(shè)定，有來自于中國傳統(tǒng)文化的符號，但是要把它表現(xiàn)得很酷，不能按照經(jīng)典的方式去呈現(xiàn)，反而要用一種特別年輕時(shí)尚、比較炫酷的方式去呈現(xiàn)。

電影里的一些聲效設(shè)計(jì)很特別，有一種聲效對位的隱喻效果，有很多聲音的效果并不是現(xiàn)場動(dòng)作產(chǎn)生的聲音。比如，開場在廁所里，天津衛(wèi)和小桃園等打劫張楚嵐，張楚嵐說，我這有一個(gè)飯卡，有一個(gè)自行車鑰匙，小桃園搶走飯卡的時(shí)候，有一個(gè)電子游戲里贏得金幣“啷”的一聲，那聲音不是現(xiàn)場能發(fā)出的，意思是他們又賺了一個(gè)。還有在東鄉(xiāng)莊有一場戲，胡杰借沈沖的炁，借一還十，沈沖說成交，然后把紅色的炁給了胡杰，在他腦袋上有一個(gè)“鐺”投幣的聲音設(shè)計(jì)，它就是一種聲音隱喻。這也是之前做別的風(fēng)格的電影不太有可能嘗試的東西。

【視效】

要體現(xiàn)超能力的國風(fēng)特點(diǎn)

與國外同類型影片有明確區(qū)別

整部電影大概有2200多個(gè)鏡頭，視效鏡頭有1600多個(gè)，視效量很大。其實(shí)，這種國風(fēng)超能力的電影類型，它更加追求一種視效的創(chuàng)意性和風(fēng)格化。

對電影《異人之下》來說，關(guān)鍵是做好視效的創(chuàng)意，我們花了大量的時(shí)間做視效的概念設(shè)計(jì)，就是怎么把產(chǎn)生炁的能量轉(zhuǎn)化成功法，變成視覺上我們能直觀看到，同時(shí)又帶有中醫(yī)理念，我覺得這些部分是特別重要的，就是中國風(fēng)格的超能力。

作為國風(fēng)超能力電影，要跟我們之前看到的國外所創(chuàng)作的超能力電影，在文化根源、表現(xiàn)方式上做出明確區(qū)分。因?yàn)槲覀儽旧懋惸艿漠a(chǎn)生方式就不一樣，西方超能力電影異能產(chǎn)生的方式，我原來總結(jié)過大概有4類，一個(gè)是科學(xué)實(shí)驗(yàn)失敗、受輻射、被小動(dòng)物咬了（蜘蛛俠）；第二種是來自于外星球（超人）；第三種是來自神話人物（海王）；第四種是有錢（鋼鐵俠）。

中國的異能來自于傳承，整個(gè)家族門派的傳承，首先我們體內(nèi)就具備這種炁，這個(gè)炁本身就來自于天地萬物之間所有生命體本身蘊(yùn)含的能量，他們每個(gè)人的異能來自于傳承，然后依靠自我的修煉，能讓它變得更強(qiáng)大。

影片的內(nèi)在邏輯是特別中國的一個(gè)思考方式，是世界和自我關(guān)系的一種思維方式。我也覺得這是特別寶貴的一個(gè)理念，是中國文化特別厲害的部分。

影片《異人之下》中的人體體內(nèi)氣脈運(yùn)行設(shè)計(jì)圖。

在視覺表現(xiàn)上怎么去表達(dá)它，我覺得這就是我們電影創(chuàng)作的工作，也是創(chuàng)作的空間。片中所有超能力的生發(fā)，比如陽五雷，它來自于心肺的能量，通達(dá)周身，然后通過手三陽經(jīng)發(fā)出白色和紅色的陽五雷，陰五雷是通過肝腎產(chǎn)生的能量走手三陰經(jīng)，然后產(chǎn)生了黑色和青色的雷，中醫(yī)的這套經(jīng)絡(luò)體系跟這種五行五色理論在一起，我覺得這些東西都是特別中國化的視覺元素，包括在空中打出來的雷法符號，張楚嵐的金光術(shù)，他念的訣，做手的動(dòng)作，在空中畫出來金色的符號都是有真實(shí)依據(jù)的。

我們的想象力來源于傳統(tǒng)文化，但是我們需要有一個(gè)現(xiàn)代的表達(dá)方式，用一種炫酷的方式表達(dá)，讓現(xiàn)在的年輕人覺得這太帥了。我覺得這才是中國的超能力電影。

【目標(biāo)】

從演員孵化到制作技術(shù)

嘗試開拓中國電影的類型片

我一直在規(guī)劃我的工作目標(biāo)，首先是嘗試對中國電影類型片的開拓，如同拍攝《封神三部曲》的神話史詩類型一樣，《異人之下》這種國風(fēng)超能力電影，在中國電影歷史上幾乎是沒有的，我覺得這個(gè)題材是可以做成類型電影的，可以試一下。

在導(dǎo)演烏爾善看來，他希望影片《異人之下》在一些新技術(shù)運(yùn)用上，能給同行帶來一些新啟發(fā)。

其次，我之前所有作品里都有中國傳統(tǒng)文化的元素，我希望把傳統(tǒng)文化用電影的方式做出一個(gè)當(dāng)代的表達(dá)，只不過是放在不同類型里面?！懂嬈あ颉肥欠旁谝粋€(gè)魔幻愛情的類型里面，《尋龍?jiān)E》就變成了一個(gè)奇幻冒險(xiǎn)類，《封神三部曲》將一部古典小說變成了神話史詩類型的電影。電影《異人之下》將本身的故事里蘊(yùn)含的像“炁”這些超能力，還有陰陽五行、中醫(yī)十二經(jīng)絡(luò)這些，特別精彩地融入到我們當(dāng)下的生活，這種傳統(tǒng)和當(dāng)代結(jié)合的方式，我覺得特別天才，很巧妙。

還有就是電影《異人之下》的主要角色飾演者都是年輕人，我特別期望能夠通過新的項(xiàng)目給大家介紹一些無論從形象、表演能力、動(dòng)作能力等各個(gè)方面都比較全面的年輕演員，能夠完成比較高難度的電影拍攝。和《封神三部曲》一樣，電影《異人之下》也做了演員的訓(xùn)練營，對他們進(jìn)行專業(yè)的訓(xùn)練后再開始拍攝。

最后，我覺得自己做的項(xiàng)目要對電影的技術(shù)有所推進(jìn)。《異人之下》里面用到了真人摹片動(dòng)畫結(jié)合人工智能技術(shù)去完成故事的回憶部分，以我有限的觀影經(jīng)歷，這應(yīng)該是世界電影歷史上第一次出現(xiàn)這種技術(shù)參與的影像直接完成了電影級別的畫面制作，我覺得是有意義的，也希望能給同行帶來一些新啟發(fā)。

新京報(bào)記者 滕朝

編輯 黃嘉齡

校對 張彥君