來源：新京報

正在騰訊視頻熱播的都市情感話題劇《承歡記》中，楊紫飾演的上海女孩麥承歡在即將邁入30歲這一年經歷了愛情和親情的一系列變故——和交往多年的男友辛家亮（牛駿峰飾）分手、從母親劉婉玉（何賽飛飾）的強勢關愛中掙脫，逐漸走出了一條屬于她自己的成長之路。隨著劇情的展開，為人樂觀、處事周全的麥承歡與兩任男友辛家亮、姚志明（許凱飾）的感情備受關注，她所面臨的自我與家庭、愛情與親情之間的沖突和融合的話題也引發了觀眾的熱議。

《承歡記》導演田宇日前接受新京報記者專訪時表示，《承歡記》最吸引他的就是母女關系，他希望能帶著觀眾從麥承歡、劉婉玉的角度看到跟自己息息相關的中國家庭的故事。在他看來，楊紫、許凱跟各自角色都有內在比較相似的地方，楊紫和麥承歡都是向日葵一樣陽光向上的女孩，許凱本人冷幽默的特質則跟后期的姚志明不謀而合。

楊紫飾演麥承歡。

角色

人生第二十九年，麥承歡要做自己了

《承歡記》里，上海女孩麥承歡從未想著攀龍附鳳，一心想靠雙手為自己和家人謀取幸福穩定的生活。她本打算與交往多年的“滬漂”男友辛家亮議親，沒想到辛家亮其實是隱藏身份的“富二代”。兩家懸殊的經濟條件讓感情關系失衡，麥母對女兒婚事過度插手也加速了兩人的分手，而辛家與麥承歡就職酒店的復雜關系更是讓她成為了人事斗爭的“棋子”。但即便被降薪調職到公寓，麥承歡也沒有被打倒，而是從零開始，在職場上重新站穩腳跟，并與性格外冷內熱的同行姚志明開啟了一段新的感情生活。

麥承歡和辛家亮徹底分手后，跟姚志明開啟了日常互懟的“歡喜冤家”模式，頗受網友喜愛。談及楊紫、許凱兩位演員和角色的契合度，田宇表示：“楊紫平時就是一個特別活潑樂觀的女孩，麥承歡的內在跟她是比較相似的。許凱給人的感覺是一個話比較少的冷面帥哥，但實際上他本人愛講笑話，在片場會出很多有意思的點子，是個可愛又偏冷幽默的人。這和姚志明后半段的氣質是一樣的。”他介紹稱，姚志明這個角色其實內心是渴望感情、渴望跟別人交往的，但前期他是高高在上的公司高管，是不茍言笑、很難親近的一個人，后來跟麥承歡和她的家庭走到一起之后，他會變得更主動一點、更愛笑一點，甚至有點毒舌。

許凱飾演姚志明。

《承歡記》開場部分，麥承歡不論是面對辛家亮在身份上的欺騙，還是媽媽對自己生活的干預，即便狼狽不堪，很多時候也選擇了原諒、不計較。因此有觀眾覺得麥承歡過得太隱忍了。田宇表示，這是麥承歡的一個人生階段，與其說“隱忍”不如說“包容”。“我們給麥承歡的花是向日葵，向陽而生。她看待任何事物、對待任何人的態度，都不具有攻擊性，而是很有包容性，這就是觀眾所說的‘隱忍’吧。她用自己的能量包容了身邊很多人和事兒，但在人生的第二十九年的時候，她覺得有些累了，有些事沒有再去包容的必要了，她要做承歡自己了。”

劇情

加強了麥家與辛家的矛盾沖突

《承歡記》改編自亦舒的同名小說，原著寫于二十多年前，而電視劇是要拍給現在這個時代的觀眾看的。在創作初期，田宇跟總制片人楊柳討論的時候，就定好了劇集的基調——要講一個當下都市人的情感故事。因此，主創們在保留原小說主要人物關系和一些矛盾沖突的基礎上，對于其他的部分，如故事發生的地點、麥承歡的職業等都進行了自主創作。例如：加強了麥家與辛家之間的矛盾沖突；對原著里出場不多的姚志明這個角色進行了重新創作，讓他變得更加立體等。

劇集的故事發生在上海，麥承歡一家住在外灘附近即將要拆遷的三和里弄堂，一街之隔就是她工作的高檔酒店波提切利。田宇透露，為了讓麥承歡這個人物更接地氣，主創們在創作前期專門去了上海的弄堂、咖啡館等比較本土的地方做調研，觀察來來往往的30歲左右女性的著裝打扮，從中提取靈感用到麥承歡的妝造上。劇集開場部分，麥承歡拎著西瓜和蛋糕小跑著去酒店上班的那場戲，從她的上衣、短裙、襪子到鞋子都參考了上海當地女孩的喜好。“比如她穿的樂福鞋，就是上海這邊女孩子比較喜歡的，既舒適又比較時尚。”

飾演麥承歡的楊紫是個北京女孩，為了接近麥承歡的狀態，她也專門去了解了這個年齡段上海女孩的生活，也學了她們說普通話的腔調。比如上海女孩說話尾音會往上一點，以及她們叫“爸爸媽媽”通常用疊字，不會像北方女孩子“爸”、“媽”這樣單字叫。正式開拍后，楊紫很快就摒棄了北方女孩說話的一些固有習慣，進入到麥承歡這個人物里。田宇補充道：“演麥承歡的爸爸和媽媽的姚安濂老師、何賽飛老師，一個是上海人，一個在上海生活了幾十年，他們也給到年輕演員很多幫助。跟他們演對手戲，自然說話方面就會更像上海女孩。”

創作

30歲女性和媽媽的相處，不是顛覆是升級

田宇導演的作品擅長講述母女關系，他說《承歡記》這個項目最吸引自己的也正是劉婉玉和麥承歡之間的母女關系，以及由此衍生出來的家庭和親情關系。“我特別喜歡講中國親情故事，之前拍的每一部戲基本上都跟親情相關，但切入點又都不太一樣。《承歡記》吸引我的點在于，它講的是30歲左右的女性和媽媽的關系。我在這個年紀跟我媽也有過彼此觀念不同、產生摩擦的階段，跟承歡和媽媽的關系很相似。”

麥承歡和媽媽。

在他看來，《承歡記》與自己此前作品的不同之處在于，它們講述的是不同年齡段的女性和媽媽的關系。以前的作品關注的是青春期女孩和媽媽的關系，而《承歡記》的麥承歡29歲，經歷過很多人情冷暖，已經形成了自己的價值觀，她知道媽媽有多么不容易，也知道自己在家庭中應該承擔怎樣的責任。麥承歡對于母女關系的認知不是徹底的顛覆，而是從A到A+升級的過程，重點討論的是怎么去孝順父母的同時還不迷失自我。“麥承歡在這過程中也有過逃避，但她最終會帶著新的解決辦法回歸，重新找到和媽媽相處的健康方式。”

田宇形容自己不是一個“粗放”的男性，在生活中情感是比較細膩的。他拍這些戲，也是希望借女兒們的視角和言行來傳達自己對于媽媽的一些感想。“母子之間當然也會吵，不過母子兩個人之間互補和包容的程度會比母女之間更高。”因為要拍母女關系，他也找了身邊的女性朋友取經，了解她們和媽媽的相處模式，例如：要是和媽媽有爭吵，通常都是怎么產生的，又是怎么平息的？“現在看劇的觀眾還是女性偏多，我也希望讓大家在最短的時間代入劇情。講母子關系，對她們來說可能會有一點小小的門檻，但講母女關系她們一定能在第一時間代入自己。”

新京報記者 楊蓮潔

編輯 佟娜

校對 王心