在嚴肅文學領域闖出一片天的余華，最近幾年又憑借“有?！背蔀槟贻p人的“團寵”。

10月11日，改編自余華同名先鋒代表作的影片《河邊的錯誤》在第七屆平遙國際電影展上作為開幕影片舉行首映禮，并將于10月21日全國上映。

當先鋒文學經典經歷影視化的再創(chuàng)作，當頂流名作家遇上實力派演員，當一個被河溪環(huán)繞的小鎮(zhèn)上發(fā)生了駭人聽聞的殺人案……電影《河邊的錯誤》已疊滿觀眾的期待buff。

電影獲余華高度評價，“朱一龍的表演無懈可擊”

電影《河邊的錯誤》由魏書鈞執(zhí)導，康春雷、魏書鈞擔任編劇，朱一龍領銜主演，曾美慧孜、侯天來、佟林楷等主演，此前曾入圍第76屆戛納國際電影節(jié)“一種關注”競賽單元，獲得國際媒體的廣泛肯定。

原著故事發(fā)生在上世紀90年代的一個被河溪環(huán)繞的江南小鎮(zhèn)，一個老婆婆被砍掉腦袋埋在河邊，刑警馬哲前去調查，不料另外幾起吊詭命案接連出現，整個小鎮(zhèn)都被恐慌的氣氛所籠罩。

朱一龍在片中飾演馬哲這一角色。原著中有關馬哲的外貌描寫不多，朱一龍還從余華的舊照中獲取了靈感。他說：“最難的是如何讓馬哲的形象具體地出現在腦子里，直到看到一張余華老師站在雪地里的照片，突然覺得馬哲在腦海里出現了?！?/p>

為了適配現實生活中刑警隊長容易“過勞肥”的特點，增強角色在職業(yè)身份上的真實感，朱一龍拍攝期間快速增重至160斤。原著作者余華也稱贊道：“朱一龍從頭到尾情緒都控制得非常好，演得很好，他演什么都沒有問題”“必須感謝朱一龍，朱一龍的表演是無懈可擊的”。

從電影相關預告片可以看出，影片延續(xù)了原著小說獨特的風格和特色。荒誕現實主義的元素和戲仿偵探小說的特點在電影中得到了很好的呈現。

此外，電影還以與眾不同的視覺觀感給觀眾帶來了驚喜。膠片質感的運用和構思精巧的光影美學，使得《河邊的錯誤》營造出了真實細膩的年代氛圍。在水汽氤氳、粗糲朦朧的迷幻氣氛中，觀眾可以通過馬哲逐漸被荒誕現實所逼瘋的轉變，體悟到一種籠罩在電影之上的“命運”感。

先鋒文學代表作，改編難度曾難倒張藝謀

《河邊的錯誤》創(chuàng)作于1987年，它是余華先鋒寫作時期的一部不可錯過的重要作品，被視為作者對中國傳統(tǒng)偵探小說的拆解和戲仿。

小說敘述了一個離奇案件的發(fā)生過程，又在破壞傳統(tǒng)偵探小說的結局方面取得了突破。它不僅展現了荒誕現實中法律秩序的薄弱和無力，還淋漓盡致地揭示了人性的懦弱與癲狂。

可對于大眾來說，這部小說遠遠不如他的《活著》等現實主義著作那樣有名，就連余華本人也調侃說自己“靠《活著》活著”。

《活著》持久暢銷、廣受歡迎的關鍵，當然在于這部作品的藝術性，但無法否認的是，1994年張藝謀改編的同名電影的上映，讓原著小說得到了更為廣泛的傳播。

其實，當年張藝謀最初想要改編的并非《活著》，而是《河邊的錯誤》，還想把它拍成驚悚片。只不過，余華和張藝謀及團隊研究了十幾天，寫了一版劇本出來，還是覺得不行，不知怎么把這個故事通過電影的方式講好。

不僅是張藝謀，改編鐵凝《紅衣少女》的導演陸小雅，以及另外兩個制片公司，都曾買過這部小說的版權，但幾經波折，最終均未能進入拍攝階段。

“說實話，《河邊的錯誤》這個小說，你讀第一遍認為這個小說可以改編成電影，認為改編起來不是很困難的，實際它是一個陷阱。”余華說道。其中的原因，主要在于原著小說的跳躍敘事、前衛(wèi)結構，以及充斥著隱喻與象征的先鋒派藝術風格。

余華坦言：“八十年代，我的人物是符號性的，意象是寓言性的，‘迷戀’刻畫細節(jié)的‘豐富性’?！毕蠕h文學的特征，決定了《河邊的錯誤》改編之難，也讓觀眾對影片的視覺化處理手段更加好奇。

嚴肅文學影視化，賦予作品新的生命

作家王蒙曾說過：“一部作品也許只有30萬人讀過，但變成影視劇后會有300萬人甚至3000萬人看見?！?/p>

文學作品的影視化也是影響力的擴大化，有助于讓文學更好地融入現代傳播格局。同時，這些具有深度思想性和藝術性的優(yōu)秀文學作品，為影視劇的改編提供了堅實的文學基礎，使文學和影視實現雙贏。

近年來，嚴肅文學的改編潮持續(xù)高漲，成為影視制作人追逐的新熱點。不少佳作也受到了觀眾的喜愛，反映出市場從追求流量向追求品質轉變的趨勢。如去年開年即爆的現實主義大劇《人世間》，改編自梁曉聲同名小說；張藝謀宣布執(zhí)導的首部電視劇，改編自茅盾文學獎獲獎作品、作家陳彥的長篇小說《主角》；今年播出的馮小剛新劇《回響》，由作家東西的同名作品改編而來。

但是，將嚴肅文學成功地改編為影視作品并不是易事，既需要承擔起藝術性的追求，也肩負著傳遞思想的使命。改編作品要想獲得觀眾和市場的認可，應該在尊重原著的基礎上，進行符合影像敘事邏輯的再創(chuàng)作，賦予作品新的生命。

“笨蛋才忠于原著。”余華認為，導演在改編一部小說的時候，要把小說拉到自己的感受系統(tǒng)里，把他自己的東西表現出來。

電影《河邊的錯誤》在情節(jié)上對原著進行了一些改動，削弱了原著中對于幺四婆婆、瘋子、王宏、許亮等角色的刻畫，結局也有所不同。余華毫不吝嗇自己的贊揚，他說：“魏書鈞拍的這個最后的場景我覺得特別好，比我自己寫的結局要好，改編就是要這樣?！?/p>

（正觀新聞記者 張曉璐）