“總有一天/我會找到什么/撥開塵霧和泥土/我會讓她復活……”

隨著“金”羽化成太鳥神鳥飛向天空，坐在有3000年的金黃銀杏樹下，“沙”撕心裂肺地痛哭。畫面一轉，“沙”和考古人員、古蜀先人在金沙遺址博物館的鎮館之寶“太陽神鳥”金飾前，唱起了這首《總有一天》。

2005年4月，音樂劇《金沙》以成都“金沙遺址”所代表的神秘古蜀文明為創作藍本，匯集國內頂尖創作精英誠意打造而成，該劇在國內外進行了多次巡演，將古蜀文明的神秘魅力傳播至世界各地，引起巨大轟動。

18年后，《金沙》“煥新”出發。今（16）日19點30，影視音樂劇《金沙》正式上線播出。該劇在保留了原來音樂劇“金”和“沙”穿越古今的愛情故事基礎上，加入了實景拍攝、分鏡拍攝、虛擬場景制作等影視化手段，用貼近當下觀眾審美的表達，讓“金沙”這一成都獨有的IP與時代同頻共振。

影視音樂劇《金沙》劇照

據悉，影視音樂劇《金沙》由成都市委宣傳部指導，成都市廣播電視臺和成都金沙遺址博物館聯合出品，成都廣播影視集團和成都金沙太陽神鳥演藝文化有限公司聯合執行。出品方表示，希望通過該劇的播出，讓世界再次聽見金沙，向全世界展示中國的文化魅力和文化自信，助力成都“三城三都”建設，讓世界文化名城彰顯新魅力。

“金”與“沙” 跨越千年的愛情故事

影視音樂劇《金沙》的開篇，就是金沙遺址的考古現場，有考古人員意外發現了一塊烏木，這塊烏木的發現，緩緩打開了考古隊隊長“沙”遙遠的記憶。

袁帥飾演考古隊隊長“沙”

烏木聚天地之精華，歷經世道興衰，寄托著古蜀王靈的悲歡祈愿。如同《山海經》中的迷谷樹，有著指引方向的能力。這塊烏木，原來是古蜀王“沙”的精靈“丑”的幻化，它化為情感的依托，牽引著考古學家穿越千年漫長而迷茫的歲月，回到從前，重拾那古老而又燦爛的文明。

白子涵飾演“丑”

伴隨著“丑”的指引，“沙”在恍惚間穿越了古今：一會兒是當下的考古人員，一會兒又回到3000年前的古蜀國。我是誰？我是誰？在不斷追問中，“沙”終于看清了自己的過去：原來，他是古蜀國的王子，曾經因為救助神鳥“金”，摘下自己親手種植的銀杏葉為她療傷。之后，“沙”成了國王，“金”成了王后。一場戰爭終將兩人分開。“沙”戰死沙場，“金”則始終相信能再次見到“沙”，哪怕耗盡自己的能量，哪怕他早已經忘記，也要盡可能喚醒他的回憶。

張會芳飾演“金”

故事的最后，“沙”的記憶終于喚醒，“金”卻已經化為太陽神鳥飛向天空。“金”的拼命追尋，哪怕變成枯葉，也毫不在意。在某種程度上，揭示了一個隱喻：考古，不僅僅為了還原歷史，更深的層次上，是要從遠古文明中吸取原始的力量，讓漸行漸遠的現代文明回返生命的本真。

飛向天空的“金”

新老“金沙”團隊 跨越時空的對話

2005年，由國內多位頂尖制作人打造的音樂劇《金沙》一經亮相就在全國乃至全世界引起熱烈反響。該劇以成都“金沙遺址”所代表的豐厚古蜀文明為基礎，音樂劇《金沙》也成為國內首部原創音樂劇，掀起了中國音樂劇的原創熱潮。

18年后，影視音樂劇《金沙》上線播出，新版和原作到底有什么不同？影視音樂劇《金沙》總導演顏蕾介紹，國內幾乎沒有音樂劇影視化的先河，這一次改編得到了音樂劇編劇關山老師的幫助，對故事進行了提煉和升華。相對音樂劇120多分鐘的時長，影視音樂劇濃縮為60多分鐘，保留了原作的故事內核，以“金”和“沙”穿越千年的愛戀為主。

顏蕾

此外，影視音樂劇《金沙》保留了原版經典音樂，如《重見天日》《總有一天》《當時》《飛鳥和魚》等。在顏蕾看來，音樂是《金沙》的靈魂之一。對于看過音樂劇的觀眾，聽到這些耳熟能詳的音樂，一定會有熟悉的感覺；對于沒有看過音樂劇的觀眾，這些音樂經過重新演繹，又煥發了新的生機。

此次影視音樂劇《金沙》中，導演組大膽啟用頂尖的新生力量，幾位主演是導演組從超過兩千位年輕演員中精挑細選出來，“他們都是我們中國音樂劇新生代中集顏值、唱功、實力于一體的頂尖演員。”顏蕾說。

影視音樂劇《金沙》主創團隊

飾演女主角“金”的張會芳畢業于北京現代音樂研修學院音樂劇系，曾主演過音樂劇《羅密歐與朱麗葉》《安娜·卡列尼娜》中文版等舞臺劇作品；飾演男主角“沙”的袁帥來自四川，就讀于北京舞蹈學院音樂劇系，主演過音樂劇《基督山伯爵》中文版。“丑”和“花蕊夫人”的扮演者白子涵、馮鈺涵同樣來自北京舞蹈學院音樂劇系。

從左至右依次為馮鈺涵（飾演花蕊夫人）、袁帥（飾演“沙”）、張會芳（飾演“金”）

回憶這次拍攝過程，張會芳的第一印象就是“哭得太多了，第一天就哭了50多次。”“沙”的扮演者袁帥是樂山人，他說，最初到金沙遺址博物館采風時，看到眼前那些文物，總感覺它們在給自己傳遞信息，仿佛在講述它們經歷了什么、發生過什么。在袁帥看來，不管是音樂劇還是影視音樂劇，《金沙》的出發點還是講述我們自己的傳統文化、古蜀文化，我們從何而來，到哪里去。

馮鈺涵飾演“花蕊夫人”

出演“丑”的白子涵說，烏木是金沙遺址出土的最重要文物之一，和“金”“沙”是想象的角色不同，烏木是真實來自古蜀的文物，“在金沙遺址博物館看到烏木時，我也在想，怎么把烏木演得活靈。從我進棚第一天開始就琢磨這樣一個問題，這個過程中導演給了我非常大的幫助。”飾演“花蕊夫人”的馮鈺涵還是一名學生，如何演出“花蕊夫人”的雍容華貴和年齡感是最難的，“我覺得就是閱歷的問題，還需要再多練習。不過這個角色確實讓我成長了很多。”

令人動容的是，在14日的點映禮上，18年前的“沙”的扮演者伍粵川，“金”和“花蕊夫人”的飾演者唐中微，以及“丑”的飾演者張家千也來到了現場，在音樂響起時，三人忍不住小聲跟著哼唱。新老《金沙》劇組們，實現了跨越時空般的對話。

“今天在現場，有人叫‘沙’的時候，我不再答應。我已經答應這一聲快20年了。現在，也放心地交給你了！”伍粵川激動地說，“新生代的演員已經這么棒，我心里覺得很踏實。我現在只想對更年輕的‘沙’說一句——沙，你好！”

金沙遺址實景拍攝 讓文物“活起來”

作為成都最重要的文化名片，如何讓音樂劇《金沙》這一IP更深入人心？

顏蕾介紹，此次影視音樂劇《金沙》除了在金沙遺址博物館實景拍攝，還按1∶1還原比例，制作出了象牙等道具。同時，和成都金沙遺址博物館專家組多次討論，用3D建模設計場景，以實景搭建進行舞美布場。最終，采用綠幕摳像、虛擬場景制作等擴展現實技術，讓虛擬世界和真實世界無縫銜接，實現物理與空間、時間的場景轉換，用震撼的視效還原更加精美的古蜀王國場景。

影視音樂劇《金沙》劇照

“影視音樂劇和舞臺音樂劇差別還是很明顯的。首先就要想辦法把以前兩個小時左右的舞臺音樂劇，縮短為1個小時左右，所以在很多片段，我們的歌曲和戲結合得十分緊密。”在接受采訪時，袁帥表示，對于舞臺上一些難以呈現的東西，在影視劇中是可以通過技術手段彌補的，更好地呈現出金沙的故事。

影視音樂劇《金沙》劇照

導演組用影視劇的拍攝手法，讓觀眾沉浸式走進了古蜀文明，看到古蜀人的祭祀，“活化”的烏木、太陽神鳥、象牙等金沙遺址的出土文物，生動而真實地呈現在觀眾面前。從金器到玉器，從祭祀到生活，從發掘到保護，從博物館櫥窗到田野調查，文物的DNA被解碼，原本冰冷的文物“活”起來了，會“說話”了。觀眾也跟隨故事的交替敘述，在通俗易懂的語言引領下，一片片拾取歷史碎片。不管是有3000年歷史的神秘金沙，還是片中承擔了重要作用的金黃銀杏，通過劇中的敘事空間，讓觀眾對于金沙文化、對于成都有了獨特且穩固的記憶點。

紅星新聞記者 毛渝川 邱峻峰 編輯 曾琦

（下載紅星新聞，報料有獎！）