由文牧野擔任總監制、藝術總監，韓曉邯編劇、執導的青春年代劇《似火流年》正在優酷熱播中，該劇講述了性格迥異的五位發小徐衛彪（韓東君飾）、汪磊（賈弘逍飾）、忠余楠（張宥浩飾）、張鵬（甘昀宸飾）、林志華（張耀宇飾）在時代變革中由于各自不同的選擇走上不同道路，昔日摯友站在對立面，最終分道揚鑣的故事。

該劇播出伊始就迅速出圈，快節奏的劇情、激烈寫實的打斗、貼切動聽的配樂、復古講究的服化道，疊加上演員們真實細膩的詮釋，共同構造了國產電視劇質感的新高度。劇中五位發小命運齒輪的不同轉向，與時代變革融合發生，在觀眾面前構筑起現實世界復雜又真實的畫面，發人深思。

五發小春風得意地走街串巷。

文牧野電影團隊打造視聽盛宴

作為文牧野監制的首部劇集，《似火流年》的主創團隊集結了導演兼編劇韓曉邯、編劇修夢迪、音樂指導黃超、美術造型指導李淼等一眾《我不是藥神》《奇跡·笨小孩》的電影創作班底，這使得該劇的質感從開場就迅速建立了起來——通過場景設置、服化道細節、鏡頭運用、音樂聲效，為觀眾帶來了一場高品質的視聽盛宴。

該劇高密度的動作戲設置，是《似火流年》與其他電視劇最顯著的不同。在前12集中，每一集都有精彩的打斗場面，令看慣了花拳繡腿或者慢鏡頭的觀眾大呼過癮。而每一個人物的動作場面，都結合了角色的性格特點專門設計出來。打斗場面的展現手法，也充滿了暗喻。比如當了警察的林志華和汪磊的重頭打戲，為了展現兩人之間糾結的情感，這場戲安排在雨中，雨和淚混在一起，分不出來哪一刻是角色在哭，哪一刻是雨水……同時，這場戲的配樂沒有像以往的動作戲那樣選用一種快節奏，反而用的是少時的抒情音樂，讓觀眾忽略掉打斗，深刻代入角色，感知其命運的牽絆。

在美術方面，《似火流年》也跳出了年代劇的窠臼，沒有刻意做舊，反而通過考證，用撞色的服化道真實再現了上世紀八十年代的大膽新潮。在鏡頭色彩運用上，細心的觀眾會發現人物的青年時期和少年時期有所不同——青年階段更硬朗，少年階段相對更柔和更明媚，以此彰顯人生不同時期命題的不同。

該劇的配樂起用了文牧野電影團隊的黃超，他曾為《我不是藥神》《奇跡·笨小孩》等影片制作配樂。在本劇中，不管是五個發小“春風得意馬蹄疾”之時，還是“西出陽關無故人”之際，恰當的配樂適時響起，撩動觀眾心弦。

五發小命運羈絆折射時代反思

莽撞沖動、講義氣的徐衛彪，膽小怕事、愛錢如命的張鵬，主意多、成績好的林志華是高三班的同學，家附近高高的水塔是他們閑暇時的秘密基地。在結識了性格孤僻、擅長打斗的汪磊和城南闊少忠余楠后，五個少年的命運彼此牽扯，發生了翻天覆地的變化。

五發小命運的不同，既有個人選擇也有時代烙印。

故事設定在上世紀八十年代，當狠人賀爾清重回燕陽，挑戰老炮兒權威的時候，徐衛彪等少年們陰錯陽差陷身其中，開啟了幾股勢力的此消彼長。隨著劇情的發展，故事帶給觀眾越來越濃重的命運感——徐衛彪入獄，汪磊外逃，林志華選擇考取警官學校，張鵬出走南方，忠余楠被殺，五個人人生開始不同走向。《似火流年》通過幾個發小的命運，展現了社會轉型期善惡交織的陣痛，最終呈現了正向的價值觀和社會引導，讓觀眾認識到改革開放以來，法治改革、普法教育的必要性、重要性，以及其卓越的改革成果。

劇中標志性的水塔，承載著各種情緒，少年常登是因為它高而彰顯一種雄心壯志，當老年的林志華再登上的時候，回望到的是個人命運與社會變革的深刻牽連。在一次次的人生選擇中，究竟該何去何從，該劇留下了不言而喻的啟迪。

新京報記者 佟娜

編輯 佟娜

校對 翟永軍