前沿拓展：

松美術館，攝影：Rex Chu

炎炎夏日來臨，常去美術館的朋友想必都有以下體驗：室外如同火爐，室內如墜冰窖。為何美術館、博物館的空調溫度如此“不近人情”？是電費太便宜還是另有原因？今天，時尚芭莎藝術帶你了解美術館室內溫度背后的大小學問。

#01

SUMMER

為何溫度這么低？

放暑假了，大家都去了哪些美術館？雨季來臨，酷暑+悶熱不禁讓人在室外逛幾分鐘就想一頭扎進涼爽的空調房，但走進美術館卻時而讓人“瑟瑟發抖”。普通觀眾尚且如此，一些帶娃參觀的父母更是無可奈何。這使人不由思索，為何部分美術館不惜犧牲舒適度也要把溫度開得那么低？

阿姆斯特丹國立博物館

其實原因很簡單——正如人需要適宜的溫度和良好的空氣質量才能健康生活，藝術品同樣也需特定環境才能完好保存。對于藝術品的“家園”美術館來說，空調設置多少度并不是拍腦袋隨意決定的，設置低溫也并非不顧及游客感受，更多地是出于對藏品的維護。這個答案雖看似不言自明，但作為一個基本因素，氣溫又具有復雜性，因為不同材料質地、創作年代的作品對溫度的需求各有差異。

巴黎盧浮宮

如古代書畫常用的木板、紙張、棉麻和絲綢等天然纖維通常對溫度需求更加嚴格，高溫可能會導致作品結露、膨脹等，低溫則可能引起材質裂開、卷曲或起皺。而一些概念性和實驗性藝術品在展出后，會根據藝術家的想法回收或銷毀，因此不太需要溫度控制。

約翰內斯·維米爾（Johannes Vermeer）《倒牛奶的女傭人》（The Milkmaid，細節），布面油畫，45.5×41cm，約1660年，現藏于阿姆斯特丹國立博物館

除溫度外，相對濕度（Relative Humidity, RH）對藏品的影響也非常大，即在特定空間面積內的濕度。如果RH過高，可能會滋生真菌、發霉；亞麻和絹布等易褪色；金屬類作品，如銅、鐵和玻璃等易生銹或腐蝕。如果RH過低，裱在木框上的油畫可能因木板變形而導致表面產生裂紋。同時，因為溫度會引起相對濕度變化，所以國際上對博物館、美術館的溫度與濕度標準通常是共同制定的。

油畫表面裂開、脫落

2010年4月，在美國博物館館長協會（American Association of Museum Directors）的推動下，波士頓美術館（Museum of Fine Arts, Boston）與蓋蒂保護研究所（Getty Conservation Institute）組織了一場會議，匯集北美和英國在博物館環境方面的研究人員代表，根據不同地區的能源消費、全球經濟狀況和氣候環境等，最終于6月擬定了一份關于借展和展出藏品的溫濕度標準。

波士頓美術館

整體而言，室內相對濕度應在45%-55%，并各自允許5%的偏差，即最好在40%-60%；溫度范圍則應在15℃-25℃之間。當然這些數值并非絕對，在此指南下還有附加說明，即一些作品應根據實際情況調整環境狀況，且借展作品的存放要求與條款應咨詢專業人士后最終決定。另外還有一點非常重要——盡量減少波動。無論溫濕度，驟然增加或減少都會給藏品帶來不可逆的損壞。

列奧納多·達·芬奇《救世主》（Salvator Mundi），布面油畫，45.4×65.6cm，1490-1500年，修復前的細節圖

因此，這也要求美術館內的照明燈具最好使用冷光，且與作品“保持距離”、不要直接照射，否則藏品溫度可能會上升。如采用500光照強度（lux）的鎢絲燈泡，可使藏品表明溫度升高2℃-3℃。而溫濕度的要求或許也能部分解釋為何美術館需要限流，畢竟人太多，呼出過多二氧化碳，也可能導致氣溫升高。

波士頓美術館“莫奈與波士頓：永恒的印象”（Monet and Boston: Lasting Impression）展覽，2021年

阿姆斯特丹國家博物館，左：Francisco de Zurbarán《St. Serapion》；右：Jan Asselijn《The Threatened Swan》

讀到這里，想必你已然明白場館的“良苦用心”，美術館畢竟是藝術品的棲息之地，藏品的保存需求理應排在首位。既然溫濕度如此重要，那空調發明之前，美術館如何保存作品？

2017年被發掘的拉斐爾（Raphael）作品

#02

SUMMER

空調發明前怎么辦？

在空調發明前，博物館、美術館對藏品的維護大多停留在損壞后的修復，通過控制溫濕度來提前預防作品受損則較為罕見。以大英博物館為例，這座創建于1753年的藝術寶庫鮮有關于其早期藏品維護的記載。直到一戰期間，許多古代文物由于儲存在火車隧道和地下室而破損，引起博物館的重視，從而成立了科學與工業研究部門，旨在調查破損的根本原因并修復作品。這也讓大英博物館成為藏品科學維護方面的先驅之一。

大英博物館

大英博物館Waddesdon Bequest展廳

1901年，美國工程師威利斯·開利（Willis Carrier）發明了現代意義上第一臺用電驅動的空調，可同時調節溫度與濕度，并于次年投入使用。四年后，南卡羅來納的紡織品制造商斯圖亞特·克萊默（Stuart Cramer）為調節其紡織廠內的濕度，還不小心發明了“空調”（Air Conditioning）一詞。

1905年，波士頓美術館（Museum of Fine Arts, Boston）決定啟用10℃-15℃和相對濕度50%的室內環境標準，并在三年后的新場館中首次引入濕度控制系統和空氣循環清潔系統。到1924年，美國大部分博物館的室內溫度均設定在13℃左右。

游客在波士頓美術館

二戰期間，英國國家美術館將藏品置于威爾士一家采石場，并將溫濕度維持在穩定的17℃和58%。在躲避戰爭的五年期間，藏品未發生絲毫損壞，引發人們對藝術品存儲環境的關注。1978年，英國國家美術館研究人員蓋里·湯姆森（Garry Thomson）發表了《博物館環境》（The Museum Environment）一書，提出了21℃±1°和50%±5%的溫濕度標準，并逐漸在世界范圍內普及。

英國國家美術館“阿特米西亞”（Artemisia）展覽，2020年

英國國家美術館展廳

然而，這一標準由于太過僵硬、一刀切，尤其是在借展時，場館為了圖方便不加變通、直接采用，因此在業內飽受詬病。近十幾年來，隨著人們對減少碳排放等環保意識的提高，越來越多呼吁更靈活精確、因地制宜的環境標準，以及精簡國際間借展要求。

英國國家美術館展廳

#03

SUMMER

國內場館表現如何？

與國際標準相似，我國對藝術場館的溫濕度也有規定。根據國家文物局發布的《博物館藏品保存環境試行規范》，博物館的溫度宜控制在15℃-20℃，相對濕度在45%-60%，同時對不同材質種類的藏品也應靈活調整。那么國內美術館的表現如何？時尚芭莎藝術采訪了位于北上廣的六座美術館，分別為松美術館、UCCA尤倫斯當代藝術中心、龍美術館（西岸館）、油罐藝術中心、復星藝術中心與和美術館，讓你深入了解美術館的藏品維護之道。

松美術館

（北京）