《千里送鶴》導(dǎo)演拉華加：從另一個(gè)角度講述不一樣的父子關(guān)系

在拉華加導(dǎo)演看來，《千里送鶴》是從另外一個(gè)角度去講述不一樣的父子關(guān)系。

由萬瑪才旦監(jiān)制，拉華加導(dǎo)演，周拉多杰、朋毛樣專、尕代扎西主演的藏族兒童題材電影《千里送鶴》已于11月16日在全國上映，講述了一對藏族姐弟為受傷的黑頸鶴和自己內(nèi)心尋找棲息地的故事，也是一個(gè)關(guān)于親情、送別與和解的動(dòng)人故事。影片獲得國家電影事業(yè)發(fā)展專項(xiàng)資金、北京宣傳文化引導(dǎo)基金、首都之星藝影廳聯(lián)盟（“首藝聯(lián)”）“揚(yáng)帆計(jì)劃”的支持。

這是藏族導(dǎo)演拉華加繼2018年的《旺扎的雨靴》之后執(zhí)導(dǎo)的第二部院線片，也是其計(jì)劃的“童年三部曲”的第二部作品。影片表層講述了一個(gè)千里送鶴的故事，但內(nèi)核還是聚焦在了家庭親情關(guān)系的維護(hù)縫合上，那只受傷落單的黑頸鶴，就是童年缺失關(guān)愛的小主人公，而千里送鶴的過程，父子關(guān)系也從最初的隔閡走向了和解。正如拉華加導(dǎo)演所說，這部影片就是從另外一個(gè)角度去講述不一樣的父子關(guān)系。新京報(bào)專訪該片導(dǎo)演拉華加以及制片人馬海泉，請他們講述影片創(chuàng)作的幕后故事。

監(jiān)制萬瑪才旦建議砍掉一些“刻意表達(dá)”

2016年7月，青年導(dǎo)演王釗作為黑頸鶴保護(hù)志愿者，前往黑頸鶴繁殖地玉樹隆寶灘保護(hù)區(qū)做觀測調(diào)查，目睹到黑頸鶴的繁殖區(qū)域逐漸變得狹窄，有各種因素影響到黑頸鶴的繁衍，王釗因此創(chuàng)作了劇本《六天七夜》。

制片人馬海泉之前有在玉樹拍紀(jì)錄片的經(jīng)歷，對藏區(qū)文化很感興趣，他看到劇本之后，很感動(dòng)。藏區(qū)的人將黑頸鶴奉為神鳥，是瀕危的“鳥中熊貓”。黑頸鶴只生長在高原，這種鳥有個(gè)習(xí)性，一旦失去親人，不孤飛。所以如果小鶴受傷了，沒有親鳥的帶領(lǐng)、助跑、反復(fù)的訓(xùn)練，就沒法飛起來。這讓馬海泉想到地震后失去父母的孩子，他們和受傷的黑頸鶴一樣，如何成長、如何放飛、如何遷徙，就產(chǎn)生了一個(gè)內(nèi)在的情感關(guān)聯(lián)。馬海泉表示，“這是當(dāng)時(shí)想要拍成電影的最大初衷”。

馬海泉曾想過自己去拍，但當(dāng)時(shí)想簡單了，自己雖然在藏區(qū)拍了一些紀(jì)錄片，但畢竟還是以一個(gè)漢族人的視角去觀察當(dāng)?shù)氐纳钗幕虚g可能會(huì)有一些文化差異，他一直在尋找合適的導(dǎo)演。

2018年，在西溪影人會(huì)電影創(chuàng)作論壇上，馬海泉見到了藏族導(dǎo)演拉華加，他一直在觀察對方，看他是否適合這個(gè)劇本和題材。當(dāng)時(shí)拉華加執(zhí)導(dǎo)的首部電影《旺扎的雨靴》正好在影院上映，馬海泉進(jìn)影院看了兩遍，發(fā)現(xiàn)也是藏地兒童題材電影。第二天論壇，馬海泉加了拉華加導(dǎo)演微信，隨后兩人在一個(gè)月時(shí)間里見了三次面。“之前就有想拍‘童年三部曲’的想法，《千里送鶴》自然而然成了第二部”，拉華加說，他們很順利地就確定了合作關(guān)系。

《千里送鶴》劇照。 父子三人與黑頸鶴在湖邊。

拉華加在加入這個(gè)項(xiàng)目之后，劇本又經(jīng)過了一年時(shí)間的打磨和調(diào)整。原片名叫《小鶴卓瑪》，后來了解到藏區(qū)很多女孩子都叫“卓瑪”，就改成了現(xiàn)在的《千里送鶴》。影片還邀請到萬瑪才旦導(dǎo)演作為監(jiān)制，他在劇本階段提出很多寶貴意見，將一些多余的支線砍掉了，比如原劇本中有一條線索，姐弟倆在送鶴的路上遇到一個(gè)漢族的失戀女孩。“很多這種刻意的表達(dá)就去掉了，因?yàn)檫@部電影的定位和風(fēng)格，不要強(qiáng)情節(jié)的東西，是自然而然的淡淡的感覺，更生活化一些”，拉華加說，有些過于獵奇、動(dòng)作比較激烈的鏡頭也都去掉了，這樣前面一直壓著情緒，到結(jié)尾黑頸鶴飛起來的時(shí)候，情緒才能釋放出來，這都是萬瑪才旦導(dǎo)演給出非常好的建議。

公路片、青海湖、黑頸鶴

電影2018年開始創(chuàng)作，一直到上映，中間經(jīng)歷了5年時(shí)間。馬海泉說，這5年非常艱難。電影臨近開機(jī)時(shí)，合作方撤資了。馬海泉咬著牙堅(jiān)持了下來，拉華加也帶來很多之前的合作資源，才使得電影能順利拍攝。

電影后半段是一種公路片的類型樣式，通過兩個(gè)孩子的視角，走過了草原、沙漠、戈壁、濕地等地形樣貌，對于一部小成本電影的拍攝來說也是一個(gè)挑戰(zhàn)。

《千里送鶴》劇照。 影片后半段有一些公路片的元素。

在勘景時(shí)，劇組去了很多地方，影片前半段在兩個(gè)小孩家里的戲，導(dǎo)演希望取景地能集中一點(diǎn)，拍攝就選在青海湖邊上的一個(gè)村莊。拍攝時(shí)的季節(jié)，青海湖邊上經(jīng)常下雨，有一次連下了三天，所有人都要等雨停。

后面戲的取景地比較分散，拍沙漠戲的時(shí)候，車開不進(jìn)去，所有工作人員扛著機(jī)器走兩個(gè)小時(shí)，有時(shí)候只能拍一兩個(gè)鏡頭，有時(shí)候一天什么也拍不了。馬海泉記得，在玉樹隆寶灘濕地拍攝時(shí)，工作人員都要踩著草墊，不然有可能會(huì)陷進(jìn)濕地。

對于片中的重要角色黑頸鶴的拍攝也是費(fèi)了不少心思。“黑頸鶴不是按照傳統(tǒng)手法去拍的，道具、借位甚至特效等方式都有，有時(shí)候兩個(gè)小朋友在表演的時(shí)候，前面什么都沒有”。拉華加回憶。

比如，影片結(jié)尾姐弟兩人將黑頸鶴送到云南越冬地，實(shí)際那場戲是在青海湖邊上拍的。那場戲是實(shí)拍結(jié)合了特效，因?yàn)榍嗪：吷喜皇呛陬i鶴聚集的地方，用了一些特效技術(shù)。黑頸鶴飛起的鏡頭是在隆寶灘濕地拍的。拉華加說，如果仔細(xì)看，觀眾就會(huì)發(fā)現(xiàn)兩個(gè)孩子和父親看的方向不一樣，黑頸鶴飛的角度很低，而三人看的方向稍微高一點(diǎn)。因?yàn)樵诼殲竦嘏臅r(shí)，距離比較遠(yuǎn)，只能用長焦，黑頸鶴飛得沒有那么高，只能這樣拍。

結(jié)尾的黑白處理，有不同解讀

影片對于色彩的處理很有意境，前半段在牧區(qū)的生活都是黑白影像，而從兩個(gè)孩子早上醒來，踏上千里送鶴的冒險(xiǎn)時(shí)，就變成了彩色。

拉華加導(dǎo)演說，其實(shí)在拍攝過程中并沒有這樣的想法，這是在后面的剪輯過程中一點(diǎn)點(diǎn)推敲出來的。

剪輯師希多杰在剪輯的時(shí)候，覺得前半段的空間整體是一個(gè)相對閉塞的環(huán)境，孩子的父親不在家，孩子們內(nèi)心不是很開心，黑頸鶴受傷不能飛起來，是一個(gè)比較緩慢的節(jié)奏。但從兩個(gè)孩子決定去送鶴，騎著摩托車，節(jié)奏就動(dòng)起來了，空間也開闊了，心情也好起來了，就想用兩種色彩來表達(dá)兩種不同的感覺，也比較貼合孩子的內(nèi)心變化。

影片結(jié)尾，姐弟倆送完鶴回到家，小男孩在一個(gè)早晨醒來之后，影像又變成了黑白。對于這個(gè)色彩處理，拉華加說，每位觀眾都有各自的解讀。有觀眾解讀，這是第二年，黑頸鶴又飛回來了。因?yàn)槠残∧泻⑺秃陬i鶴時(shí)，說了一句“明年再見”，有可能這是第二年黑頸鶴又飛回來找他了。

拉華加導(dǎo)演和飾演姐弟的小演員在《千里送鶴》的拍攝現(xiàn)場。

而導(dǎo)演拉華加最初的設(shè)定是，這可能是小男孩的一個(gè)夢境，在夢里他把所有想做的事情都完成了，包括父子之間的和解，將黑頸鶴送到云南。但是他醒來之后，生活還是原來的樣子。當(dāng)拉華加將結(jié)尾的夢境解釋給片中的小演員周拉多杰時(shí)，小男孩失落了好一陣子。

【專訪】

藏地電影也需要?jiǎng)?chuàng)新探索

新京報(bào)：導(dǎo)演打算拍一個(gè)“童年三部曲”，現(xiàn)在第三部有計(jì)劃了嗎？

拉華加：我也寫了一個(gè)小說，希望將來有可能的話，想再拍一個(gè)，這樣完成三部曲的話可能更有意思。我自己對童年的內(nèi)心世界還是比較有觸動(dòng)的，自己的童年也比較豐富，可能對小孩子的內(nèi)心比較懂一點(diǎn)。

新京報(bào)：還打算繼續(xù)用這兩個(gè)小孩出演嗎？

拉華加：不可能了。他們已經(jīng)長大了。上次開玩笑，有可能的話，給他們拍一個(gè)青春類的題材。小女孩朋毛樣專都已經(jīng)上高一了，學(xué)習(xí)很棒。小男孩也上初中了。

新京報(bào)：對于片中的兩位小演員，如何給他們講戲？

拉華加：因?yàn)槲覀兣膽虻臅r(shí)候，是打亂所有的場景，不是順著拍的，有時(shí)候一直在拍室內(nèi)，有時(shí)候一直在拍室外，有時(shí)候先拍后面的戲，所以對于情緒的延續(xù)上，他們是模糊的。所以在拍的時(shí)候主要是讓他們把臺詞記住，想要什么樣的情緒就告訴他們。因?yàn)槭切『⒆樱阒v戲的話他們不會(huì)理解得那么透徹，感悟到你說的核心的東西，就直接告訴他怎么演，類似于這樣的節(jié)奏一直在控制著，這樣可能對于小孩子來說比較容易進(jìn)入狀態(tài)。

《千里送鶴》劇照。片中兩位小演員朋毛樣專和周拉多杰飾演姐弟。

新京報(bào)：想通過這部片子向觀眾傳達(dá)什么信息？

拉華加：這部片子可能從另外一個(gè)角度講述了不一樣的父子關(guān)系，雖然是一個(gè)小眾的藏地題材，但是我們也希望觀眾能多多支持。

馬海泉：在這部片子里，我們想表達(dá)的是希望能有更多的家庭，以一種平等的視角去跟孩子交流，走進(jìn)孩子內(nèi)心世界。有些事情，對于大人來說是很小的事情，但是對于孩子來說就是大事。如果大人不了解孩子的內(nèi)心，對孩子成長是不利的。

新京報(bào)：最近久美成列導(dǎo)演了一部藏地片《一個(gè)和四個(gè)》，是以一種商業(yè)類型片的手法拍的。你對于未來藏地電影創(chuàng)作有什么看法？

拉華加：我下一部戲就是一個(gè)商業(yè)類型，已經(jīng)在籌備了。藏地題材也需要去創(chuàng)新探索，怎么樣才能讓現(xiàn)在的年輕人喜歡看，能接受，不能按照一種模式和套路去拍，希望能拍出不一樣的東西。

新京報(bào)記者 滕朝

編輯 黃嘉齡

校對 劉軍