封面新聞記者 張杰

自2006年劉慈欣出版《三體1》開始算起，直到現在，都還沒有一部在影響力上全面超越《三體》的作品。也正因此，當下的科幻文學，在業內被稱為“后三體時代”。關注華語科幻的人們難免會好奇：下一部堪比或者超越《三體》影響力的科幻作品，將會在何時出現？它會是怎樣的作品？隨著信息媒介多元化發展，影視與科幻的天然契合，這樣的作品或許不一定是文字形式？下一個出圈的科幻大咖可能會是誰？也就是說，誰將是“下一個劉慈欣”？

2023年10月18日，第81屆世界科幻大會將在成都開幕。它將會給華語科幻帶來怎樣的促進？新一代科幻作家們會帶來什么樣的新氣象？近日，封面新聞記者采訪到姚海軍、吳巖、三豐、韓松、楊楓、姜振宇、陳梓鈞等多位活躍在華語科幻圈的資深人士。他們有的是科幻出版人、科幻雜志編輯、科幻機構負責人，有的則多年從事科幻高等教育，科幻研究者、科幻創作者。他們分別從各自的角度，分享了自己的相關觀察和思考。

“后劉慈欣時代’的青年科幻作家應該如何寫作？

1954年10月，科幻作家鄭文光在《中國少年報》發表了第一篇標注為“科學幻想”的小說——《從地球到火星》，在讀者中引發了一股火星觀測熱潮。這篇小說也被業內人士認定為“新中國第一篇科幻小說”。1978年，鄭文光發表長篇科幻小說《飛向人馬座》，超前地描寫了引力彈弓、中微子通信等前沿科學概念，甚至詳細描寫了飛船速度和航程的計算過程。這篇小說啟發了很多年輕人探索宇宙的興趣和對航天事業的追求。中國的硬科幻小說創作傳統，就此發軔，鄭文光也因此被業內稱為“中國科幻小說之父”。

近些年來，隨著我國科學技術的進步、國民素養的提升，科幻發展土壤越來越深厚，滋養出新一代的科幻文學創作者。包括王晉康、韓松、何夕等人。劉慈欣是其中的佼佼者。其代表作 《三體》因體現出寬闊的視野、恢弘容量和宇宙浪漫氣質，開啟了中國科幻小說創作的新紀元。2015年8月23日，《三體》獲得第73屆世界科幻大會雨果獎最佳長篇小說獎。劉慈欣也因此成為中國乃至亞洲第一位獲得雨果獎的人。《三體》話題熱度還超出科幻文學，影響拓展到社會多個領域。

《三體》系列圖書

而且，由于《三體》小說和電影《流浪地球》的影響力帶動，吸引不少年輕人投身到科幻創作中。科幻創作者得到前所未有的關注和重視。用《三體》責編、《科幻世界》雜志社副總編姚海軍的話來說，“科幻作家們過去只是默默寫作，今天許多人已經來到聚光燈下。”

2022年，中國科幻最高獎“銀河獎”獲得者、80后科幻作家、西安交通大學中文系主任夏笳，為90后科幻作家陳梓鈞的作品集《閃耀》作序。夏笳在這篇名為《從“黑暗森林”到“世界盡頭”》的序文中提到， “‘后劉慈欣時代’的青年科幻作家應該如何寫作，這是我近年來始終關心的問題。”

陳梓鈞科幻作品集《閃耀》

《三體》給中國科幻帶來新的氣象，引發大量年輕人對科幻產生熱情和興趣，給很多年輕人打開廣闊的思路啟發。但是，文學發展離不開創新。如果對《三體》的學習，變成了一窩蜂的跟風模仿，則令夏笳這樣的有識之士感到有必要提醒年輕的創作者，在學習優秀作品的同時也要走出自己的路子，“新世紀之初，面對市場上流行的科幻題材與風格，劉慈欣曾略帶悲愴地感嘆，自己選擇了一條少有人走的路。然而自《三體》成功以來，這條路已儼然變成某種主流范式。當一個文明陷入危機時，怎樣的整體性拯救方案能夠帶來最后的希望?類似這樣的“劉慈欣式問題”，成為作家們比拼才智的主賽場。然而許多這類故事，都容易陷入外星救世主，或AI神力的機械降神套路，讀多了難免審美疲勞。”

對陳梓鈞的科幻創作，夏笳感到眼前一亮。她特別將陳梓鈞的科幻與劉慈欣的科幻作品，進行了非常詳細的對比分析，“在陳梓鈞的早期創作中，已展現出對于經典劉慈欣式‘一攬子買賣’的突破和創新。” 夏笳還舉例分析認為，陳梓鈞將劉慈欣的科幻美學，即先是“以大換小”（耗費全人類之力去換一個幾乎不存在的希望)，繼而“以小換更大”(由幾乎不存在的希望換取最后的拯救)，做到了極致。……陳梓鈞以科幻優等生的姿態，祭出一個又一個令劉慈欣本人也為之驚艷的科技奇想—《海市屋樓》中，是在一個不可靠的宇宙中尋找新家園的星際移民工程；《寒風吹徹》中，是用核彈制造的粉塵提升全球溫度；《鳳凰劫》中，是發射微型中子星解除太陽氦閃危機；《冷湖六重奏》中，是打破尺度界限，與另一個文明建立聯系………閱讀這些故事，你甚至能感受到作者在構想這些方案時的興奮和愉悅。”

有位清華航天博士的科幻小說，筆法相當硬核

陳梓鈞是誰？一個被劉慈欣作品開啟科幻夢想，走上科學研究道路的90后年輕人。 2023年1月，陳梓鈞出版首部科幻小說集《閃耀》。其中收入的篇目《閃耀》曾獲第28屆銀河獎“最佳中篇小說獎”；《海洋之歌》獲第七屆全球華語科幻星云獎“最佳短篇小說獎”。

陳梓鈞（張杰攝影）

2020年從清華大學航空航天學院工程力學系畢業，獲空氣動力學博士學位。從清華畢業后，在多個優選工作機會中，他最終選擇了成都，“其中一個重要因素就是這里的科幻氛圍好。”

如今他專職從事科研工作，業余時間寫科幻小說。 擁有“清華航天博士+航空航天科研從業者+科幻作家”復合身份的陳梓鈞，善于將專業學科知識融入小說，讓細節描寫真實可信，筆法相當“硬核”。比如《閃耀》中，用光作為動力驅動飛船飛向木星的創意，不只是狂想，而是作者參與設計的切實可行的航天技術方案。此方案曾獲首屆“航天科工杯”飛行器設計大賽第一名。國家天文臺研究員、科幻迷鄧李才博士曾評價陳梓鈞的想象力“來自真正的科學，那些禁錮在公式和數據里的美，被他釋放出來，形成了一個又一個驚艷的科幻創意。”

在接受封面新聞記者專訪時，陳梓鈞坦言自己深受劉慈欣科幻作品的影響，并且對其包括《三體》《球狀閃電》在內的科幻作品充滿了欣賞和推崇。讀初一的陳梓鈞，看到劉慈欣小說《球狀閃電》，開始對科幻、科學產生濃厚興趣。正是這份興趣，讓一個此前不愛學習的“游戲迷”，成為一個考進清華大學航天航空學院的“錢學森力學班”的高材生。大學期間，陳梓鈞也頗為“巧合”地選了和《球狀閃電》主角相近的計算流體力學專業，在書中“陳博士”的影響下變成了真正的陳博士。

“未來的科幻作品要真誠直面世界范圍內科技發展帶來的一些問題 ”

下一部具有超大影響力的華語科幻作品，會長什么樣？作為科幻作家和科幻讀者的雙重身份，陳梓鈞也給出自己認真的分析，“劉慈欣老師作品中使用的宏大敘事、大開大合、在時空上進行極致拉伸的方法，其實已經被很多后來的作家學到手了。但是，如果完全重復這種手法，必然超越不了劉慈欣。下一部深具影響力的華語科幻作品，應該要打破固有并開創一個新的范式。而且，這個作品要真誠直面我們現在這個時代的課題，直面世界范圍內科技發展帶來的一些問題，并且對科技的發展做出真誠而大膽的想象。當然，在內容上，有一些會跟劉慈欣一脈相承，但是討論的方式和呈現的形式肯定會大有不同。”

陳梓鈞還提醒大家注意到一個角度：《三體》是劉慈欣2006年-2010年間創作完成，彼時的他還是山西陽泉娘子關發電廠的一名工程師，“下一部能寫出像《三體》這樣深廣影響力作品的人，更可能是一個全職進行科幻寫作的作家，而不是像劉慈欣那樣是業余寫作。因為現在是快節奏、高強度的工作時代，業余寫作很難做到創作上精益求精。而未來的一流的科幻文學作品必須需要大量的時間去做自我訓練和專門的打磨。”

或許有人會說，一個科研人員在工作之余寫作科幻，更容易接觸到科學最前沿的資訊，這對科幻創作會帶來優勢。但在陳梓鈞看來，這樣的優勢“在未來會變小。前沿科學知識轉換成一個有趣的故事，并不容易。如果轉換不好，就算能寫出來，也比較小眾。而一部作品如果想要具備超強影響力，前提是它得讓范圍足夠廣泛的讀者能理解和接受。”

在當下年輕的科幻作家群中，陳梓鈞也有自己很看好的人選，“我很喜歡天瑞說符和慕明的作品。天瑞說符的作品就具有很典型的劉慈欣的那種大開大合的那種技術上的富有張力的想象，又很接地氣，又有現代年輕人喜歡的很多元素，像都市愛情元素，像有點像二次元動漫里面的那些元素，讀起來也很節奏明快，情感張力也很飽滿，而且語言很詼諧幽默。慕明老師的作品語言和意境都非常美，思想也很深刻，經常會帶來一些哲學的思辨，這個也是我非常佩服的。”

“下一部爆紅的華語科幻作品肯定會和《三體》非常不一樣”

科幻是對時代、科技非常敏感的文學類型。作為浸潤科幻圈幾十年的資深編輯，姚海軍觀察到，每一代科幻作家都有自己偏愛的風格與格外偏重的主題。比如，對劉慈欣、王晉康、韓松、何夕他們來說，科幻展現的是一種科學與思辨的美感，更像是一場思想實驗，側重于關注宇宙、未來、人類命運等等大問題。而對于像路航、魯般、賈煜、分形橙子、慕明、晝溫、靚靈、未末等一批新一代的作家來說，科幻成為了關注現實的一種手段，他們創作的主題跟現實的關聯更緊密。

姚海軍翻閱首發連載《三體》的《科幻世界》雜志2006年第5期（攝影：梁家旗）

近幾年，有一個問題縈繞在科幻圈乃至很多關心科幻的讀者心中：下一部能擁有像《三體》這樣影響力的作品會是怎樣的？姚海軍說，后《三體》時代，大家都盼望著新的重磅科幻作品出現，心情可以理解，但這是需要耐心等待。“越來越多的年輕作家都在很努力地創作自己的作品，未來的優秀科幻作品肯定會越來越多。或許它已經出現，只是還需要被發現。”姚海軍提到，其實《三體》的成功，因素是多方面的，“除了作品質量確實足夠好之外，我也認同劉慈欣自己的分析，還跟當時作品的各種時代機遇有關。比如說中國的經濟、科技實力的崛起；人們對中國的未來感興趣，所以對中國的科幻感興趣。正是在這樣的大背景下，中國的優秀科幻作品才有可能進入到世界科幻大視野當中。”

四川大學文學與新聞學院中國科幻研究院副研究員、中國科幻研究中心首批特聘專家姜振宇，是國內首個科幻方向文學博士、全球華語科幻星云獎專業評委，他也認為，“如果僅僅是在科幻寫作層面上來談，我認為，下一個像劉慈欣這樣的高水平作家，正在不遠的路上。但問題在于，劉慈欣以及他的科幻影響力的形成，是天時地利人和的綜合因素導致的，而不僅僅是因為寫作這一個層面。這樣一來，就難以預測了。”

自1978年發表作品進入科幻科普圈，中國科普作家協會副理事長、南方科技大學人文科學中心教授吳巖，在科幻圈已經浸潤40多年了。目睹太多科幻作家起起伏伏的吳巖，特別愿意跟寫科幻的年輕人說，“寫作時不要想這個作品會不會走紅、出圈，先把你想寫的寫好了。如果功利心和目的性太強，反而適得其反。劉慈欣寫《三體》的時候，他自己也沒預料《三體》之后會有如此大的影響力。他是因為對科幻的熱愛才開始寫。”

從1991年起，吳巖在國內首創科幻文學課程，2015年，吳巖開始招收科幻文學方向的博士研究生，培育了一大批科幻研究人才。他被譽為“中國科幻教育第一人”。吳巖遇到不少對科幻寫作感興趣的年輕人。“我發現，很多人對科幻小說的理解就是《三體》，很難突破那個框架。甚至你給他看一個作品，他會說這不是科幻，因為跟《三體》不一樣。《三體》當然很好，但是在這個路子，已經很難被超越，包括他自己。”對于下一部爆紅的華語科幻作品，吳巖說，“很難預測。但有一點是肯定的：這個作品，一定會和《三體》非常不一樣。”

“最好狀態應是：每年都有幾部有影響力、銷量很不錯的作品”

《三體》爆火帶動了社會對整個華語科幻被關注的程度。“但是十幾年過去了，很多人的關注點還是只聚焦在《三體》和劉慈欣身上，確實值得深思。”三豐說。三豐是南方科技大學科學與人類想象力中心訪問學者、科幻資深研究者。誰會是下一個劉慈欣，下一部《三體》會在何時出現，三豐說，對這些問題，“確實我們在圈內也討論過不少。我個人認為，最好不要特別期待，隔多少時間又出現一個爆款，因為這屬于可遇不可求。《三體》的爆紅是綜合因素促成的。應該期待的最好狀態應是：每年都有幾部有影響力、銷量很不錯的作品出現。這應該是一個更正常的狀況。”

三豐也提出他的建議，“現在要做的是擴大科幻的受眾群體，特別是青少年群體，然后這里面可能會出來一大批很不錯的科幻作家。等他們成長起來，就能成為比較堅實的科幻實力創作群體。”

“我們可能需要一個只做到95分的劉慈欣+AI”

由于強AI的出現，未來螺絲釘式的工作量，將會被機器承擔（取代）。人將會有更多的空閑時間，用來發展自己的興趣愛好，比如從事科幻創作。而且AI在很多方面還可以幫助人寫作。在AI的幫助下，將來會不會出現一個超級科幻作家，比劉慈欣還厲害？對于這個問題，姜振宇說，這是有可能的。比如說劉慈欣的《三體》是90分，“劉慈欣+AI”可以做到95分，這是很好的。但我們也要注意一點：人工制造出來的鉆石是完美的，但它的價格很低，天然的鉆石是有缺陷的。不一定是越完美的越好。如果一個存在說他做到了100分，我覺得這離零也不遠了，我們可能需要一個只做到95分的“劉慈欣+AI”。

姜振宇還提到一個令人深受啟發的觀點，“下一個劉慈欣”或者“下一部《三體》”的出現，很可能會出現在電影、游戲，而不是以文字小說的形式，“因為信息的主流媒介正在從或者已經從文字轉移到了圖像。即使是以文字小說的形式，也大概率會出現在網絡文學領域。而且，鑒于這種媒介的特性，不會讓我們等待太久。”

“《三體》是一個高峰，也是一個起點”

科幻是超越國界的語言。成都即將召開世界科幻大會。姚海軍提醒年輕科幻作家，抓住這個好機會，“多交流，多感受。”陳梓鈞對這次大會也充滿期待，“希望見到原來只能在書本里面看到的那些科幻作家，能有機會近距離交流，學習些東西。”

2018年9月，青海冷湖火星營地。王晉康、楊楓、劉慈欣、斯琴夫（從左到右。冷湖供圖）

作家韓松對年輕一代的科幻寫作者抱有很高的期待。2023年7月底，在青海冷湖，與一群年輕的科幻作家們相處交流幾天，讓他感慨，“年輕人的眼光、知識面、想象力，都站在一個非常高的點位。我甚至認為，現在才是華語科幻走向浩瀚藍海的真正起點。我們這一代，都是在做鋪墊。未來有無限的可能性擺在他們面前。”

韓松在冷湖（張杰攝影）

17年前，《三體》在《科幻世界》雜志上首發連載，現任科幻機構八光分文化CEO的楊楓還是《科幻世界》的一名編輯。至今她仍記得自己初讀《三體》時被其恢弘的想象力所震撼的感受，“某種程度上，《三體》展示了一個科幻作家對未來想象的極限，是中國科幻小說近半個世紀以來最重大的收獲。” 對于年輕一代的科幻作家來說，“《三體》是一個高峰，也是一個起點，年輕的后輩們可以站在《三體》的肩膀上，書寫更為廣闊、深遠的人類歷史、文明的故事。”

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