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前沿拓展：電視節(jié)目畫(huà)面編輯是一種創(chuàng)造型的工作，它需要的不僅僅是技術(shù)性，還需要藝術(shù)性，是技術(shù)性的完美使用和藝術(shù)性的完全釋放。下面是電視節(jié)目畫(huà)面剪輯技巧，一起來(lái)了解下吧：

 

【電視節(jié)目畫(huà)面剪輯技巧】

1、蒙太奇手法

蒙太奇手法是電視節(jié)目剪輯過(guò)程中常用的手法之一，它具有十分廣泛的應(yīng)用。在法語(yǔ)中蒙太奇就是剪接的意思，這也是該手法的內(nèi)涵以及精華之所在。蒙太奇手法強(qiáng)調(diào)了對(duì)鏡頭的活用，通過(guò)將不同鏡頭進(jìn)行組合、拼接，同時(shí)又給予鏡頭單獨(dú)的內(nèi)涵，這樣就讓鏡頭的表現(xiàn)力得到充分的補(bǔ)充。蒙太奇手法一般包括了兩個(gè)步驟即剪輯與合成，若細(xì)分類(lèi)型的話又涵蓋了敘事蒙太奇以及表現(xiàn)蒙太奇，這兩種方式在情節(jié)敘述以及人物描繪上也存在著一定的差異化[1]。

2、畫(huà)面剪輯技巧

2.1明確剪輯風(fēng)格

不同的電視節(jié)目在形式和風(fēng)格上多種多樣，節(jié)目的編導(dǎo)的制作構(gòu)思角度和特點(diǎn)的大不相同，節(jié)目剪輯師在剪輯過(guò)程中可以充分發(fā)揮自己的想法去剪輯。但是，剪輯師必須嚴(yán)格遵守一個(gè)條件：剪輯師在把握節(jié)目的創(chuàng)作意圖時(shí)必須建立在充分理解原創(chuàng)者的創(chuàng)作意圖之上，去完美凸顯節(jié)目的獨(dú)特性。剪輯師還要正確把握內(nèi)容的方向以及了解內(nèi)容整體結(jié)構(gòu)搭建特點(diǎn)，才能更好的增強(qiáng)片子的表現(xiàn)力，增加感染力。剪輯師要建立一個(gè)整體的剪輯思路，片子在剪輯之后才能更加流暢，剪輯效果才能更好的體現(xiàn)節(jié)目編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖。現(xiàn)在非線性編輯系統(tǒng)在電視制作中的應(yīng)用，畫(huà)面剪輯更加的深入和貼近觀眾，觀眾可以更加簡(jiǎn)單的了解電視真正意圖。

2.2符合節(jié)目的節(jié)奏，確保流暢度

畫(huà)面剪輯的節(jié)奏應(yīng)和劇情的情節(jié)、 音配在時(shí)空表現(xiàn)和時(shí)空變化的重復(fù)與分布上有充分的內(nèi)在韻律。剪輯師必須有很好的節(jié)奏感以及處理節(jié)奏的能力，在形式和內(nèi)容不同的情況下剪輯也能剪輯出優(yōu)秀的片子。保障觀眾在觀看節(jié)目時(shí)流暢的感覺(jué)，難以觀察出不同畫(huà)面之間連接的不變化，編輯的精髓也在于此。因此，剪輯師要知道精通之間內(nèi)在關(guān)聯(lián)，將片中故事、情節(jié)和任務(wù)情感連于一線，從整體上把握整個(gè)片子;同時(shí)要注重外部的剪輯工作。包括將不同的角度和情景有序組合，時(shí)間空間的合理排列，鏡頭的順序和數(shù)量的安排，畫(huà)面和聲音的完美結(jié)合，都是剪輯工作的重點(diǎn)。

剪輯師還要了解節(jié)目情節(jié)的起伏、合理排列段落以及合理選擇長(zhǎng)短鏡頭等細(xì)節(jié)。剪輯師要從全局把握片子，處理好全局和部分的關(guān)系。保證段落與全局兩者的一致性，段落之間的是否吻合以及短段落的長(zhǎng)短會(huì)直接影響觀眾的欣賞節(jié)目的感覺(jué)。剪輯不當(dāng)會(huì)使畫(huà)面重和畫(huà)面內(nèi)容不符合實(shí)際，觀眾容易產(chǎn)生厭惡和抵制的情緒，因此，剪輯師要有具備較強(qiáng)的剪輯功力。

3、剪輯的基本方法

3.1剪接點(diǎn)的確定

確定剪接點(diǎn)是畫(huà)面剪輯工作的基礎(chǔ)環(huán)節(jié)。其內(nèi)涵就是確定不同畫(huà)面的連接點(diǎn)讓片子更流暢。主要分為動(dòng)作剪接點(diǎn)、情緒剪接點(diǎn)和內(nèi)容剪接點(diǎn)。動(dòng)作剪輯點(diǎn)就是將某個(gè)動(dòng)作的開(kāi)始、進(jìn)行或者結(jié)束作為剪接點(diǎn)。情緒剪接點(diǎn)是一人物在某個(gè)時(shí)間的喜怒哀樂(lè)情緒來(lái)選擇準(zhǔn)確的剪接點(diǎn);內(nèi)容剪接點(diǎn)是根據(jù)畫(huà)面的內(nèi)容和特點(diǎn)來(lái)調(diào)整鏡頭的長(zhǎng)度與剪接點(diǎn)位置。

3.2剪接固定畫(huà)面

固定畫(huà)面是指固定相機(jī)的位置然后再拍攝出來(lái)的畫(huà)面。這類(lèi)畫(huà)面的剪接需要一定的技巧。固定畫(huà)面的剪接是有畫(huà)面內(nèi)的運(yùn)動(dòng)主題來(lái)決定的。可分為三種情況，第一種情況若畫(huà)面的主體也是出于不動(dòng)狀態(tài)，這需要根據(jù)不同畫(huà)面主體的關(guān)系來(lái)找到剪接點(diǎn)，可以從角度、燈光和情境等多方面的尋找關(guān)聯(lián)系。這要求畫(huà)面的長(zhǎng)度和節(jié)奏上必須處于同一狀態(tài)。第二種情況：當(dāng)前一畫(huà)面的主體是運(yùn)動(dòng)的，后一換面主體處于靜止?fàn)顟B(tài)，剪接點(diǎn)多采用前一個(gè)畫(huà)面的最后一個(gè)鏡頭的落幅來(lái)連接下一個(gè)畫(huà)面。第三種情況就是前一個(gè)畫(huà)面主體處于非運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，而后一個(gè)主體處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，這種情況可選擇上個(gè)畫(huà)面主體運(yùn)動(dòng)起來(lái)以后作為剪接點(diǎn)，進(jìn)而直接連接下一個(gè)正在運(yùn)動(dòng)著的畫(huà)面。

3.3運(yùn)動(dòng)畫(huà)面的剪接

運(yùn)動(dòng)換面是相機(jī)在不斷的運(yùn)動(dòng)變化時(shí)拍攝的片段。這類(lèi)畫(huà)面的剪輯可分為兩類(lèi)。首先不同主體相同的運(yùn)動(dòng)方式的畫(huà)面連接。這種情況下剪接點(diǎn)選擇多為前一個(gè)鏡頭的起幅和后一個(gè)鏡頭的落幅，將鏡頭連接處的起幅和落幅刪除，片子則顯得更流暢。其次是不同主體不同運(yùn)動(dòng)的情況。處理這種畫(huà)面則需要將鏡頭向連接處的起幅和落幅同時(shí)在一個(gè)畫(huà)面內(nèi)段時(shí)間的停留，這會(huì)讓畫(huà)面變化顯得非常的流暢，給了觀眾適應(yīng)的時(shí)間。

3.4轉(zhuǎn)場(chǎng)的運(yùn)用

在剪輯過(guò)程中需要對(duì)轉(zhuǎn)場(chǎng)進(jìn)行靈活的運(yùn)用才能夠保證剪輯的質(zhì)量。從方式、方法上來(lái)看轉(zhuǎn)場(chǎng)又包括了技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)以及無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)。相對(duì)于無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)必然更加復(fù)雜，它所帶來(lái)的效果自然也就更好，但是從視覺(jué)流暢度上來(lái)看無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)卻更勝一籌。通過(guò)采取疊化、淡入淡出等技巧對(duì)轉(zhuǎn)場(chǎng)進(jìn)行處理來(lái)提升轉(zhuǎn)場(chǎng)的層次感，讓整個(gè)畫(huà)面更為飽滿、真實(shí)。

【電視節(jié)目畫(huà)面剪輯的藝術(shù)性技巧 】

1、電視編輯的概念及其意義

1.1 電視編輯的概念

電視編輯現(xiàn)存在兩種不同概念。通常想到的便是負(fù)責(zé)電視畫(huà)面的編輯的工作者。但在現(xiàn)如今，在電視業(yè)中，有了電子編輯器的出現(xiàn)，直接將一些畫(huà)面錄到編輯帶上，“剪”的行為早已不再出現(xiàn)，那么它就被指成是在電視業(yè)中的剪輯工作者。隨著時(shí)代的發(fā)展，“編輯”在其他的部門(mén)也有著其他的意義，它的含義又變多了。在專(zhuān)題片和新聞部中的它就有著不同的意義。當(dāng)然，因?yàn)樵陔娨曌髌分幸恍┧囆g(shù)元素的需要，那么就需要剪輯師進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)想。這也是為什么現(xiàn)如今的電視節(jié)目中會(huì)有畫(huà)面組接的藝術(shù)技巧和通過(guò)這些特殊的畫(huà)面組接技巧表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)性。

1.2 電視編輯的意義

在進(jìn)行電視編輯畫(huà)面的組接工作中含有大量的藝術(shù)元素，為了將這些濃厚的藝術(shù)元素表現(xiàn)出來(lái)，是需要大量的畫(huà)面素材的，還需要通過(guò)一定的剪輯方法將原本互不相干的幾個(gè)畫(huà)面鏈接起來(lái)，讓畫(huà)面流利、順暢的展現(xiàn)，再使藝術(shù)的花朵完美綻放。這便是電視編輯意義的體現(xiàn)。它與電影剪輯頗多的相似之處，是在制作上都非常的需要編輯工作。為體現(xiàn)電視節(jié)目的藝術(shù)元素，讓藝術(shù)境界達(dá)到更高，就需要用一些編輯技巧把一些相互獨(dú)立的、各個(gè)不同的畫(huà)面銜接起來(lái)，讓它更完整，流暢。由于剪輯技術(shù)的手法有限，需要大量的素材進(jìn)行剪輯，所以它離不開(kāi)編輯工作和大量的勞動(dòng)。只有這樣，之后的藝術(shù)才會(huì)被完美體現(xiàn)。這樣的電視節(jié)目形成后會(huì)有更加完美的效果，給觀眾帶來(lái)新感受，新視野。

2、電視編輯的藝術(shù)

2.1 展現(xiàn)影視作品藝術(shù)性的手段――蒙太奇

蒙太奇這種手法包含了好幾個(gè)形式，通過(guò)不同的形式將影視作品的藝術(shù)表現(xiàn)出來(lái)是慣用的手法。它由畫(huà)面剪輯和畫(huà)面組成，由于這些畫(huà)面的不同，順序的不一樣，所表現(xiàn)的效果便不同，因此這種手法有著神奇的效果。所以，蒙太奇也是表現(xiàn)出藝術(shù)境界的重要方式之一。敘事蒙太奇。它遵循著時(shí)間性與因果性，嚴(yán)格的執(zhí)行著故事情節(jié)的時(shí)間發(fā)展，有著很強(qiáng)的邏輯性，通俗易懂。在這之中又可分好幾種。首先有平行蒙太奇，交叉蒙太奇。兩者都是將不同情況下發(fā)生的情節(jié)編織在一起，從中產(chǎn)生新的感受，但前者可用于處理劇情，擴(kuò)大信息量，加強(qiáng)節(jié)奏，讓情節(jié)更加完整化。

后者是影響著其他情節(jié)的發(fā)展，營(yíng)造緊張，激烈的氛圍，更有效地牽動(dòng)著每一位觀眾的心，吸引更多的觀眾。還有就是顛倒蒙太奇。它通過(guò)一種無(wú)序性打破結(jié)構(gòu)，將情節(jié)的發(fā)展時(shí)態(tài)顛倒，只有在后來(lái)才知道起因，將過(guò)去與現(xiàn)在重合，給觀眾一種別開(kāi)生面的感覺(jué)。另一種是連續(xù)蒙太奇。它比較單一，只有著單一的線索，走單一的情節(jié)路線，給人一種自然的感覺(jué)。但這種方式的使用經(jīng)常會(huì)給觀眾帶來(lái)無(wú)味無(wú)感的感受。與敘事蒙太奇不同的是表現(xiàn)蒙太奇。它有著諸多的連續(xù)鏡頭，在多個(gè)鏡頭的基礎(chǔ)上，讓各個(gè)鏡頭之間的感情與內(nèi)涵沖擊來(lái)引發(fā)出藝術(shù)思維。更充分地表達(dá)出了作品所要表達(dá)的情感和內(nèi)涵，更能讓觀眾感受到這份情緒的真實(shí)。

2.2 合理組合畫(huà)面的原則

畫(huà)面組合時(shí)有兩個(gè)原則。

第一，邏輯性、條理性是非常重要的。無(wú)論是在人物感情上，還是在情節(jié)發(fā)展上，都要具有邏輯性和條理性。在進(jìn)行組合時(shí)要使邏輯性充分的表現(xiàn)，這樣出來(lái)的畫(huà)面才會(huì)有頭有尾，井然有序，使觀眾能更好的了解這部作品的思想感情。在一些細(xì)節(jié)上要注意邏輯性要讓人能夠理解，容易接受，它的通俗易懂，也會(huì)讓觀眾更好的了解作品，就有了真正意義上的評(píng)價(jià)。從觀眾的角度出發(fā)，在一些思維方式上能夠讓他們更充分的理解，另外，要讓這份理解有循序漸進(jìn)的感覺(jué)，這樣會(huì)增加這部作品的吸引力，也會(huì)受到好評(píng)。

第二，是剪輯點(diǎn)。在電影及電視中有多種剪輯點(diǎn)，把握好每一個(gè)剪輯點(diǎn)是讓電視畫(huà)面更加完美的關(guān)鍵之一。不同的剪輯點(diǎn)需要有不同的注意點(diǎn)，如以下三點(diǎn)。

1)動(dòng)作剪輯點(diǎn)，在拍攝時(shí)，一個(gè)動(dòng)作要花好長(zhǎng)時(shí)間好幾種角度拍攝。在剪輯過(guò)程中，為確保動(dòng)作的連續(xù)和真實(shí)，在拍攝時(shí)要控制好鏡頭的連續(xù)性，在剪輯上要注意銜接點(diǎn)，要求精準(zhǔn)剪輯，這樣避免了影響畫(huà)面的質(zhì)量。

2)聲音剪輯點(diǎn)，它在每段聲帶之間的交接處產(chǎn)生。這時(shí)我們需要把握聲帶自身的規(guī)律性，還需要注意人物情緒，這也會(huì)影響聲音的變化。最后再結(jié)合畫(huà)面與聲音的特點(diǎn)，找到一個(gè)良好的銜接點(diǎn)進(jìn)行剪輯，這便使得畫(huà)面中的聲音清晰，流暢，感情度高，畫(huà)面便又上升了一個(gè)等級(jí)。

3)情感剪輯點(diǎn)，在畫(huà)面中人物經(jīng)常有不同的情緒和感情宣泄，這時(shí)便要抓住情感變動(dòng)之間的高點(diǎn)，用兩個(gè)鏡頭去變換，但要確保鏡頭銜接好。

3、畫(huà)面剪輯的藝術(shù)性技巧

3.1 找到畫(huà)面的剪輯點(diǎn)

通常為了能帶給觀眾精彩、高品質(zhì)的畫(huà)面，就需要畫(huà)面之間有著很好的銜接點(diǎn)與轉(zhuǎn)換性，各個(gè)之間配合完美。這些的完成需要我們很好的找到畫(huà)面的銜接點(diǎn)。這樣，這個(gè)畫(huà)面會(huì)更加的完整，流暢，讓觀眾賞心悅目。

3.2 靜態(tài)畫(huà)面及動(dòng)態(tài)畫(huà)面的剪接

靜態(tài)畫(huà)面與動(dòng)態(tài)畫(huà)面兩者缺一不可，二者相輔相成，二者的相互配合，使得畫(huà)面更加完美。在體現(xiàn)靜態(tài)畫(huà)面時(shí)，靜態(tài)畫(huà)面與動(dòng)態(tài)畫(huà)面的順序位置的不同也使得它們有不同的組合方式，兩者都要去注意靜態(tài)畫(huà)面與動(dòng)態(tài)畫(huà)面的程度相符。在體現(xiàn)動(dòng)態(tài)畫(huà)面時(shí)，有兩種情況：一是以移動(dòng)來(lái)拍攝動(dòng)態(tài)畫(huà)面;二是以靜態(tài)畫(huà)面在前，動(dòng)態(tài)畫(huà)面在后。前者是當(dāng)兩個(gè)畫(huà)面連接時(shí)，直接進(jìn)行相連，后者則是要注意這兩個(gè)畫(huà)面的配合，兩者配合要緊密。

3.3 靈活運(yùn)用好技巧

學(xué)會(huì)應(yīng)用各種各樣的特技技巧，靈活的使用，這在畫(huà)面編輯中是非常重要的。用不同的特技技巧來(lái)編輯不同的畫(huà)面，兩者之間要搭配恰當(dāng)，這樣剪輯出來(lái)的畫(huà)面才精彩，沖擊人的視覺(jué)，給人更好的震撼力。而畫(huà)面的完整性、清晰性、流暢性高，便會(huì)吸引更多觀眾的注意。

【電視節(jié)目后期制作中的畫(huà)面剪輯】

1、電視節(jié)目剪輯概述

電視剪輯師將錄制好的電視作品中多余的素材進(jìn)行刪減，并且按照節(jié)目的需要運(yùn)用專(zhuān)業(yè)的剪輯軟件對(duì)節(jié)目進(jìn)行加工處理。剪輯的手段包括片段選取、片段刪除、片段分解、片段搭接等。最終的剪輯成果是一個(gè)連貫流暢、主題明確、含義豐富的優(yōu)秀電視作品。這樣的作品反映節(jié)目的主題，增加其藝術(shù)感染力，能夠吸引觀眾。

目前電視節(jié)目制作的手段不斷增多，視頻處理技術(shù)也得到了長(zhǎng)足的發(fā)展。在視頻后期剪輯階段。剪輯師需要掌握相關(guān)的操作規(guī)程，也需要掌握先進(jìn)的計(jì)算機(jī)媒體技術(shù)。結(jié)合剪輯師的藝術(shù)素養(yǎng)與創(chuàng)造能力對(duì)視頻素材進(jìn)行加工處理。讓視頻增加一些配音、字幕、特效等獨(dú)特的內(nèi)容構(gòu)成綜藝性最強(qiáng)的畫(huà)面，提高了節(jié)目的藝術(shù)表現(xiàn)力。一般情況下，剪輯是節(jié)目創(chuàng)作的最后一個(gè)環(huán)節(jié)，也是電視節(jié)目在制作流程中的核心環(huán)節(jié)。

綜上所述，電視后期制作中畫(huà)面剪輯的意義，就在于能通過(guò)運(yùn)用一定的多媒體技術(shù)將孤立的畫(huà)面組接起來(lái)，形成完整的、規(guī)范的電視作品，達(dá)到一定的藝術(shù)境界，體現(xiàn)電視作品的藝術(shù)性。

2、畫(huà)面剪輯的技巧

2.1 按節(jié)目的風(fēng)格剪輯

每一個(gè)電視節(jié)目體現(xiàn)的風(fēng)格以及意義各不相同，節(jié)目的編輯與制作的思路與角度也大相徑庭。剪輯師可以根據(jù)節(jié)目的需求盡量發(fā)揮專(zhuān)業(yè)水平與想象力進(jìn)行畫(huà)面剪輯。剪輯師在剪輯畫(huà)面的過(guò)程中需要遵守的一個(gè)必要條件是充分領(lǐng)會(huì)節(jié)目的創(chuàng)作意圖，突顯出節(jié)目畫(huà)面的質(zhì)感。通常情況下，剪輯師需要統(tǒng)一剪輯的思路，聲音、畫(huà)面、字幕統(tǒng)一才能夠彰顯節(jié)目的流暢性。目前，最經(jīng)常利用的非線性編輯系統(tǒng)進(jìn)行畫(huà)面剪輯，方便了剪輯畫(huà)面的流程，縮短了剪輯時(shí)間。

2.2 確保節(jié)目流暢，節(jié)奏感強(qiáng)

畫(huà)面剪輯效果好壞的主要因素在于節(jié)奏的掌握。畫(huà)面應(yīng)當(dāng)符合情節(jié)的需求，在時(shí)間與空間上切合節(jié)目的主線。可見(jiàn)剪輯師需要提高節(jié)奏感與藝術(shù)表現(xiàn)力。在拍攝視頻片段不連貫的情況下，能夠剪輯出一個(gè)優(yōu)秀的片子。在觀眾觀看節(jié)目時(shí)，不會(huì)有畫(huà)面連接不暢的感覺(jué)。有些近景畫(huà)面需要與情景有序的結(jié)合在一起，時(shí)空的順序需要進(jìn)行合理的排列組合。畫(huà)面和聲音也需要結(jié)合，這些都是畫(huà)面剪輯的重中之重。此外，剪輯師需要適當(dāng)?shù)脑鎏黹L(zhǎng)短鏡頭來(lái)配合情節(jié)的發(fā)展。站在全局發(fā)展的角度上，協(xié)調(diào)全局與各個(gè)主題之間的關(guān)系。確保段落與全局之間不會(huì)相互沖突，使得節(jié)目更加的完整。

3、電視節(jié)目剪輯的基本要點(diǎn)

3.1 確定剪接點(diǎn)

剪輯師的基礎(chǔ)工作之一就是確定剪接點(diǎn)。核心內(nèi)容在于確定不同畫(huà)面之間的銜接關(guān)系，使得節(jié)目能夠順暢。其中包括動(dòng)作、情緒、遠(yuǎn)近景、內(nèi)容等多個(gè)方面。動(dòng)作剪輯點(diǎn)就是尋找某一個(gè)開(kāi)始，過(guò)程和結(jié)束經(jīng)典動(dòng)作。情緒剪輯點(diǎn)是某一個(gè)主角在故事情節(jié)中恰當(dāng)?shù)南才?lè)的情緒。遠(yuǎn)近景剪輯點(diǎn)是根據(jù)畫(huà)面的切換突出節(jié)目的主線。內(nèi)容剪輯點(diǎn)是找出不同的片段內(nèi)容的相關(guān)性，保證信息的不斷傳遞。

3.2 固定畫(huà)面剪接

固定畫(huà)面是指固定相機(jī)的位置然后再拍攝出來(lái)的畫(huà)面。這類(lèi)畫(huà)面雖然比較穩(wěn)定，但是剪接起來(lái)容易呆板。固定畫(huà)面的剪接需要關(guān)注畫(huà)面里面的運(yùn)動(dòng)主題。主要分為三個(gè)方面：1)畫(huà)面為靜止?fàn)顟B(tài)下，需要根據(jù)不同畫(huà)面的主人公或者主題關(guān)系找到剪接點(diǎn)，也可以以不同的視角、燈光為依據(jù)進(jìn)行剪接;

2)一般情況下，畫(huà)面的主體是不斷變化的動(dòng)態(tài)過(guò)程，之后如果主體出現(xiàn)靜止的狀態(tài)，這個(gè)狀態(tài)的切換為剪接點(diǎn);3)如果前一個(gè)狀態(tài)為靜止，之后轉(zhuǎn)換為運(yùn)動(dòng)，則可以選擇主體開(kāi)始運(yùn)動(dòng)的時(shí)候作為剪接點(diǎn)。

3.3 運(yùn)動(dòng)畫(huà)面的剪接

畫(huà)面中的切換通常是由多個(gè)攝像機(jī)完成的片段。這一類(lèi)畫(huà)面的剪接十分困難，大致可以分為兩類(lèi)：1)不同主體利用相同的動(dòng)態(tài)方式進(jìn)行畫(huà)面剪接，這種狀況通常為前一個(gè)鏡頭結(jié)束和后一個(gè)鏡頭的開(kāi)端，在這個(gè)節(jié)點(diǎn)上進(jìn)行片段的剪接，片子則更顯得流暢;2)不同的主體在不同的動(dòng)態(tài)情況下，可以將鏡頭的轉(zhuǎn)換在一個(gè)畫(huà)面上停留，使得畫(huà)面變得更流暢，內(nèi)容更緊密。

3.4 轉(zhuǎn)場(chǎng)的運(yùn)用

在進(jìn)行剪輯時(shí)候需要對(duì)轉(zhuǎn)場(chǎng)加以靈活的應(yīng)用，根據(jù)轉(zhuǎn)場(chǎng)的方式可以分為技巧和無(wú)技巧。無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)與技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)相比較為簡(jiǎn)單，技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的剪輯效果更加出色，視覺(jué)效果顯得更加立體。在利用一些疊化、淡入淡出的剪輯技巧，對(duì)轉(zhuǎn)場(chǎng)進(jìn)行處理，更能夠提升畫(huà)面的質(zhì)感，讓畫(huà)面富有藝術(shù)性與真實(shí)感。通過(guò)剪輯能夠提升畫(huà)面的靈活性。

【電視節(jié)目畫(huà)面剪輯和聲音剪輯技巧】

1、剪輯的基本概念

剪輯即“剪”與“輯”，是電視節(jié)目的一種創(chuàng)作手段。剪與輯是相輔相成的，不可分離的一個(gè)整體[1]。在制作過(guò)程中，我們需要把之前拍攝好的鏡頭、段落經(jīng)過(guò)刪減、挑選、分段、組合加以剪裁，按照一定的結(jié)構(gòu)把他們組接起來(lái)，最后形成一部主題鮮明的藝術(shù)作品。剪輯對(duì)電視節(jié)目的整期效果進(jìn)行著調(diào)節(jié)，是一項(xiàng)必不可少的工作，也是創(chuàng)作過(guò)程中所作的最后一次再創(chuàng)作。

2、剪輯的相關(guān)技巧

剪輯技術(shù)大致可以分為兩大塊。一個(gè)是畫(huà)面的剪輯，另一個(gè)則是音樂(lè)。畫(huà)面和音樂(lè)是電視節(jié)目的重要組成部分，因而對(duì)電視節(jié)目剪輯時(shí)首先要考慮到的就是畫(huà)面和音樂(lè)。隨著電視節(jié)目的進(jìn)一步發(fā)展，剪輯技術(shù)在電視節(jié)目制作流程中也成為了最重要的一部分。通過(guò)后期的制作，使節(jié)目整體畫(huà)面更加生動(dòng)、完美，提高了整體的節(jié)目效果。在對(duì)畫(huà)面及聲音剪輯時(shí)，有幾個(gè)小技巧可以參考一下。

2.1 畫(huà)面剪輯

1)情緒剪輯。這種方法在處理時(shí)要用鏡頭交代清楚現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境以及氛圍，就是把剪輯點(diǎn)放在人物情緒抒發(fā)完成之后。這樣就可以把主人公的心理活動(dòng)展示得淋漓盡致，從而調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒，增強(qiáng)了節(jié)目的感染力。因而，想要表達(dá)出任務(wù)的內(nèi)心情感時(shí)最好的選擇就是情緒剪輯。

2)節(jié)奏剪輯。剪輯師在剪輯時(shí)首先要充分了解整個(gè)節(jié)目，熟悉劇本，要根據(jù)節(jié)目的大體結(jié)構(gòu)、活動(dòng)內(nèi)容、故事發(fā)展來(lái)形成一種符合規(guī)律的剪輯節(jié)奏，用來(lái)展現(xiàn)出電視節(jié)目中人物、情節(jié)及事件的變化。把握剪輯節(jié)奏，保留節(jié)目精華，體現(xiàn)出節(jié)目的藝術(shù)感，由此可見(jiàn)控制好剪輯節(jié)奏也是剪輯中十分重要的環(huán)節(jié)[2]。

3)景別剪輯。在電視節(jié)目的后期剪輯中，各種不同景別中所要傳達(dá)的信息不同，表現(xiàn)出不同的節(jié)奏、韻律、主題。只有將各種不同的鏡頭完美的組接在一起，才能保證鏡頭之間的連貫性與和諧性，從而保證整個(gè)電視節(jié)目的流暢性、自然性、和諧性。

2.2 音樂(lè)剪輯

1)平行剪輯。也稱(chēng)為“平行式蒙太奇”，就是畫(huà)面和聲音同時(shí)出現(xiàn)，它能具體生動(dòng)地表現(xiàn)人物在規(guī)定情境中所要完成的任務(wù)。同一時(shí)間不同地點(diǎn)發(fā)生的事件或者同時(shí)發(fā)生的幾條情節(jié)線索的組接。

2)交錯(cuò)剪輯。聲音剪輯可以采用交錯(cuò)延續(xù)的方法，即人物出現(xiàn)的畫(huà)面和聲音是交錯(cuò)切出，而并非同時(shí)切換的一種剪輯方法，當(dāng)下一個(gè)鏡頭中的人物出現(xiàn)在畫(huà)面當(dāng)中的時(shí)候，其聲音仍然延續(xù)上一個(gè)鏡頭中人物的切出聲音。這種情況經(jīng)常在綜藝晚會(huì)中被廣泛使用。例如，在處理主持人串詞、觀眾掌聲以及節(jié)目開(kāi)始的畫(huà)面過(guò)程中，只有采用這種交錯(cuò)剪輯的方法才能夠在一定程度上增加畫(huà)面的活躍度，用明快、生動(dòng)、流暢代替呆板和拖沓的表達(dá)方式。

3、剪輯技巧在電視節(jié)目中的應(yīng)用

3.1 畫(huà)面長(zhǎng)度合理性

在電視節(jié)目進(jìn)行編輯的過(guò)程中，編輯師要有效地把控畫(huà)面的長(zhǎng)度，主要從以下三方面著手：布局、景物和內(nèi)容。從布局來(lái)講，根據(jù)畫(huà)面的布局特點(diǎn)來(lái)處理長(zhǎng)度，保證畫(huà)面的布局長(zhǎng)度能夠體現(xiàn)畫(huà)面各個(gè)層次;從內(nèi)容來(lái)講，編輯師所剪輯出來(lái)的材料一定要完整的傳達(dá)節(jié)目所要表達(dá)的內(nèi)容，通過(guò)調(diào)整畫(huà)面的長(zhǎng)度，來(lái)保證畫(huà)面的長(zhǎng)度與故事的完整性相匹配;從景物來(lái)講，編輯人員需要區(qū)分好景物類(lèi)型。

3.2 確保剪輯節(jié)奏性

電視節(jié)目要保持一定的節(jié)奏，這涉及到事件、人物以及情節(jié)的變化強(qiáng)度和進(jìn)度，不同的節(jié)奏所展現(xiàn)出來(lái)的節(jié)目效果也是千差萬(wàn)別的，因此，在剪輯的過(guò)程中，充分有效地把握和控制節(jié)奏是重中之重。在剪輯的過(guò)程中，剪輯加速的方法可以有效地控制節(jié)奏。短而促的組接鏡頭，通過(guò)積累效應(yīng)，讓每個(gè)段落都能產(chǎn)生視覺(jué)或情節(jié)上的高潮，讓觀眾有遐想的空間。

3.3 畫(huà)面組接流程性

要保證電視節(jié)目的流暢性、和諧性和自然性，就必須要保證鏡頭與鏡頭之間完美的、協(xié)調(diào)的組

接[3]。此外，針對(duì)電視節(jié)目編輯人員而言，對(duì)不同素材和鏡頭的整合分類(lèi)就是所謂的畫(huà)面編輯，只有合理的拼接、靈活的選擇，才能夠更加完美的組合現(xiàn)有的畫(huà)面素材，保證節(jié)目的效果，給觀眾帶來(lái)視聽(tīng)享受。

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