“《三體2》什么時候來？”

劇版《三體》大結局后，靈河文化創始人，劇版《三體》總制片人白一驄經常被問到這樣一個問題。觀眾的期待，也從側面說明了這部劇集的成功。豆瓣8.5的成績，足以讓白一驄和團隊高興。在接受紅星新聞專訪時，他也笑著表示，“終于松了一口氣，七年多的辛苦沒有白費。”

劇版《三體》的開發，是一場漫長而艱辛的戰役，也是白一驄從業來最難和最花心血的項目，“沒有什么可以借鑒和參考的先例，預算都不知道怎么去算，就是摸著石頭過河。”

對于公眾關心的《三體2》，白一驄能給出的答案是正在籌備。但對于他來說，一切還是未知，“石頭也沒有，河也沒有。”

不過，白一驄期待有更多類似的科幻劇制作、播出，“科幻題材現在確實有一些項目，但總量還是很少，沒法在我們行業里面占據一個足夠重要的比例。”如果說國內的影視行業要實現真正的工業化，那一定是靠這一類題材的推動，哪怕只有一小步。

《三體》總制片人白一驄（白衣者）

以下自述根據采訪整理

我們是站在巨人的肩膀上做事

《三體》播出后受到了好評，我們制作團隊也終于松了一口氣。

《三體》那么大一個IP，其實我們是站在巨人肩膀上去做事，輕松很多。如果能拍好，那證明作品就是很好；如果沒拍好，那就是我們的問題。我們只是在完成這樣一個拍攝工作，里面所有驚人的設定、匪夷所思的想象力，都是劉慈欣老師的。

可能有人會覺得《三體》不是一個常規意義上的“爆款”。我真的一點都沒有介意，從我做《三體》開始，就沒想過這會是大眾爆款。你想想，這本書經歷了多少年才被更多人接受？2006年開始連載，2008年出版，到2015年終于獲得了“雨果獎”。《三體》這本書就不是一個坐在這兒就非常輕松閱讀完的作品。劇也是這樣，不是說我們做一部劇出來，能讓每個人愿意來看。

《三體》不是《星球大戰》那種，一上來就打打殺殺的，純粹靠視覺去講故事的。我們跟著原著的風格走，不是去改變原著的內核或者形式去討好更多的觀眾。

其實做這部劇，我們就是希望最大程度吸引到原小說的書粉，目前來看，書粉基本是滿意的，我們還是很開心。作為科幻小說，《三體》是有一定門檻，如果完全沒有看過這部小說，可能追劇的時候代入感就會差一些。

后來也有一些貪心，說是不是降低一些門檻，吸引路人粉。但我們也不能降到一個不太用腦子就能看的程度，這確實不太現實。

所以前期我們做了很多嘗試，用了一個最笨的方法，把有可能改編的方法都做一遍，前后做了十幾個版本劇本方案，有非常科幻的，也有走感情的……啥樣都有。最后平臺、劉慈欣老師和各主創方大家決定嚴格尊重原著進行創作。

回歸原著，基于原著的寫法以及整個特征，最好的方式就是現實主義的手法。后來我選定了楊磊導演來執導，他進來之后，和我們的想法也是完全吻合的。

我們雖然拍的是科幻，但如果奔著科幻去拍，就可能不真實。那我們按照現實主義去拍，這里很多龐大的想象力就會變得非常真實可信。

為了這個戲可信真實，我們在開機之前去過好多科研單位，邀請了科學顧問，跟科學家們聊，問問題，就是希望劇里不會犯特別低的錯誤。

我很欣慰的是，這次認識了很多科學家，他們說自己平常不看電視劇，現在也在看《三體》。我覺得這個結果是我們認可的。

我真的在做《三體》嗎？能做好嗎？

我第一次看《三體》是在《科幻世界》，覺得寫得太好了。2009年，又買了《三體》的小說。2015年《三體》獲得“雨果獎”時，我們還挺高興的，中國的科幻作品也能獲得世界的大獎。

好像就在那個時候，就有消息說《三體》要影視化，我們在聊天時就覺得太不可思議了，這個怎么拍？太難了！

結果沒過多久，這個項目就跟我產生了交集。

跟我沒關系的時候，你會懷疑，說這個事成不了。但真和自己發生了關系，那一瞬間會產生一個很奇怪的狀態：沒準我能做好！

我人生中間出現過兩次這樣的狀態。一次是我2002年大學剛畢業，那時內地剛開始翻拍金庸的書。當時我們就覺得可能不好拍。結果沒過幾天制片方就找到我，參與《天龍八部》的編劇工作。那時我就覺得，我能做好。

不管是《三體》還是《天龍八部》，這些小說的分量、知名度、影響力是這么龐大，那我如果跟它們有交集的話，肯定是我占了很大的便宜，我能有機會站在巨人的肩膀上，那種興奮感，會掩蓋所有的理智。

所以到我參與《三體》很長時間后，都經常會覺得有點恍惚：怎么回事？我們就真的在做《三體》了？我能做好嗎？這種懷疑伴隨了我很多年，有一種悲觀的情緒，但是我又需要不斷給團隊打氣，說我們一定能拍好。

直到去年，我才真正對這個項目有信心。那時我們后期差不多完成了，就邀請了很多業內的朋友來看片，提意見。我知道，他們并不會因為是朋友就說好話，當時給出了鼓勵和贊許，也提出了很多中肯的意見。他們的鼓勵讓我一下就有了刺激。

我當時也意識到，這部作品真的可能讓大家滿意。

《三體》從未考慮流量演員

劇版《三體》啟動的時候是2016年，預計的開機時間是2019年，后因為疫情，直到2020年的六七月才開機。

那我們行業所謂的寒冬就是從2018年底開始的，但那個時候我們還沒有定預算。這個戲有一個很麻煩的地方，就是預算不知道怎么定。

你讓我拍一個其他題材劇，我大概能很快把整個預算算出來。但《三體》太龐大了，比如特效量是多少？哪些場地需要搭建哪些實景？我們找不到任何參考。最后測算了很多東西后，才最終定下來。

當然，對于拍戲來講，多少錢其實都是不夠的，預算永遠都是不足的。平臺其實給予了很多支持。演員這一塊，一開始就沒有考慮過用流量演員，因為《三體》沒有角色適合流量，哪個流量能去演汪淼？演大史？那演不了呀！我都不能想象一個愛豆去演，那可能大家受不了到什么程度了！

因為定的是現實主義方向，我們就從這個類別來找優秀的演員，價格當然也低一些。也給幾位主演壓了價，給人說咱們這個作品還是有一定影響力，我們好好拍戲，多點錢給制作。演員們也都非常的接受，沒有計較這個略顯寒酸的片酬。

我說過很多次，其實為了錢，就沒必要來拍《三體》。比如楊磊導演和陸貝珂導演，從2018年年底進到這個項目，花了近四年時間。那可能在其他項目上，可以拍三、四個戲了，就意味著可以掙四到五份的酬金。

不光導演，我們整個團隊都面臨這個問題。因為更多的錢投入到制作了，大家都是為愛發電。

希望“三體”能推動影視工業化

作為創作者，我們當然希望行業有更多類似《三體》《流浪地球》這樣的科幻作品。

我個人是非常喜歡科幻的，我在很多公開活動講到題材類型的時候，都在反復提科幻。我認為科幻很重要的地方是，它面對的是星辰大海，面對的是宇宙，那在整體的文化價值上，就有更龐大的世界觀。

科幻作品也是非常好輸出的，可以輸出到任何國家去，大家都是命運共同體。所以美國的很多科幻大片都能做到很好的全球發行。

其次，這種類型的東西，對于影視工業提升非常有幫助。我們中國現在影視工業化基本沒有，那科幻題材是有可能讓工業化產生一點點萌芽的，稍微讓這個行業在工業化道路上往前走，哪怕一小步。可能這就是做科幻作品的意義。

欣慰的是，現在國內有很多人開始做科幻類的項目，但遺憾的是總量還是很少，沒法在我們行業里面占據一個足夠重要的比例。

首先是行業內做科幻的力量很薄弱，沒有形成一個產業，大家都在摸石頭過河。比如我們在橫店拍戲，是因為這里拍戲在產業結構上是類似的，類型劇，有這種劇需要的景，這些東西復用率很高。

但是科幻沒有這樣的地方，我們全中國找不到一個科幻影視基地。量不夠，所以產生不了這樣的產業，

另外，不管是《三體》還是《流浪地球》，創作的時間周期都太長了。對于資本來說，不愿在這樣的項目上耗費時間，可能希望一個周期更短的項目，別的項目可能進去之后，一年多一點兒就出來了。那像《三體》這種項目，進來之后六七年都出不來。

對于我們自己團隊來說，我們是希望接觸不同的項目，創新的項目，你老是在一個舒適區里做戲，其實挺無聊的。

那科幻對我們來說，無論是想象力還是表達方式，都能給我們帶來很多更新奇更刺激的體驗，這種滿足感是超強的。

紅星新聞記者 邱峻峰

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