作者：王筱麗

舉起小屏，戴上XR眼鏡，在“三生石畔”“榮國府”“沁芳橋”等錯落有致的微觀場景目睹賈寶玉與林黛玉的相識相知……在日前舉行的上海國際消費電子展上，2023年文化和旅游數字化創新示范“十佳案例”之一的沉浸式戲曲《黛玉葬花》與更多觀眾見面，并獲得了Z世代的不少關注。當傳統遇上科技，當經典碰撞未來，業內人士認為，演藝業態在新技術的加持下正在通往更多可能，也將為城市的文旅融合提供新思路與新路徑。

場景躍然眼前，新科技刷新觀演體驗

“大觀園的一草一木、一山一水躍然眼前，仿佛唾手可得。”體驗完沉浸式戲曲《黛玉葬花》，一名越劇《紅樓夢》的忠實粉絲留下如是感言。走進當代風格的“大觀園”，觀眾戴上裝備，隨著熟悉的越劇選段響起，不一會兒就能看到紛繁的桃花花瓣飄落，林黛玉隨后挑著花籃走入視線中。林妹妹邊唱邊走，讓虛擬與現實的邊界逐漸模糊，觀眾仿佛與劇中人比肩同行，一道惜花憐花。

據項目負責人、上海戲劇學院創意學院教授張敬平介紹，沉浸式《黛玉葬花》利用了混合現實（MR）、投影、3D打印等技術，以及情境感知、自然交互、編輯現實等特性，為情景式舞臺裝置賦予“戲劇性”，以此打破物理空間與虛擬空間的隔閡。

從觀眾視角出發、設定最佳賞戲點、完善表演空間……沉浸式戲曲《黛玉葬花》以上海越劇院的越劇《紅樓夢》的舞臺演出版本為參考，圍繞“情之起源”“寶黛初識”“西廂定情”等八個主要情節展開。幕后精細龐雜的細節使完善的體驗成為可能，團隊將舞臺道具、布景及越劇演員的表演設計成虛擬的元素，合成在一個虛擬空間中，通過識別跟蹤技術定位現實中每一個裝置、建筑、道具的空間特征及定位信息，并將虛擬空間與實體空間進行疊加融合，從而實現觀眾在實體藝術裝置空間駐足時，推送相應的虛實融合的表演，讓觀眾盡情體驗、自主探索。

打破虛實界限，元宇宙也有劇場

在《黛玉葬花》之前，張敬平就已多次嘗試將虛擬現實和戲劇交織在一起，他曾與團隊打造過AR交互舞臺裝置《愛情書簡》和AR越劇《紅樓幻境》。此番再度牽手越劇，緣于張敬平對傳統文化的關注。雖然是計算機專業出身，但在上戲工作后他觀摩了大量國內外、不同門類的舞臺作品，看得越多越感受到任由社會變遷、技術變革，戲曲之美仍在文藝百花園中獨具風采。于是，他便決定發揮自己的專業特長，用好數字化方法讓科技助推一把傳統戲曲。

“虛實內容的疊加和虛實空間的混合。”張敬平這樣定義MR技術，他認為相比于全虛擬的VR，以MR為主導的戲劇體驗可以一定程度上避免用戶的“失真感”。與此同時，混合現實情境下的非線性敘事將主導權交給了觀眾，“觀眾在場地中漫游，可以自由選擇觀演的路線和順序，由此也能享受到不同的效果”。

張敬平并不認為新技術會替代傳統舞臺表演，他更愿意將其視為現有形式的補充。至于未來的應用場景，他提到了關鍵詞——在地性。“隨著時間的推移，某些地方固有的物理屬性和歷史面貌或許已經不復存在了，但其中承載的歷史和文化卻依舊存續，混合現實便可以一定程度上激活這份生命力。”他對記者表示，“MR將戲劇帶入非傳統的演出空間，這在文旅融合的背景下擁有很大的潛力。”

有演出自然少不了排練，張敬平團隊以上戲昌林路校區新劇場為原型，開發了“元劇場系統”，該系統可以實現跨校區的劇目排練的合成與預演功能。相較于復雜的舞臺搭建，元劇場既是實體劇場的孿生，復刻了實體劇場的功能，同時也在多個維度上實現了實體劇場的延伸與拓展，是未來元宇宙中的演藝前沿和劇場形態。

“元宇宙的世界里有商場、社交場所，自然也有劇場。”張敬平表示，“MR設備便是進入元宇宙的一個入口。”或許在未來，就像買票進劇場一樣，觀眾們也會在某個指定時刻，攜帶平板或頭顯設備，來到一個虛擬空間，和數字人物互動，360度自由觀看演出。（王筱麗）

來源： 文匯報