佳士得香港2023秋拍“二十及二十一世紀藝術(shù)夜拍”，常玉作品《花毯上的側(cè)臥裸女》以1.87億港元成交

常玉（1895年10月14日—1966年8月12日）為中國二十世紀最重要的傳奇藝術(shù)家，其畫風中西融合，常被稱為“東方馬蒂斯”。他出生于四川順慶府南充縣的富商家庭，1910年即與趙熙習畫，1917年進入上海美術(shù)專科學校就讀，1919年赴日時在東京展出其書法作品，而獲當?shù)仉s志刊載推薦。

在五四運動掀起的熱潮下，由大哥常廷杰全額資助，于1920年轉(zhuǎn)赴法國留學，與徐悲鴻，林風眠、顏文梁等成為中國最早期的留法學生之一，之后留居巴黎。在巴黎落腳后，常玉隨即融入當時極富藝術(shù)氣息的生活方式。

常玉

1920年代后期，法國學者和收藏家亨利-皮爾·侯謝 (Henri-Pierre Roché) 開始對常玉的繪畫產(chǎn)生了濃厚的興趣，購買了許多藝術(shù)家的作品作為他的個人收藏。當時，侯謝是巴黎新興藝術(shù)界的重要人物。1906年，侯謝將25歲的畢加索介紹給居住在巴黎的美國人斯坦因一家人，斯坦因一家人隨后收集了藝術(shù)家的藍色時期和立體主義時期的重要作品，并在此重要時期成為畢加索的重要贊助人，并因此獲得了成功；而侯謝則收藏了主要野獸派的許多作品。他和立體派畫家經(jīng)常說他對常玉的杰出創(chuàng)意天賦表示欽佩。在他的家中，常玉的畫與馬蒂斯的作品并排懸掛著。

常玉的藝術(shù)創(chuàng)作至今仍受市場追捧。常玉的作品涵蓋了人體，靜物、花卉等各類主題，其中，裸女為最受市場關注的題材。

常玉 《花毯上的側(cè)臥裸女》

此次佳士得呈現(xiàn)的《花毯上的側(cè)臥裸女》創(chuàng)作于1929年，正值巴黎 “咆哮的二十年代”。作品描繪了一位側(cè)臥的女性裸體背影，其主角是當時為眾多知名藝術(shù)家擔當模特的琪琪。她也是莫迪利安尼 (Amedeo Modigliani)、藤田嗣治、莫斯·奇斯靈 (Mo?se Kisling)、曼·雷 (Man Ray) 和亞歷山大·考爾德 (Alexander Calder) 等知名藝術(shù)家的靈感女神。

《花毯上的側(cè)臥裸女》局部

據(jù)常玉最重要的著作《常玉油畫全集》（第一冊及第二冊）記錄，常玉畢生創(chuàng)作約300幅作品，其中只有13幅油畫為1930年以前完成的裸女，其中更只有五幅描繪裸女的背面。這幅作品作為“畫冊”第一冊的封面，足證此作的重要性。

《花毯上的側(cè)臥裸女》巴黎預展現(xiàn)場

《花毯上的側(cè)臥裸女》同樣有著非常清晰的收藏脈絡，來源顯赫。此作誕生的第二年，著名藝術(shù)商亨利-皮爾·侯謝 (Henri-Pierre Roché) 從藝術(shù)家手中直接購買，其后由另一位知名巴黎藝術(shù)商兼常玉作品藏家尚·克勞德·希耶戴 (Jean-Claude Riedel) 納入珍藏。隨后由享負盛名的巴黎德佛斯珍藏（Dreyfus Collection）收藏至今。此拍品早于1929年在德國「新藝術(shù)中美麗的人」聯(lián)展中展出，并記錄于著名雜志《德國藝術(shù)與裝飾》中的展覽評論。此外，作品也曾同年在亞洲多次出版，如《新月》和《上海畫報》，可見該作品的知名度。

在當天晚間的佳士得香港2023秋拍“千禧后晚間拍賣”專場中，羅馬尼亞藝術(shù)家艾德里安·格尼 (1977年生) 《無眼簾》以4272.5萬港元成交。

艾德里安．格尼 2016/19年作 無眼簾

（本文據(jù)佳士得及相關資料綜合報道）