藝綻公眾號 | 記者 李夏至

最近上了一部大劇，原著IP可以說風靡過整個上世紀八九十年代，就是這部根據路遙先生小說《人生》改編的《人生之路》。

劇集原名本來叫《路遙·人生》，臨開播之時進行了更名，改為《人生之路》，海報介紹也點明了該劇是“部分取材自小說《人生》”。劇方的用意其實就很明顯，這并不是一部完全照搬原著的改編劇。

因此，當帶著路遙《人生》的小說預期打開這部劇時，就會發現劇集其實有了不小的改動。

第一點，也是引起觀眾最大爭議的地方，劇作對于劇中主角高加林的人生遭遇加入了一筆顛覆性的改造。劇作將原著中高加林民辦教師被頂替的事件，改為了高考后大學機會被取代。在那個城鄉二元結構尚十分固定的年代，讀書考大學是唯一走出深山的路徑，這一處改動，就讓高加林的人生路徑發生了質的變化。

第二點，也是基于前述改動后發生的結構性變化。劇中增加了一個同村高考生高雙星，由他來實現取代高加林考入大學的劇情任務，并由此將故事增加了雙線敘事。留在陜北的高加林與考入上海成為大學生的高雙星，成為了人生的AB面。兩條人生路彼此對照，也構成了高加林命運中戲劇化的直觀鏡像。

第三處，是人物設定的變化。原著中，高加林本人的氣質可能略顯頹唐，在個人能力的表現上也沒有數一數二到不可逾越，同時其他主線人物如巧珍、馬栓和黃亞萍等，在原著中的個性和人設也沒有如今劇中的戲份多。劇版更多在刻畫一組陜北青年的群像，并對人物進行了更豐富的描述。

高加林在劇中的呈現是一個典型的理想主義者，他擁有優越的學習能力，在當地是名副其實的尖子生，他的落榜及被頂替，加大了人物命運的悲劇性。而伴隨著后續劇情的改寫，高加林身上映射出了更多原著作者路遙的影子，憑借文學才能被人賞識，最終走出大山，可以說續寫了小說中的高加林結局。

羞澀樸實的巧珍在劇中是更為積極主動的，她大方開朗，甚至啟發了馬栓走向個人奮斗，與馬栓的結合也不是被迫無奈，充滿了當代價值觀取向里最青睞的大女主氣質。

馬栓在原著中薄弱的存在感也得到了加強，他在受到巧珍啟發后回鄉創業，并在后續的劇情里與巧珍在上海打拼，是當時的時代背景中借助自我奮斗改變人生命運的典型代表。

黃亞萍也增加了更多的社會屬性，她自小對舞蹈的熱愛，讓她自身的理想主義氣質更為濃厚，與高加林的志趣相投變得相對合理。

整個劇中，人設的改動都為劇情的改動增加了更多的合理性，但同時也帶來了不少觀眾的質疑。

比如，當觀眾帶著如今的價值觀去審視劇中的主角，對于高加林所面臨的人生選擇，是選擇對自己有恩的巧珍還是選擇志趣更相近的黃亞萍，觀眾有了更高的道德閾值。經典的“高加林難題”變成了“渣男”的“三角戀敘事”，而黃亞萍也變成了一些觀眾口中的“知三當三”。

重大結構敘事的改變，在每次文學原著的改編中都不可避免地引發了一些爭議。

面對經典文學樣本，什么樣的改編叫原汁原味，什么樣的人物才能符合當代讀者和觀眾的價值觀？這個難題可能將一直存在下去。從路遙《人生》這本小說來看，15萬字的中篇小說要改編成結構完整的影視劇，本身可能就存在一定的結構和內容變動需求。

如果依然按照原著中內心描寫居多的文學方式，《人生之路》可能會是一部冗長的自白劇，更無法讓如今的觀眾去理解當年的高加林。而一部文學經典之所以常看常新，是它一定具備了一些穿越時代背景的精神內核，這些內核可以拋開當時年代和環境的限制。在高加林的身上，這種內核是人類優秀品質中那些閃閃發光的東西，是堅韌不屈的精神毅力，是永不服輸的堅強意志，是哪怕次次被命運打敗，依然從地上爬起的固執與倔強。

這是文學經典人物賦予讀者的精神力量，也是文學精神穿越時間后依然能夠存在感染力的核心。《人生之路》的情節改編是必然的，因為如今和高加林同齡的年輕人，不會再因為高考失利而徹底走向人生的低谷，也不會因為一條路堵死就再也沒有離開大山的可能。

全新的時代自然要有全新的解讀，而對高加林的“渣男”評價，似乎又帶了一些價值倒退的保守傾向。當我們看待一部文學改編劇的時候，如果保留下來的只剩下人物的感情線，而忽略了核心主線的精神內核，也無異于買櫝還珠。對于《人生之路》的爭議，還應該回到劇作主題和人物真正的精神表達上來。