中國(guó)電影的下一個(gè)風(fēng)口在哪里？

或許答案不在北京上海，不在橫店，而在互聯(lián)網(wǎng)上。

因?yàn)樽钪匾哪贻p觀眾的熱愛(ài)在那里，而從于文亮到聞神，年輕觀眾的熱愛(ài)總是飄忽不定。

變化的水流把重啟中的中國(guó)電影變成了奔流不息的大江大河，它在眾目睽睽之下，以不可逆轉(zhuǎn)的姿態(tài)奔流而下。

2023年，中國(guó)電影這條大河卷起的巨大浪花是：529億年度票房（截至12月21日）。

今年的暑期檔，是今夏最大的消費(fèi)奇跡之一。連續(xù)72天實(shí)現(xiàn)單日票房破億，總票房突破206億，超過(guò)2019年創(chuàng)歷史新高。“史上最強(qiáng)暑期檔”在這個(gè)夏天誕生。

然而觀眾破記錄的長(zhǎng)線觀影熱情，卻仿佛在國(guó)慶檔按下暫停鍵，國(guó)慶檔25億+的票房提醒整個(gè)行業(yè)：暑期檔的奇跡未必可以復(fù)制。

不過(guò)可以肯定的是，中國(guó)電影市場(chǎng)的話語(yǔ)權(quán)，正在全面回歸中國(guó)電影。

在最后一部好萊塢票房種子選手《海王2》兩天僅拿下3700萬(wàn)票房后，

已經(jīng)可以確定：2023年，將是1994年好萊塢電影引入內(nèi)地市場(chǎng)以來(lái)，中國(guó)電影年度票房前十名榜單中，第一次沒(méi)有一部好萊塢電影。

觀眾的興趣正在發(fā)生前所未有的改變，他們不再沉迷超英電影的視聽(tīng)轟炸，不想關(guān)心“與我無(wú)關(guān)”的電影。

短視頻過(guò)去幾年潛移默化影響的觀眾的觀影習(xí)慣，在今年徹底爆發(fā)，傳統(tǒng)影迷不再能左右票房走向，新一代觀眾才能。對(duì)國(guó)產(chǎn)片而言，這意味著更大的冒險(xiǎn)和更大的機(jī)會(huì)。

過(guò)去一年里，電影票房榜上存在著三股最強(qiáng)票房力量：《封神》《流浪地球》式國(guó)產(chǎn)大片，《孤注一擲》式中小成本黑馬和張藝謀、陳思誠(chéng)的電影。把兩位電影人今年導(dǎo)演、監(jiān)制的電影票房相加，達(dá)到了驚人的96億，占全年大盤的六分之一還多。

當(dāng)然，這只是中國(guó)電影過(guò)去一年的票房表象。

在某種程度上，所有爆款的出現(xiàn)都是一場(chǎng)意外，或者說(shuō)是預(yù)料中的意外事件。

當(dāng)市場(chǎng)的水池被不斷沖刷，新一代觀眾的水流滲透進(jìn)來(lái)，變化的潮汐看似微弱，其實(shí)肆意，或隨風(fēng)而行，或集涓為流，最終轟然成勢(shì)。

當(dāng)票房舊秩序被“三分鐘看電影”、“小帥小美”類短視頻徹底顛覆時(shí)，新的天地呈現(xiàn)出混亂無(wú)度的面貌，又暗藏勃勃生機(jī)。

面對(duì)這種從未有過(guò)的沖擊，不同電影類型，在2023年呈現(xiàn)出不一樣的樣貌。

下面，我們不妨以2023年5個(gè)重要國(guó)產(chǎn)電影類型中的十幾部現(xiàn)象級(jí)爆款為依據(jù)，看看2023年國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)，有著怎樣的消漲，又留下了什么最大的遺憾。

并由此總結(jié)，觀眾到底愿意為什么電影買單？俗的、雅的，現(xiàn)實(shí)的、超越現(xiàn)實(shí)的……真相如水底之漂，終究會(huì)浮出水面。

最重要的，還是張藝謀那句話，電影是如夢(mèng)之夢(mèng)，“希望我們繼續(xù)把夢(mèng)做下去”。

類型一：科幻、奇幻大片

關(guān)鍵詞：開(kāi)與合，被打破的市場(chǎng)天花板

如果說(shuō)《流浪地球》開(kāi)啟了中國(guó)電影的科幻元年，那么《封神第一部》開(kāi)啟的是中國(guó)神話大片的元年。

但直到《流浪地球2》，觀眾和行業(yè)才確信，“小破球”的成功不是一場(chǎng)意外。

而把這兩部影片放在一起看的真正原因在于：兩者共同構(gòu)成了一種新的國(guó)產(chǎn)工業(yè)化大片，并且一同摧毀了好萊塢大片對(duì)中國(guó)觀眾漫長(zhǎng)的視覺(jué)大片壟斷。

在《流浪地球》之前，“國(guó)產(chǎn)科幻大片”一直被認(rèn)為是個(gè)偽命題。

“科幻”代表高端、小眾、燒腦，是有一定門檻的。

在好萊塢，“科幻電影”是一種常見(jiàn)的類型。但國(guó)產(chǎn)科幻片不一樣。

在工業(yè)化層面，國(guó)產(chǎn)科幻片被認(rèn)為還有漫長(zhǎng)的路要走。

在市場(chǎng)層面，科幻片迷被視作小眾，根本無(wú)法支撐國(guó)產(chǎn)科幻片的市場(chǎng)。

直到郭帆帶領(lǐng)他的團(tuán)隊(duì)完成了兩場(chǎng)明知不可為而為之的巨大冒險(xiǎn)，市場(chǎng)由此確認(rèn)，《流浪地球》系列的奇觀+情感，特別是透著民族自豪的視覺(jué)奇觀，比好萊塢大片更能征服中國(guó)觀眾。

盡管《流浪地球2》春節(jié)檔票房一度被《滿江紅》壓制，但這部電影穩(wěn)扎穩(wěn)打，后期越戰(zhàn)越勇，高光段落俯拾即是，幾乎沒(méi)有廢筆。

幾個(gè)演員選得也很好。

扮演老年版羅輯的李雪健、扮演人工智能老爸的劉德華，都完美符合科幻大片主角的形象。

最讓人激動(dòng)的還在后面。

影片留下的伏筆，已經(jīng)令觀眾對(duì)《流浪地球3》翹首以盼，科幻史詩(shī)，第一次在國(guó)產(chǎn)片中成為可能。

而《封神第一部》則完成了一場(chǎng)中國(guó)神話大片遲到的開(kāi)疆拓土。

在影片最初點(diǎn)映階段，我一篇《再多爭(zhēng)議，也掩蓋不了封神的好》的文章，令多位讀者在評(píng)論區(qū)表示直接將我取關(guān)，原因是認(rèn)定我為爛片說(shuō)話。

這正是《封神第一部》在最初階段最大的票房困境：觀眾不用看片，就斷定國(guó)產(chǎn)奇幻片等于爛片，大爛片。

這直接導(dǎo)致影片創(chuàng)造了一個(gè)令導(dǎo)演烏爾善郁悶的開(kāi)局：首日票房未破億。

直到上映一周后，影片才通過(guò)口碑大規(guī)模發(fā)酵，上演翻盤奇跡，上映三周，經(jīng)歷三輪新片上映沖擊，單日票房仍保持在10%以上。影片擁有了一大批自來(lái)水，第二部才成為可能。

影片質(zhì)子團(tuán)演員熱度呈指數(shù)型增長(zhǎng)，流量小生一夜被重新洗牌。

事實(shí)證明，流量電影進(jìn)入衰退期，但市場(chǎng)流量并未流失，只是創(chuàng)造了新的玩法。

從結(jié)果看，《流浪地球2》和《封神第一部》分別以40.29億和26.34億位列2023年中國(guó)電影票房第二和第五。

不光是類型片大門被打開(kāi)了，天花板也被打破了。

而好萊塢大片開(kāi)始看到自己在中國(guó)市場(chǎng)的黃昏：走出影院的觀眾紛紛表示，好萊塢大片，沒(méi)什么可看的了。

類型二：犯罪懸疑片

關(guān)鍵詞：破與立，被改寫(xiě)的票房法則

中國(guó)電影票房經(jīng)歷了幾個(gè)階段。

當(dāng)觀眾重新?tīng)?zhēng)相涌進(jìn)電影院的同時(shí)，也做出了自己的“新選擇”：新的電影類型開(kāi)始崛起。

我甚至想給這個(gè)類型取個(gè)新的名字——復(fù)仇片。

《拯救嫌疑人》惠英紅向殺害女兒的兇手復(fù)仇。

到了《瞞天過(guò)海》里，她又得向殺害丈夫的議員之子復(fù)仇。

《涉過(guò)憤怒的海》相對(duì)復(fù)雜一點(diǎn)，黃渤一開(kāi)始以為是向殺害女兒的男人復(fù)仇，最后發(fā)現(xiàn)該被復(fù)仇的是自己。

引發(fā)這股國(guó)產(chǎn)爆款“復(fù)仇”潮的，當(dāng)然是《消失的她》。

這部中等成本的犯罪懸疑片讓國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)久旱逢甘霖，帶動(dòng)了疫情后首個(gè)暑期檔的火熱，也迅速重建了市場(chǎng)對(duì)陳思誠(chéng)的信心：國(guó)產(chǎn)懸疑，還是得看陳思誠(chéng)。

電影開(kāi)拓出一種大尺度的國(guó)產(chǎn)爆款模式：爽片套路+社會(huì)話題+情緒爆點(diǎn)。

陳思誠(chéng)將類型化推向極致，快感密集的反轉(zhuǎn)套路保證了大部分觀眾的觀看體驗(yàn)。

有效的社會(huì)議題在上映前后引起廣泛的討論與關(guān)注。

結(jié)尾由海底望向星空的那一幕，想必會(huì)成為許多女性觀眾既唯美又殘酷的觀影記憶。

以暴制暴的復(fù)仇結(jié)局完美切中情緒爆點(diǎn)。

對(duì)很多女性觀眾來(lái)說(shuō)，一部電影既促進(jìn)了社交、放松了心情、抒發(fā)了情緒，還能罵老公。

情侶之間有了話題，視頻博主有了選題，片方得到了票房與熱度。

皆大歡喜。

《孤注一擲》看似是另一種爆款套路，它回歸現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，開(kāi)創(chuàng)了一種新時(shí)代的普法宣傳片，最終在暑期檔尾聲引爆市場(chǎng)，以38.48億的票房，拿下全年第四。

影片成功證明，電影爆款邏輯，已經(jīng)完全等同于短視頻爆款邏輯:選題成功等于成功了一半。

但本質(zhì)上《消失的她》和《孤注一擲》創(chuàng)造了同一種爆款類型：情緒話題爆款。

「奇觀」負(fù)責(zé)吸引，「話題」負(fù)責(zé)戳心。

兩部電影都以不同方式擊中了大眾的焦慮，也完成了對(duì)過(guò)往國(guó)產(chǎn)爆款的降維打擊：

新時(shí)期爆款對(duì)觀眾的迎合，不是視覺(jué)轟炸 ，而是心理轟炸。

即讓幾乎所有人都對(duì)影片的故事感同身受，因?yàn)閹缀跛腥硕伎赡茉诂F(xiàn)實(shí)中跟這樣的事情產(chǎn)生關(guān)系——

前者的關(guān)鍵是遠(yuǎn)離渣男，后者是遠(yuǎn)離詐騙。

中國(guó)電影市場(chǎng)的票房法則，由此被徹底改寫(xiě)。

而隨后登場(chǎng)的《怒海》，雖然趕了個(gè)晚集，卻起了個(gè)大早。

因?yàn)樗猛昝婪狭诵乱粚梅缸飸乙善谋罘▌t：不再執(zhí)著于懸疑的設(shè)計(jì)，更注重探討故事背后的社會(huì)意義。

該片不僅在上映首日打破國(guó)慶檔以來(lái)單片最佳日票房紀(jì)錄，同時(shí)在多個(gè)社交平臺(tái)上成為話題焦點(diǎn)，引起網(wǎng)友廣泛熱議。

在極具導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格的強(qiáng)沖擊力視聽(tīng)語(yǔ)言與敘事設(shè)計(jì)下，該片告訴觀眾的是：遠(yuǎn)離渣爹。

所有中國(guó)電影的創(chuàng)作者都在這一年被市場(chǎng)反復(fù)教育：重點(diǎn)不是打磨一個(gè)故事，而是貼合一種情緒。

不是創(chuàng)作者的表達(dá)，而是為觀眾量身定制。

在新一輪流量游戲中，誰(shuí)能用量身定制的“爽”爭(zhēng)搶到觀眾的注意力，讓觀眾過(guò)癮。

誰(shuí)就贏。

類型三：古裝大片

關(guān)鍵詞：漲與消，被票房第一口碑反噬的《滿江紅》

《滿江紅》的火，到底是不是一場(chǎng)“虛火”？

作為近年少見(jiàn)的古裝懸疑喜劇，這部張藝謀在口碑爆棚卻票房平淡的《狙擊手》之后再戰(zhàn)春節(jié)檔的電影，一舉火出了圈。

這部電影有多火？

它在春節(jié)期間，引發(fā)全民觀影熱潮。

白天看《滿江紅》，晚上追《狂飆》，應(yīng)該是許多觀眾最深刻的春節(jié)記憶。

現(xiàn)在看來(lái)，這種熱度是不尋常的。

與其說(shuō)是它拍得好，不如說(shuō)它滿足了市場(chǎng)對(duì)一部春節(jié)檔古裝大片的完美想象。

商業(yè)電影，尤其在春節(jié)檔這樣的超級(jí)檔期，讓觀眾無(wú)壓力地get到電影最核心的類型、風(fēng)格和看點(diǎn)，是票房大賣的保證。

而《滿江紅》完美做到了。

僅看定檔預(yù)告，懸疑、動(dòng)作肉眼可見(jiàn)，還隱隱透出喜劇調(diào)性，沈騰岳云鵬引出喜感，易烊千璽引爆流量，張譯雷佳音負(fù)責(zé)演技，這電影不看不行。

與此同時(shí)，影片上映時(shí)大家剛從三年疫情中走出，急需一次精神的釋放。

而影片雖然既沒(méi)有岳飛，也沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)，只講了一個(gè)帶著搞笑氛圍的懸疑故事，完成了一場(chǎng)密閉空間中的“劇本殺”。

但影片最后的親兵營(yíng)將士背《滿江紅》的段落中，千古名篇《滿江紅·怒發(fā)沖冠》雄渾壯烈、慷慨激昂，無(wú)論何時(shí)何地，念出來(lái)都會(huì)振奮人心，更別說(shuō)是眾人齊背誦。

借著這闕詞，影片將觀眾的熱血情緒一下子就調(diào)動(dòng)起來(lái)。

特別是在電影院那片封閉、立體聲環(huán)繞的空間中，觀眾本就沉浸其中，當(dāng)聽(tīng)到那齊聲朗誦的氣勢(shì)，很難不被感染。

對(duì)于疲憊的觀眾來(lái)說(shuō)，有什么比這樣的高能爽片，更解心頭之渴。

但爽片的特點(diǎn)是，熱度高，續(xù)航短。

《滿江紅》找準(zhǔn)了觀眾情緒的亢奮點(diǎn)，票房表現(xiàn)優(yōu)秀在情理之中。

但電影大賣之后，口碑卻呈現(xiàn)出兩極分化的趨勢(shì)。

影片最終以45.44億拿下全年票房第一，歷年票房榜中位列第六，火是真的火，但這部片的火不可復(fù)制。

哪怕是張藝謀導(dǎo)演自己。

類型四：港片

關(guān)鍵詞：起與落，被遺忘的港式動(dòng)作片？

2019年，邱禮濤導(dǎo)演 ，劉德華和古天樂(lè)主演的《掃毒2》在暑期檔提檔上映。

沒(méi)人想到，影片最終拿下13億票房。

影片剛剛創(chuàng)造的港片內(nèi)地票房記錄，又被接下來(lái)上映的《怒火重案》打破。

港產(chǎn)動(dòng)作片之勢(shì)，勢(shì)如破竹。

邱禮濤一夜之間成為最忙碌的港片導(dǎo)演，奔波于一個(gè)又一個(gè)新項(xiàng)目之間。

然而進(jìn)入2023年，港片市場(chǎng)，風(fēng)云突變。

主打情懷，請(qǐng)到了周潤(rùn)發(fā)的《別叫我賭神》，票房不到5000萬(wàn)。

曾打造出《掃毒2》的寰宇，復(fù)刻港片套路，找來(lái)古天樂(lè)、劉青云和郭富城，試圖再下一城。

然而《掃毒3》上映第四天，票房占比就跌到了個(gè)位數(shù)，遠(yuǎn)不及同日上映的《八角籠中》，最終票房?jī)H為2.84億。

同為邱禮濤導(dǎo)演的《暗殺風(fēng)暴》，票房為8000萬(wàn)。

同為郭富城領(lǐng)銜的《斷網(wǎng)》，票房6000多萬(wàn)。

重回港片戰(zhàn)場(chǎng)的林超賢，找回張家輝拍攝的《爆裂點(diǎn)》，上映多日票房仍未破億，甚至比不上同為張家輝主演，馬浴柯自導(dǎo)自演的犯罪片《怒潮》。

五部港片，都是眾星云集，導(dǎo)演們并沒(méi)有退步，更沒(méi)有不盡力。

邱禮濤拍《掃毒3》，三大影帝片中打的天昏地暗，戰(zhàn)斗機(jī)無(wú)人機(jī)齊出，花大價(jià)錢把警匪槍?xiě)?zhàn)畫(huà)面拍到了極致。

林超賢拍《爆裂點(diǎn)》，尺度大到乍舌，動(dòng)作場(chǎng)面水準(zhǔn)依然是華語(yǔ)電影一流。

但這就是香港導(dǎo)演的現(xiàn)狀，他們以前吃香的那套商業(yè)手法，內(nèi)地觀眾已經(jīng)不那么受用了。

“炸裂”的動(dòng)作大場(chǎng)面已經(jīng)不足以拿下高票房，而陳舊的故事套路卻會(huì)被觀眾苛責(zé)。

哪怕是邱禮濤集合了劉德華、張涵予、文詠珊，用港片手法拍出的《莫斯科行動(dòng)》，拍出了十足的港式警匪片爽感，港式風(fēng)格的窘境依舊沒(méi)有改變。

影片拿下6.64億，但這樣的票房其實(shí)并不完全匹配影片的品質(zhì)。

一系列的票房成績(jī)背后，是內(nèi)地市場(chǎng)正在經(jīng)歷著電影類型與觀眾審美的迭代。

不僅是港片幾乎全軍覆沒(méi)，好萊塢大片也不好使，國(guó)產(chǎn)片以往的成功模式——?jiǎng)幼鞔笃?023年集體票房失靈。

在觀眾變化下，電影市場(chǎng)最大的確定性，就是不確定。

昨夜的爆款公式，可能消失于今早。

現(xiàn)在港片最大的希望，就是年底劉德華聯(lián)手梁朝偉的《金手指》，聯(lián)手林家棟彭于晏的《潛行》。

如果連華粉出手都無(wú)能為力，那么港片的頹勢(shì)恐怕誰(shuí)也救不了。

類型五、愛(ài)情、喜劇

關(guān)鍵詞：樂(lè)與怒，被重塑的市場(chǎng)

愛(ài)情片和國(guó)產(chǎn)喜劇曾是市場(chǎng)性價(jià)比最高的票房利器。

但這兩張王牌今年都不再好使。

愛(ài)情片方面，票房最高的《前任4》國(guó)慶檔預(yù)售驚人，首日開(kāi)出不足1億，最終票房剛破10億。

這還是影片口碑創(chuàng)系列最高的情況下?lián)Q來(lái)的。

事實(shí)證明愛(ài)情片的營(yíng)銷數(shù)據(jù)再花哨，也抵不住票房轉(zhuǎn)換率的一路下跌。

曾經(jīng)無(wú)往不利的短視頻營(yíng)銷也無(wú)法再撬動(dòng)票房黑馬，曾憑借《你的婚禮》等打造出一部部愛(ài)情片票房黑馬的光線，今年的愛(ài)情片《這么多年》在抖音做出了50億話題播放量，票房賣了3億。

七夕檔的《念念相忘》做了23億話題播放量，票房未能破億。

相比之下，沈騰等在喜劇領(lǐng)域的挫敗，似乎也是一種大勢(shì)所趨。

被寄予厚望的《超能一家人》最終票房3億。

整個(gè)類型頹勢(shì)之明顯，可見(jiàn)一斑。

江湖救急，有沒(méi)有能頂上來(lái)的喜劇呢？

答案只能在大鵬的《熱烈》《保你平安》和萬(wàn)合天宜的《人生路不熟》中三選一。

雖然《人生》是今年唯一票房破11億的國(guó)產(chǎn)喜劇。但今年唯一的喜劇驚喜顯然是大鵬。

《熱烈》最終卡在9億票房，但那是體育喜劇依然難以破圈的非戰(zhàn)之過(guò)，而《保你平安》憑口碑逆襲到7億，才是真正的硬實(shí)力。

影片攫取了網(wǎng)絡(luò)中各種充滿諷刺的人和事，熔于一爐，端上桌奉獻(xiàn)給觀眾。

有一種辛辣諷刺的喜劇效果，看著賊解壓，回想起來(lái)想說(shuō)一句好人一生平安。

這也讓人更期待大鵬口碑逆襲之后的表現(xiàn)。

六：國(guó)產(chǎn)片票房全面回春，但還是留下一個(gè)最大遺憾

當(dāng)然，其他類型的國(guó)產(chǎn)片，也有不少。

比如陳凱歌導(dǎo)演的《志愿軍1》是國(guó)慶檔口碑最好的一部，拋開(kāi)貓?zhí)?.7分、9.6分不談，哪怕豆瓣評(píng)分也跟《長(zhǎng)津湖》系列相當(dāng)。

但8.41億的票房表現(xiàn)則跟前者差距明顯，戰(zhàn)爭(zhēng)大片終于還是迎來(lái)了觀眾的審美疲勞。懸念在于：口碑立起來(lái)之后，第二部能否逆襲？

張藝謀導(dǎo)演的《堅(jiān)如磐石》，能上映已是不易，13.51億票房，也證明了題材和老戲骨的票房震撼力，但觀眾可不管張藝謀為國(guó)產(chǎn)類型完成的尺度探索，也確實(shí)無(wú)需關(guān)注中間經(jīng)歷了什么，他們只看最后的結(jié)果。

而最終所有劇情不連貫、人物動(dòng)機(jī)奇怪的鍋，都只能由張藝謀導(dǎo)演獨(dú)自承受。

今年真正的大贏家是王寶強(qiáng)，雖然表演未能獲金雞獎(jiǎng)提名是遺憾，但《八角籠中》贏得硬氣。

拍攝手法上沒(méi)有任何炫技，結(jié)尾甚至是反高潮，但王寶強(qiáng)拍出了一部打動(dòng)人的現(xiàn)實(shí)題材電影，“樸實(shí)”最能凸顯創(chuàng)作誠(chéng)意。

不過(guò)影片22億票房的成功注定難以復(fù)制，整個(gè)中國(guó)影壇，能以個(gè)人口碑撬動(dòng)影片口碑逆襲的，只有王寶強(qiáng)。

而能以個(gè)人號(hào)召力撬動(dòng)文藝片票房的演員，朱一龍是為數(shù)不多的一個(gè)。

如果沒(méi)有朱一龍，《河邊的錯(cuò)誤》還能賣出3.09億的幾分之幾？這個(gè)問(wèn)題不會(huì)有答案，人氣演員對(duì)文藝片的票房加持在于：引發(fā)話題討論。

但不是所有話題討論，都能拉動(dòng)票房。

比如《我本是高山》在點(diǎn)映階段被爆發(fā)的網(wǎng)絡(luò)輿情頂上風(fēng)口浪尖后，最終票房是8588萬(wàn)。

而《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》則能憑借正向口碑帶動(dòng)的傳統(tǒng)文化熱潮，最終逆襲拿下18億票房，追光所有的任性，最終得值。

總的來(lái)說(shuō)，國(guó)產(chǎn)片還是在2023年打了一場(chǎng)漂亮仗。

多點(diǎn)開(kāi)花，票房破10億的影片超過(guò)11部。

檔期價(jià)值被削弱了，票房不佳的影片換個(gè)檔期也很難賣好，但當(dāng)所有人都說(shuō)《無(wú)名》這樣導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈的諜戰(zhàn)片不適合春節(jié)檔，影片還是在春節(jié)檔拿下9億。

話題為王，情緒至上，國(guó)產(chǎn)片的“天”，已經(jīng)變了，爛片已無(wú)市場(chǎng)。

如果我們?cè)倏瓷钜稽c(diǎn)，還會(huì)發(fā)現(xiàn)。

在刷新票房紀(jì)錄的同時(shí)，這一年也洗牌了電影小生、中生的格局。孫陽(yáng)、于適等橫空出世，朱一龍成功轉(zhuǎn)型。

穩(wěn)坐一番男主票房前三的70生三巨頭——吳京、沈騰多少吃了點(diǎn)跟頭，吳京的《巨齒鯊2》最終票房沒(méi)能邁過(guò)10億，《超能一家人》遭遇口碑票房大跳水。

倒是黃渤憑《熱烈》9億、《學(xué)爸》6億、《怒海》近6億的持續(xù)穩(wěn)定的票房和演技表現(xiàn)，重新證明自己。

另一邊，影后周冬雨主演的三部影片票房都平平，實(shí)際上是女演員在電影市場(chǎng)號(hào)召力進(jìn)一步走弱的折射，今年唯一的大女主電影還能拿下不錯(cuò)票房的，只有張小斐的《拯救嫌疑人》，也只是5.69億。

從不同電影類型和演員的票房轉(zhuǎn)換率差距，也可以看出市場(chǎng)風(fēng)向的變化。

動(dòng)作大片再賣力，愛(ài)情片、喜劇的套路再深也騙不到觀眾，復(fù)仇片套路再淺也有人買單。

抓住大眾情緒，是新時(shí)期國(guó)產(chǎn)電影的票房密碼。

電影市場(chǎng)從未如此不可預(yù)測(cè)，所有的票房分析一整年都在被打臉，因?yàn)槭袌?chǎng)變成了一條湍急的河流，事后諸葛亮們只能不斷檢討“河邊的錯(cuò)誤”。

中國(guó)電影必須接受短視頻時(shí)代「很多觀眾走進(jìn)影院，主要并非是看電影」的現(xiàn)實(shí)。

現(xiàn)實(shí)就是：愛(ài)看電影的人就是少了，當(dāng)多數(shù)爆款電影和短視頻爭(zhēng)奪觀眾時(shí)間，卻漸漸把自己變成了短視頻集錦，情緒價(jià)值成就了2023年的票房大盤，但也成為中國(guó)電影2023年盛世之下的最大遺憾。

中國(guó)電影用幾十年，培養(yǎng)出了一批愿意看中國(guó)電影，為電影本身買票的影迷群體。如今，這個(gè)群體在快速流失。

那些帶著電影的弧光，情感雋永的好電影并非全然無(wú)人欣賞，但要看運(yùn)氣。

最好使的，始終是一個(gè)又一個(gè)的情緒爆點(diǎn)。

越來(lái)越缺乏耐心的受眾，在內(nèi)心計(jì)算著電影的五秒完播率，不再輕易為任何電影買單。

觀眾變謹(jǐn)慎了，到底是不是好事？

低情商的說(shuō)法是：觀眾捂緊腰包還能好？

高情商的說(shuō)法是：謹(jǐn)慎=更成熟，它會(huì)讓中國(guó)電影的投資人和創(chuàng)作者，更謹(jǐn)慎，市場(chǎng)更良性。

水能載舟，亦可覆舟，更能煮粥。

重點(diǎn)是情緒裹挾下，下一鍋被觀眾追捧的粥，又在哪里？

要想吃上明年的粥，嚴(yán)格按電影規(guī)律辦事，是其一。

堅(jiān)定和觀眾站在一起，滿足觀眾的情緒價(jià)值，是其二。

無(wú)論如何，今年的票房故事就是這樣了。

就像周董新歌唱的那樣，“熱情已結(jié)冰，我的愛(ài)就像圣誕樹(shù)頂?shù)男切恰薄?/p>

過(guò)去的已經(jīng)過(guò)去，未來(lái)尚且遙遠(yuǎn)，來(lái)年的票房故事，就看誰(shuí)能摘下人們心里的星星。