在上過高山、進過山洞、碾過草原、踏過雪地后，陪伴觀眾多年的“鐵三角”胡八一（潘粵明飾）、Shirley楊（張雨綺飾）、王胖子（姜超飾）這次要下海了。

11月27日晚，這一經(jīng)典探險類的IP終于更新，最新一季《南海歸墟》中，“鐵三角”受考古隊陳教授之托啟程前往珊瑚螺旋海域，尋找傳說中的秦王照骨鏡。

劇集開播后，為了這部戲瘦了30斤的潘粵明在社交媒體發(fā)文問：“還行不……”不少觀眾回應(yīng)“胡八一終于瘦了”“還是那個味”“催更”……

潘粵明稱，這些年陪著胡八一這個角色冒險和成長，帶給自己太多現(xiàn)實生活中不可能體會到的驚險和奇遇，也無形中激發(fā)了骨子里的冒險精神。對胡八一這個角色，感觸最深的就是那句“活著總比死了強”，活著就是希望。

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《南海歸墟》從一頓飯局講起。“鐵三角”遠赴昆侖山，歷經(jīng)生死找到了雮塵珠后，終于解開了身上的鬼洞詛咒。胡八一和Shirley楊終于確定了戀愛關(guān)系，“鐵三角”也打算金盆洗手，去國外過后半輩子的生活。誰料，陳教授找到胡八一，希望他們能去珊瑚螺旋海域，尋找傳說中的秦王照骨鏡。

對于這一經(jīng)典IP的觀眾來說，上天入地、險象環(huán)生的探險是看點，三人之間充滿生活氣的插科打諢也是看點。探險的過程，往往是一波未平一波又起，對于讀者和觀眾來說，也是隨時緊繃著。而三人偶爾的調(diào)侃和生活氣的場景，恰好是調(diào)節(jié)劑。

陳教授組的這場飯局，王胖子和大金牙原本以為陳教授是要給胡八一和Shirley楊安排婚事，兩人一唱一和，甚至讓胡八一都覺得是那么回事。嘴上說著不可能，暗地開始捯飭自己的發(fā)型。見到Shirley楊走進包間，還尷尬一笑。王胖子依然是喜劇人設(shè)，沒等陳教授說話，舉著杯就說同意這件事。讓陳教授都驚訝，“我就知道你們是愿意為考古盡心盡力的年輕人。”

直到這時，三人才知道，陳教授這是一場“鴻門宴”，要的是“鐵三角”重新踏上探險的旅程，尋找之前因為沉船事故失蹤在珊瑚螺旋海域的秦王照骨鏡。

就這樣，三人踏上了海上探險之路。到第三集時，就已經(jīng)登上一艘頗為神秘的“鬼船”，在駛?cè)肷詈r，遭遇幽靈船。

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從目前故事的設(shè)定來看，這是一趟頗為艱難的旅程。首先，珊瑚螺旋海域，是一個有去無回的地方。劇集架構(gòu)了一個以“歸墟”為核心的深海奇觀探險世界。“歸墟”概念見于《列子·湯問》，所謂“渤海之東，有大壑焉，其下無底，名曰歸墟”，即天下之水匯聚之地。劇中“歸墟”具體指珊瑚螺旋海域，這里一年四季風(fēng)暴不斷，所有的航海設(shè)備都沒有用，海難頻發(fā)，有去無回。

另一方面，這是一個有各方利益牽扯的旅行。“鐵三角”情比金堅，但一起登船的明叔，卻帶來了兩個想借此撈一筆的人。明叔欠兩人的高利貸，無奈之下將兩人帶上來；水手阮黑，和胡八一的觀念有沖突。他的徒弟古猜，似乎也會和胖子因為爭風(fēng)吃醋而在后續(xù)發(fā)生矛盾。

探險類影視劇，看的是什么，是主角們會遇到什么樣的意外，像《南海歸墟》這種劇集，各種神秘的未知更是最重要的看點。

水下的世界浩瀚而瑰麗，但也充滿了神秘感和危險。劇集中，特別對海底世界的美麗和危險進行了展現(xiàn)。比如第六集胡八一和阮黑下水時，各色的珊瑚、魚兒讓胡八一看得如癡如醉，但有經(jīng)驗的阮黑則一直提心吊膽。意外突然發(fā)生，胡八一整個人從潛水設(shè)備中推出到了海里，沒有任何呼吸設(shè)備，命懸一線。

《南海歸墟》中水下場景在全劇中占到很大的比例，也是整個美術(shù)工作中最大的難點。為了更好地呈現(xiàn)原著中宏大而神秘的歸墟場景，主創(chuàng)團隊在攝影棚中下挖近兩米的土坑，用以固化搭建近百米長的異形水池，預(yù)埋水循環(huán)和造浪系統(tǒng)，再在水池中搭建十余組海底場景，克服場景與水接觸面的視效難題。

在呈現(xiàn)水下奇觀方面，劇組秉承的是中式海洋奇觀想象及美學(xué)體系，參考了很多海底、自然紀錄片，不少元素有原型，如“陰火”參考的是海底火山的形態(tài)、顏色；“大擁沙”的原型是世界上體形最大的龜鱉——棱皮龜，它們經(jīng)常會因寄生藤壺而痛苦不堪，蹭漁船向人類尋求幫助。

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此前幾季，潘粵明經(jīng)常被網(wǎng)友調(diào)侃身材，不是“胡八一”而是“胖八一”。潘粵明好友梁靜就透露，潘粵明為了《南海歸墟》減了30斤，原以為有機會展露一下8塊腹肌，結(jié)果每次下水都得穿上鋼筋鐵骨的潛水服。

對于這次拍攝，潘粵明回憶，開機前一直在上體能訓(xùn)練課，加上飲食上也更加注意，總算是瘦下來了，“我這次基本都是在演船上和水下戲，其中水下戲?qū)w力、耐力、表演力都是挑戰(zhàn)。”

張雨綺也透露，拍這部戲之前就像開學(xué)軍訓(xùn)一樣，要做很多準備。尤其是體能上的，因為有很多打戲，爬上爬下，威亞吊來吊去。要提前健身、規(guī)律飲食作息，把自己的身體調(diào)整到一個比較“能打”的狀態(tài)，去面對這場硬仗。

水下拍攝，也給表演帶來更多挑戰(zhàn)。

潘粵明回憶，很多水下戲的表演是沒有臺詞的，在現(xiàn)場表演時無法對話，就使用根據(jù)劇本內(nèi)容設(shè)計的各種手勢進行溝通，比如歸墟下真空環(huán)境漂浮中推演星盤的一些狀態(tài)、已經(jīng)發(fā)現(xiàn)鮫人趕緊撤離的交流等。

像已經(jīng)播出的潛水艙的戲，這是密閉的球體，需要在潛水艙倒灌注滿水進去拍，模擬還原水下逃生的真實感，而且還要用腳踹開玻璃逃出艙體，“整個過程對我的憋氣能力和體力都是一個挺大的考驗。”

潘粵明透露，身處狹小空間的“拘謹感”并不單純是表演出來的，更多的是真實感受，艙里就一個鏡頭，在那種密閉注滿水的空間本身就沒有任何呼吸空間，整個人身體都很緊，心里也有恐慌感，求生的本能也會被激發(fā)出來。

張雨綺回憶，劇中很多水下的打戲，但又需要穿上潛水服，特別笨重，再帶上個頭盔，整個人像是住在里面，與世隔絕，沒辦法交流了，只能通過大一點的表情和簡單明了的肢體語言去傳遞信號。

姜超則對水下戲份感到新奇。他回憶，導(dǎo)演、武術(shù)指導(dǎo)設(shè)計了專業(yè)性的水下手勢讓演員提前學(xué)習(xí)。此外，演員進行了大量棚拍、無實物表演來充實水下戲份，“雖然有些水下戲拍攝不是在水下，但演員所有動作都得模仿人在水下的狀態(tài)，包括行走、游動、前行。例如，我要在地面上做到像在水中那樣慢慢地上下，把水里的阻力表現(xiàn)出來。”

紅星新聞記者 邱峻峰 編輯 曾琦

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